音律和谐。《史记·外戚世家》：“夫乐调而四时和，阴阳之变，万物之统也。”
音乐的声调。 明 王鏊 《震泽长语·音律》：“ 万寳常 尝与人论及乐调，时无乐器，因取前食器及杂物以箸叩之，宫商毕备，谐於丝竹。”

1.由声母、韵母和声调构成的汉字字音。也称为「音韵」。
2.声母和韵母。

见“ 声韵 ”。

(1).低沉的乐调。 唐 王勃 《送白七序》：“中情易感，下调多愁。” 唐 刘允济 《咏琴》诗：“欲作高张引，翻成下调悲。”
(2).指流俗的乐调。 唐 张氲 《醉吟》诗之二：“下调无人睬，高心又被瞋。”

(1).古代的乐调。 唐 刘长卿 《听弹琴》诗：“古调虽自爱，今人多不弹。” 宋 王灼 《碧鸡漫志》卷一：“ 隋 氏取 汉 以来乐器、歌章、古调併入清乐，餘波至 李唐 始絶。”
(2).比喻高雅脱俗的诗文、言论。常以称颂他人。 唐 杜审言 《和晋陵陆丞早春游望》：“忽闻歌古调，归思欲霑巾。” 清 黄鷟来 《和韵送戚缄子归蠙城》之三：“古调岂终絶？《阳春》原和稀。”
(3).见“ 古调诗 ”。

指 汉 魏 以来形成的古体诗。 唐 白居易 《白氏长庆集》有“古调诗”若干卷，皆为五言古诗。与后起的近体律绝相对。亦省称“ 古调 ”。 唐 元稹 《见人咏韩舍人新律诗因有戏赠》：“喜闻 韩 古调，兼爱近诗篇。” 宋 陈鹄 《耆旧续闻》卷八：“其时进士贄见前辈……但於诗赋、歌篇、古调之中，取其最精者投之。”

(1).《诗·鄘风·桑中》：“期我乎桑中，要我乎上宫。” 毛 传：“桑中、上宫，所期之地。”后以“上宫”指美人居住之所。 汉 司马相如 《美人赋》：“途出 郑 卫 ，道由桑中；朝发 溱 洧 ，暮宿上宫。” 南朝 梁 江淹 《别赋》：“桑中 卫 女，上宫 陈 娥。” 唐 王棨 《凉风至赋》：“悄丝管於上宫， 陈 娥翠敛；颭簷楹于华省， 潘 鬢霜凋。”
(2).楼馆。《孟子·尽心下》：“ 孟子 之 滕 ，馆於上宫。” 赵岐 注：“上宫，楼也。 孟子 舍止宾客所馆之楼上也。”
(3).指天子的祖庙。《宋史·礼志二六》：“凡上宫用牲牢、祝册，有司奉事；下宫备膳羞，内臣执事，百官陪位。”
(4).仙宫。《云笈七籤》卷二九：“ 上上禪善无量寿天王 ……治天王国朱林七宝琼臺，乘十二玄龟飞青羽盖，从上宫太仙玉童三十二人。”《西游补》第十三回：“原来 孙行者 石匣生来，不曾晓得自家八字，唯有上宫玉笈注他生日，流传于深山秘谷之中。”
(5).用作对道观的敬称。《西游记》第三三回：“我还得走路，将马让与你骑一程，到你上宫，还我马去罢。”
(6).古乐调名。《国语·周语下》：“王以二月癸亥夜陈，未毕而雨。以夷则之上宫毕，当辰。辰在戌上，故长夷则之上宫，名之曰羽。” 韦昭 注：“上宫，以夷则为宫声。”

(1).亲庙。《礼记·文王世子》：“诸子诸孙，守下宫下室。” 郑玄 注：“下宫，亲庙也。” 汉 刘向 《新序·节士》：“﹝ 屠岸贾 ﹞不请而擅与诸将攻 赵氏 于下宫。”《新五代史·温韬传》：“ 周太祖 能鉴 韜 之祸，其将终也，为书以遗 世宗 ……既葬，刻石以告后世，毋作下宫，毋置守陵妾，其意丁寧切至。”
(2).后宫。《战国策·齐策四》：“士三食不得饜，而君鹅鶩有餘食；下宫糅罗紈，曳綺縠，而士不得以为缘。”
(3).古乐调名。《国语·周语下》：“王以黄鐘之下宫，布戎于 牧 之野。”

(1).失传的曲调、乐调。 南朝 梁 陶弘景 《华阳颂·才英》：“孑弦有逸调，空谈无与言。” 唐 王勃 《乾元殿颂》：“ 瑶山 广乐，备逸调於宫悬； 洞庭 仙奏，纳遗歌於帝府。” 宋 沈括 《梦溪笔谈·乐律二》：“二十八调但有声同者即应，若徧二十八调而不应，则是逸调声也。”
(2).超脱世俗的曲调。 唐 骆宾王 《上郭赞府启》：“倘使 陈留 逸调，下探 柯亭 之篠； 会稽 阴德，傍眷 餘溪 之蔡。则迴眸之报，不独著於前龟；清亮之音，谁专称於往笛？” 唐 黄滔 《魏侍中谏猎赋》：“故其旌逸调，赏清词，锡綵繒而甚众。”
(3).超脱世俗的格调。 唐 卢纶 《畅博士当感怀前踪有五十韵见寄辄有所酬以申悲旧》诗：“拾遗兴难侔，逸调旷无程。” 唐 陆龟蒙 《独夜有怀因作吴体寄袭美》诗：“云虯涧鹿真逸调，刀名锥利非良图。” 清 黄鷟来 《咏怀》之六：“高文存逸调，豁达远权利。”

(1).七弦古琴的第六弦。 宋 沈括 《梦溪补笔谈·乐律》：“古法唯有五音，琴虽增少宫、少商，然其用丝各半本律，乃律吕清倍法也。”参见“ 少商 ”。
(2).乐调名。《文选·张协〈七命〉》：“啟中黄之少宫，发蓐收之变商。” 李善 注引 汉 刘向 《雅琴赋》：“弹少宫之际天，援中徵以及泉。”

在手拇指内侧端部的穴道。

(1).固定的乐调。《庄子·天运》：“行流散徙，不主常声。”
(2).正常的声调。《礼记·杂记下》：“ 曾申 问於 曾子 曰：‘哭父母有常声乎？’曰：‘中路婴儿失其母焉，何常声之有。’”《新唐书·孝友传·侯知道》：“哭无常声，迥彻苍旻。” 唐 元结 《世化》：“人民劳苦相寃，疮痍相通，老弱孤独相苦，死亡不能相救，呻吟非常声也耶？”

道路的拐弯处。如：「你到巷子的转角等我。」

(1).指古乐调和之钟、编离之磬，配置适当，发音和谐。《礼记·明堂位》：“ 垂 之和鐘， 叔 之离磬。” 郑玄 注：“和离，谓次序其声、县也。” 孔颖达 疏：“ 垂 之和鐘者， 垂 之所作调和之鐘； 叔 之离磬者， 叔 之所作编离之磬……声，解和也；县，解离也。言县磬之时，其磬希疏相离。”
(2).旧律指夫妻同意离异。《唐律·户婚下》：“若夫妇不相安谐而和离者，不坐。”

指声音洪大、乐调诡异的音乐。《吕氏春秋·侈乐》：“ 夏桀 、 殷紂 作为侈乐，大鼓鐘磬管簫之音，以鉅为美，以众为观，俶诡殊瑰，耳所未尝闻，目所未尝见，务以相过，不用度量。”参阅 陈奇猷 《吕氏春秋集释·侈乐》题解。
奢侈享乐。《管子·侈靡》：“今吾君战，则请行民之所重。饮食者也，侈乐者也，民之所愿也。”《东周列国志》第六回：“ 鲁 相国 季斯 安享太平，忘其所自，侈乐之志，已伏胸中。”

西洋音乐调式。主音与其上方三度音、六度音构成大三度、大六度音程，而各相邻两音除主音上方的三、四两音间和七、八两音间为半音外，其馀的均为全音所组成的调式。为英语major的意译。如：C大调、F大调等。大调的色彩通常比小调的色彩明朗。

乐调中重迭的和声。 宋 沈括 《梦溪笔谈·乐律一》：“古乐府皆有声有词，连属书之，如曰贺贺贺、何何何之类，皆和声也，今管絃之中缠声，亦其遗法也。” 清 洪升 《长生殿·舞盘》：“至《羽衣》三叠，名曰饰奏。一声一字，都将舞态含藏。其间有慢声，有缠声。”

悲凉的乐调。 南朝 宋 谢灵运 《拟魏太子邺中集诗·阮瑀》：“妍谈既愉心，哀弄信睦耳。” 郭沫若 《星空·孤竹君之二子》诗：“我这一张断弦琴，弹得出一声声的哀弄。”