按：【晦窗评】低徊往复，颇得梦窗法乳。《鹧鸪天》一调，自以小山最为醇正，白石、梦窗此调亦各臻妙境。 梦窗有《思佳客》咏半面女骷髅：“钗燕拢云睡起时，隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花欲飞。 轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。断红一任风吹起，结习空时不点衣。”此词写对花颜月貌不能永存之感悟，结拍巧用《维摩所说经》“结习未尽，花著身耳；结习尽者，花不著也”之典，含蕴甚深。而吴世昌先生却对此词大加嘲讽，以为“云”指发，骷髅岂有发？骷髅岂有妆乎？半面之妆，如何施粉黛？已是骷髅，岂更有肠可断？全不知梦窗打破时空、空际转身手段。此实由眼前骷髅，推想其生前也。君词结拍构想与梦窗虽异，而慨叹则同也。

按：【晦窗评】大作《喝火令》绝佳，写出高怀雅抱，以及迷而复醒之自得。三叠“几度”，极为自然灵动，一结尤妙，大有禅宗机趣；且又切合自己擅琴特徵，真黄绢幼妇之词也，钦佩曷似！《喝火令》词，诚如君言，“极少人填”。现凭手头资料，略作说明，以供参考：一、《钦定词谱》卷十四云：“此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作‘星月雁行度’，今叠用三‘晓也’字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。”二、《词律》卷九：“按：此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。”晦窗按：黄山谷《琴趣外篇》上片结句作“烟水数年梦魂无处可追寻。”万树在《词律》注中曰“梦魂当是魂梦，则可断句，与后结同矣。或谓前后自是各异，前段原于‘数年’分句，‘梦魂’下乃七字句耳。然观两起处相同，而‘无处’下五字与‘不会’下五字亦合，当以‘魂梦’为是。”龙榆生先生采万红友说，为绝大多数人所接受；君按《唐宋词格律》即可，无须守四声也。现录两首清人此调，以供参考：刘炳照《喝火令》“酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客情单。底事东风犹作十分寒？ 陌上兰期缓，堤边柳色閒。谁教孤负艳阳天？惆怅萼开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。”龚元凯《喝火令》“积雨苔如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯搴帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。 风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。”其句法、格律与山谷略有不同，可仔细对照。试奉和一首如下：《喝火令 海鹰卅七初度，即次其自寿韵》“闹市灯如海，幽窗月满襟。辋川烟水梦边寻。空对雪中蕉影，惆怅自清吟。 纵有弥天雾，难移向佛心。梵钟遥唤倦飞禽。了却虚名，了却宿缘深。了却一身诗债，独抚七弦琴。”

按：【晦窗评】大作《河传》深得此调体气，全篇一气直下，略无滞碍，允称合作。君采李珣之词定律，而其另一首格律、句法稍有不同：“去去，何处？迢迢巴楚。山水相连，朝云暮雨。依旧十二峰前，猿声到客船。 愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月清风，恨应同。”《词律校刊》云：“注：或云，依‘不堪回首’以下句法，此词应是：‘佳人愁对花下，明月清风，恨应同’，偶一字颠倒耳。”晦窗按：《词律》对“不堪回首，相望已隔汀洲，橹声柔”几句标点为“不堪回首相望，已隔汀洲，橹声柔。”是以此处宜似断还连，拙词“怅然东望山外一片空濛，没孤鸿”，亦可两处断句；君词则只能断在“水”字上；惟今人为词，能依龙榆生所定谱式者已甚寥寥，似不必过于求严也。又，此调有近四十种不同格式，古人大抵遵循温庭筠“湖上，閒望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。终朝，梦魂迷晚潮。 荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”一词倚声也。

按：【晦窗评】《扬州慢》上下两结，万树以为当作上五下六，况蕙风亦然，并谓“角”与“药”乃词中暗韵，民国时词家多从况氏之说。杜文澜则以为两处均为三字一句，四字两句。今人折中两说，以上片结句为“三四四”，下片则“五六”句式；此说似已深入人心，牢不可破矣。君词佳甚，有白石清空之气，亦颇多沧桑之感；上下两结按上述三说均通，且“底”与“外”又是暗韵，不知是有意安排，抑或巧合？

按：【晦窗评】大作《醉翁操》所流露之情感并非老态，而是一种封闭情绪。能回归自然，原为美事；但生此浊世，无论愿意与否，均无法逃避。

按：【晦窗评】句句凝练，无懈可击。过片自然，“梦茧”更佳。全词声律甚美。白石此词换头“扬州柳垂官路”，《钦定词谱》作折腰句，即“扬州柳，垂官路”。海鹰对此颇为留心，其“丹砂井寻仙路”，亦可断为折腰句也。此等细微之处，常人往往忽略，故特为拈出，以见海鹰倚声之审慎精严也。

按：【晦窗评】讽诵再四，钦服不已。此为促拍，有平韵与仄韵两种。平韵始于柳永，仄韵始于秦观，清真有三首，一首名曰：《归去难》。

按：
【梅云评】大佳！读之如置身瑶台清寒中，飘飘然如凭虚独立，羽化而登仙矣。此词融乐章与片玉于一体，境界极幽，工力甚深，“为底铅华顿洗，自空许倾国”，有知音难觅，顾影自怜之怅惘；借美人香草之辞，寓国士失路之悲，大有放翁“志士凄凉閒处老，名花零落雨中看”之悲慨！爰步其韵奉和如下：《雨霖铃 次韵和海鹰》“遥岑堆玉。恨丛林阻，蔓草牵足。层层雾锁仙溪，听幽涧下，松风飘绿。一缕梅魂暗袅，怕重返京国。剩旧梦、千载悠悠，黯淡星河影孤独。 长亭倦倚心枨触。任清寒、渺邈香盈掬。孤怀惘惘谁诉，弹苦泪、冷红凝竹。永夜云深，何幸山灵与我同毂。甚见了、还恐成虚，醉里燃高烛。”
【仰斋评】灵气盘旋，功力深湛，堪与词场老手匹敌。
【青凤评】唱和并美，口角生香，令人浣诵不忍释。
【金水评】这首确实不落俗套。

【梅云评】《钦定词谱》卷十五：“（《酷相思》）调见《书舟雅词》。此调祇有此词，前后段两结句，例用叠韵，填者须遵之。”海鹰此词两结处均妙语天成，颇耐循诵。“问青鬓伊谁长驻镜”寓慨遥深，静安所谓“朱颜辞镜花辞树”是也。
【力夫评】清雅蕴藉，玄机高妙，停云居士所谓：一骑绝尘千里之外是也。佩服得紧。

按：【梅云评】此词平仄悉依宋人程书舟，格高境窈，气盛言宜，诚黄绢幼妇之词也！按：《雪狮儿》始见于宋代程垓《书舟词》，兹录于下：“断云低晚，轻烟带暝，风惊罗幕。数点梅花，香倚雪窗摇落。红炉对谑。正酒面、琼酥初削。云屏暖，不知门外，月寒风恶。 迤逦慵云半掠。笑盈盈、閒弄宝筝弦索。暖极生春，已向横波先觉。花娇柳弱。渐倚醉、要人搂著。低告托，早把被香熏却。”《钦定词谱》卷二十一：“此调只有程词及张词，故此调可平可仄，悉参张词，其前段第二句句法不同，即不参校。”按：张词指宋末张羽《狮儿词 赋梅次仇山村韵》，亦录于下：“含香弄粉，便勾引、游骑寻芳，城南城北。别有西村，断港冰澌微绿。孤山路熟。伴老鹤、晚先寻宿。怕冻损，三花两蕊，寒泉幽谷。 几番花阴濯足。记归来、醉卧雪深平屋。春梦无凭，鬓底闹蛾争扑。不如图幅。相对展、官奴风竹。然黄独，自听瓶笙调曲。”

按：【梅云评】海鹰此词悉遵白石四声，难能可贵。《江梅引》又名《摊破江城子》、《四笑江梅引》、《江城梅花引》、《西湖明月引》、《明月引》、《梅花引》；句式大致相同，而平仄却颇有差异。白石以江西诗派句法，融入柔婉调中，别有清刚拗折之气。然后人倚声，罕有遵白石者，效书舟与竹山者，则不乏其人。兹录程、蒋二体如下：程书舟《摊破江城子》“娟娟霜月又侵门。对黄昏，怯黄昏。愁把梅花，独自泛清樽。酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。 断魂断魂不堪闻，被半温，香半温。睡也睡也，睡不稳、谁与温存？只有床前，红烛伴啼痕。一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分？” 蒋竹山《江城梅花引·荆溪阻雪》“白鸥问我泊孤舟。是身留？是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 忆（另一版本无“忆”字）旧游，旧游今在否（平声）？花下楼，柳下舟（与首句重韵）。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人痴（一作“愁”，与末句对照，似更好）似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”

按：【梅云评】宋人词中，仅存梦窗此调一首，无从校阅，故一般宜遵其四声。彊村与海绡虽未字字遵循，而大体依从也。此词感慨深沉，声情凄婉，允为妙制。最喜“春恼残冰，客伤迟暮”、“梦谁肯醒，恁醉迷、槐穴风灯”、“华陌尘嚣，昆池灰瘗”等句，颇多沧桑幻灭之喟叹。所可讶者，海鹰年富春秋，阅世未深，而有此浮生若梦之想，殆从佛书中参悟而来乎？“渐”字中古读上，近古变去，此处作上声，兼顾古今，最为通融。吴梦窗此处用“算”字，亦古上今去也（宋词中此字往往作去，如白石“算而今、重到须惊”，龙榆生以为此乃领字，当为去声）；朱古微于此用去声“要”字；陈海绡专学梦窗，而于此处用“向”字，亦去声也。兹将朱祖谋与陈洵词录于下：朱古微《霜花腴·九日哈氏园》“异乡异客，问几人，尊前忘了飘零。鸿响天寥，菊迟秋倦，池台乱倚霜晴。坐无老兵。负旧狂、休泣新亭。镇填胸、块垒须浇，酽愁不与酒波平。 多难万方一概，便知非吾土，已忍伶俜。金谷吟商，玉山扶醉，消磨半日浮生。画阑更凭。莽乱烟、残照无情。要明年、健把茱萸，晚香寻旧盟。”陈海绡《霜花腴·九日独游西郭废园》“绣篱淡菊，怨粉烟，无人漫理秋妆。廊断风喧，渚清禽睇，一般为了重阳。醉题懒商。怕旧情、无此凄凉。记年时、梦落家园，种花招蝶展寒塘。 曾约翠微高处，叹危梯百尺，暗蘸愁觞。悬酒车遥，停云歌尽，孤游自力能强。待寻钓梁。只未成、归隐江乡。向宵深、照野星河，下鸿犹带霜。”