(1).指歌唱者。 清 李斗 《扬州画舫录·草河录下》：“ 丹阳 蒋璋 ……善謌。城中唱口宗之，谓 蒋 派，又呼之为 蒋胯子 。”
(2).歌唱。 郭沫若 《我的童年》第一篇四：“叙述的体裁是由说白和唱口合成，很像弹词，但又不十分像弹词。”
(3).指杂剧。 清 李斗 《扬州画舫录·虹桥录下》：“ 元 人唱口，元气漓淋，直与 唐 诗 宋 词争衡，今惟 臧晋叔 编百种行於世。”

指伎人出身者所扮演的杂剧。 元 赵孟俯 《论曲》：“良家子弟所扮杂剧，谓之行家生活；倡优所扮，谓之戾家把戏。盖以杂剧出於鸿儒硕士、骚人墨客所作，皆良家也。” 田汉 《关汉卿》第二场：“你不是对人家说：良家子弟扮的杂剧才是你们‘行家生活’，我们倡优扮的不过是‘供笑献勤，奴隶之役’，只能叫作‘戾家把戏’吗？”参见“ 行家生活 ”。

指非伎人出身者所扮演的杂剧。 元 赵孟俯 《论曲》：“良家子弟所扮杂剧，谓之行家生活。娼优所扮，谓之戾家把戏。盖以杂剧出於鸿儒硕士，骚人墨客所作，皆良家也。”

指非伎人出身者所扮演的杂剧。 元 赵孟俯 《论曲》：“良家子弟所扮杂剧，谓之行家生活。娼优所扮，谓之戾家把戏。盖以杂剧出於鸿儒硕士，骚人墨客所作，皆良家也。”

指表演帝王、宫廷故事的杂剧。 元 黄雪蓑 《青楼集·南春宴》：“姿容伟丽，长於驾头杂剧，亦京师之表表者。” 明 顾起元 《客座赘语·国初榜文》：“今后人民倡优装扮杂剧，除依律神仙道扮，义夫节妇，孝子顺孙，劝人为善，及欢乐太平者不禁外，但有褻瀆帝王圣贤之词曲、驾头杂剧，非律所该载者，敢有收藏、传诵、印卖，一时挐送法司究治。”亦省作“ 驾头 ”。 元 黄雪蓑 《青楼集·珠帘秀》：“姓 朱 氏，行第四，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙。”

(1).有才能的人，有才情的人。 汉 王充 《论衡·书解》：“故才人能令其行可尊，不能使人必法己。” 南朝 齐 王融 《报范通直》诗：“ 三楚 多秀士， 江 上復才人。” 明 胡应麟 《诗薮·古体上》：“百代而下，才人学士，追之莫逮，取之不穷。” 清 方苞 《孙徵君年谱序》：“自古豪杰、才人以至义侠、忠烈之士不得其死者众矣。”
(2).宫中女官名，多为妃嫔的称号。 汉 置， 晋 代爵视千石以下， 唐 为宫官正五品，后升正四品，嗣后历代多曾沿置。《史记·淮南衡山列传》：“令故美人、才人得幸者十人从居。”《晋书·宣帝纪》：“﹝ 正始 ﹞九年春三月，黄门 张当 私出掖庭才人 石英 等十一人，与 曹爽 为伎人。” 唐 杜甫 《哀江头》诗：“輦前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。” 明 杨焯 《宣德窑脂粉箱歌为莱阳姜仲子赋》：“ 成都 宫扇展琉璃， 景德 磁盆嵌珠寳。官哥定汝皆名窰，才人捧出盛仙桃。”《红楼梦》第四回：“除聘选妃嬪外，在世宦名家之女，皆得亲名达部，以备选择为宫主、郡主入学陪侍，充为才人、赞善之职。”
(3). 宋 元 称话本杂剧的编者或说书艺人。 元 《宦门子弟错立身》戏文，作者标“古杭才人新编”。 元 李治 《敬斋古今黈》卷八：“近者伶官 刘子才 蓄才人隐语数十卷。”

就会；就要。 元 马致远 《青衫泪》第二折：“若再不肯，你写一封假书，只説 白侍郎 已死，他可待肯了。” 明 陈与郊 《文姬入塞》杂剧：“今日里，可待离龙城，还凤穴。”

元 代杂剧，脚色登场，开始表演，略称“上开”。 元 金仁杰《追韩信》第一折：“［末抱监背剑冒雪上开］‘自家 韩信 的便是。’” 元 杨梓《霍光鬼諫》第一折：“［正末重扮 霍光 带剑上开］‘老夫 霍光 ，官拜大司马。’”

(1).小说体裁之一。一般指 唐 宋 人用文言写作的短篇小说。《新唐书·艺文志》小说类有 唐 裴铏 《传奇》三卷，《大平广记》选录甚多。其源出于 六朝 “志怪”，而内容已扩展到人情世态和社会生活的描写。如《南柯太守传》、《李娃传》、《东城父老传》等都属这类作品。 唐 传奇多为后代说唱和戏剧所取材，故 宋 元 戏文、诸宫调、 元 人杂剧等也有称为传奇的。
(2).指 明 清 以唱南曲为主的长篇戏曲，以别于北杂剧，是 宋 元 南戏的进一步发展。盛于 明 嘉靖 到 清 乾隆 年间。昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种，都以演唱传奇剧本为主。著名作品有《浣纱记》、《牡丹亭》、《清忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》等。
(3).传播奇闻。 元 郑光祖 《智勇定齐》第四折：“则为这贤夫人名扬天下， 齐 兵胜四海传奇。”
(4).指情节离奇或人物行为超越寻常的故事。 峻青 《海啸》第二章：“在那些艰险的地下斗争的年月里，发生过许许多多紧张激烈而又富有传奇色彩的斗争故事。”

(1).古曲名。相传为 唐 王维 所作。 维 未冠而有文名，又精音律，妙能琵琶，为 岐王 所重。 维 方将应举，求王庇借。王遂引至公主第，使为伶人。 维 奏新曲号《郁轮袍》，为公主所激赏，乃为之说项， 维 遂得高中。事见 唐 薛用弱 《集异记》。 宋 苏轼 《宋叔达家听琵琶》诗：“新曲翻从《玉连琐》，旧声终爱《鬱轮袍》。” 宋 张孝祥 《鹧鸪天》词：“《鬱轮袍》曲惭新奏，风送银弯犯斗槎。” 清 缪慧远 《有感》诗：“紫塞重弹《白翎雀》， 金门 竞奏《鬱轮袍》。”
(2).杂剧名。 明 王衡 作。敷衍 王维 的故事。
(3).琵琶套曲《霸王卸甲》的别名。

(1).辨正名称、名分，使名实相符。《管子·正第》：“守慎正名，伪诈自止。”《国语·晋语四》：“举善援能，官方定物，正名育类。” 韦昭 注：“正上下服位之名。”《旧唐书·韦凑传》：“师古之道，必也正名，名之与实，故当相副。” 巴金 《新生·一个人格的成长》：“黑暗两个字怎么可以做杂志底名称呢？名不正，则言不顺，正名是最要紧的。”
(2).即楔子。 元 杂剧的开场白。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲下·格局》：“ 元 词开场，止有冒头数语，谓之正名，又曰楔子。”
(3). 元 明 杂剧最后有两句或四句对子，总括全剧内容。一般称前一句或前两句为“题目”，后一句或后两句为“正名”。 鲁迅 《中国小说史略》第十三篇：“《青琐高议》及《青琐摭遗》文辞虽拙俗，然尚非话本，而文题之下，已各繫以七言……皆一题一解，甚类 元 人剧本结末之‘题目’与‘正名’。”

(1).栏杆。 唐 张鷟 《朝野佥载》卷五：“ 赵州 石桥甚工，磨礲密緻如削焉。望之如初日出云，长虹饮涧，上有勾栏，皆石也。” 清 袁枚 《随园诗话》卷十五：“今人动称‘勾栏’为教坊，《甘泽謡》辨云：‘ 汉 有 顾成庙 ，设勾栏以扶老人。非教坊也。’教坊之称，始於 明皇 ，因女伎不可隶太常，故别立教坊。”
(2). 宋 元 时杂剧和各种伎艺演出的场所。勾栏内有戏台、戏房(后台)、神楼、腰棚(看席)等。有的亦以“棚”为名。 宋 孟元老 《东京梦华录·东角楼街巷》：“街南 桑家瓦子 ，近北则 中瓦 ，次 里瓦 ，其中大小勾栏五十餘座。内 中瓦子 莲花棚、牡丹棚、 里瓦子 夜叉棚，象棚最大，可容数千人。” 元 无名氏 《蓝采和》第一折：“俺先去勾栏里收拾去，开了这勾栏棚门，看有甚么人来。” 明 陶宗仪 《辍耕录·勾阑压》：“ 至元 壬寅夏， 松江府 前勾阑隣居 顾百一 者……有女 官奴 ，习呕唱，每闻勾栏鼓鸣，则入。”
(3).指妓院。 清 蒲松龄 《聊斋志异·于中丞》：“盗供：是夜同在勾栏，故与妓女合谋，置金牀上，令抱卧至窝处，始瓜分耳。” 洪深 《歌女红牡丹·电影故事》：“ 陈友祥 闻 红牡丹 号呼 香姐 之声，心亦不忍，诘之 兴二爷 ，知被卖入勾栏。”

元 代杂剧和散曲的合称。亦专指 元 杂剧。 明 臧晋叔 《〈元曲选〉序二》：“予故选杂剧百种，以尽 元 曲之妙。”参见“ 元杂剧 ”。

又称元曲。 元 代用北曲演唱的戏曲形式。 金 末 元 初产生于 中国 北方。是在 金 院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折，每折用若干曲牌组成套曲，亦有另加“楔子”者。

戏曲名词。 中国 戏曲史上有多种以杂剧为名的表演形式。晚 唐 已见“ 杂剧 ”之名，其特点不详。其后有 宋 杂剧、 元 杂剧、温州杂剧、南杂剧等。通常指 元 杂剧，每本以四折为主，有时另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套数和宾白组成。 唐 李德裕 《论故循州司马杜元颖第二状》：“蛮共掠九千人 成都 郭下。 成都 、 华阳 两县只有八十人，其中一人是子女 锦锦 ，杂剧丈夫二人。” 宋 灌圃耐得翁 《都城纪胜·瓦舍众技》：“杂剧中，末泥为长，每四人或五人为一场，先做寻常熟事一段，名曰艷段；次做正杂剧，通名为两段。” 明 陶宗仪 《辍耕录·杂剧曲名》：“传奇犹 宋 戏曲之变，世传谓之杂剧。”

传统戏曲脚色名。简称“旦”。由 宋 杂剧、 金 院本的“装旦”演变而来。在剧中扮演女主角。 元 杂剧、 明 清 传奇及一些地方戏剧中都有此角色，在京剧里称作“青衣”。 元 关汉卿 《窦娥冤》楔子：“冲末扮 竇天章 引正旦扮 端云 上。” 清 孔尚任 《桃花扇·选优》：“还是我 老妥 做了天下第一个正旦。”《儒林外史》第五三回：“他公公在临春班做正旦，小时也是极有名头的。”
正月初一。《列子·说符》：“ 邯郸 之民，以正月之旦，献鳩於 简子 ， 简子 大悦，厚赏之。客问其故， 简子 曰：‘正旦放生，示有恩也。’”《后汉书·党锢传·陈翔》：“时正旦朝贺，大将军 梁冀 威仪不整。” 唐 元稹 《酬复言》诗：“苦思正旦酬白雪，闲观风色动青旂。”《明史·彭韶传》：“正旦者，岁事之始。”

(1).戏曲名词。泛称诸宫调、唱赚、杂剧、传奇等脚本里大多数套曲中最末一曲。 明 杨慎 《升庵诗话·乐曲名解》：“趋与乱在曲之后，与《吴声》之送，若今之尾声。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·张贡士》：“当病起时，所记崑山曲者，无一字遗……后其嫂夫人以为不祥语，焚弃之。每从酒边茶餘，犹能记其尾声。”
(2).指乐曲的最后一部分。
(3).叙事性文艺作品的最后一部分。 洪深 《戏剧导演的初步知识》引言：“剧作者在一个剧本里所要说的对于社会人生的话，有时也会在一篇序文里或在剧本的前奏（prologue）或尾声（epilogue）里。” 巴金 《家》序：“我只希望他们看到‘尾声’里面的一句话。”
(4).指事情的结束部分。 马烽 《三年早知道》：“秋收已近尾声，田野里一片深秋的景色。” 魏巍 《东方》第三部第十一章：“东线部队在冰天雪地的 长津湖 畔的作战，也接近尾声。”