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【梅云评】《钦定词谱》卷十五：“（《酷相思》）调见《书舟雅词》。此调祇有此词，前后段两结句，例用叠韵，填者须遵之。”海鹰此词两结处均妙语天成，颇耐循诵。“问青鬓伊谁长驻镜”寓慨遥深，静安所谓“朱颜辞镜花辞树”是也。
【力夫评】清雅蕴藉，玄机高妙，停云居士所谓：一骑绝尘千里之外是也。佩服得紧。
词（续上）
碧云长绕瑶台路。
迢迢怅迷津渡。
绣倦金针，歌残绮席，难唤词魂重驻。
心香寸缕。
问沽水斜街，浣愁何处。
底事缘悭，不教华鬓识眉妩。
红尘常恨罥罟。
梦窗分麝韵，幽抱低诉。
劫罅传薪，鬘天撷蕊，消尽春朝秋暮。
江山万古。
看桃李枝繁，凤鸣鸾翥。
漫酹灵风，一城飘细雨。
按：【晦窗评】蕴藉厚重，颇得梦窗、碧山风神。起便不凡，结尤灵动。 “劫罅”三句，笔力千钧，女子能为此沉重凝炼之笔，令人惊叹。我于此调，最赏梦窗“败藓残碑，零圭断壁，重拂人间尘土。霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮”，君千年之后，乃能与之抗手，得无觉翁梦中私授心法欤？一笑！“漫酹灵风，一城飘细雨”，巧借义山“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”字面，以烘托迷茫恍惚之境，真词人之词也。昔沈时斋尝云：“要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采摘用之”（《乐府指迷》），此诀今人多不了了，广陵调绝，能不浩叹！上片结句第五字，以用去声最为得体，梦窗“暂疏怀袖负纨扇”、“怕惊纹簟夜深冷”，碧山“为谁娇鬓尚如许”、“向人犹自诉憔悴”是也。赵师律“为来人世作珍偶”（入），清真“唤风绫扇小窗午”（上）、芝麓“先判福德临门早”（平）均为例外。手头有《历代诗馀》，共收此调三十六首，百分之九十九用去声。清真另一首此句作“露萤清夜照书卷”，《钦定词谱》列为正体。万红友《词律》卷十七，于碧山“一襟馀恨宫魂断”词后注曰：“‘乍咽’以下至‘妆残’与后‘病翼’以下至‘薰风’同。‘过雨’、‘更苦’，去上声妙，万万不可用平仄，而‘万缕’尤为要紧。前后结平仄，一字不可更改。后结须如五言诗一句。白石用‘一声声更苦’，‘一声’二字，原是相连，且上面一个‘声’字，原可断读，故妙。”万树特别强调此调之前后片结句，即“为谁娇鬓尚如许”与“柳丝千万缕”，认为“一字不可更改”；我参照各家词，以为此二句格律当分别为：仄平平去去平上（或去），仄平平去上。白石“夜凉独自甚情绪”之“独”，乃以入作平，此固宋人经见之法，不独白石如此也。
趁斜阳未晚，细雨初晴，来叩芳魂。
冷艳欺霜素，甚双蛾不扫，半掩啼痕。
倚蒿似叹微贱，庭角但凝神。
怅鹤背风柔，星槎浪稳，欲證无因。
疑真。
怕回首，恁梦里缠绵，都逐轻尘。
蝶影依稀远，羡情根消尽，抟露拘云。
隔邻紫约红召，争忍负钗裙。
奈一霎相倾，何时俊客重问津。
按：【晦窗评】以“白黍葵”自喻，亦物亦人，不即不离，允称高格。结拍用平平去入平去平，最得此调体气。
无奈清宵辗转思。
频敲残韵谱新词。
聆风拟续招魂赋，织梦犹拈断藕丝。
花未晚，蝶何迟。
相逢恰是别离时。
九天纵乞灵芝草，争疗红颜刻骨痴。
按：【晦窗评】低徊往复，颇得梦窗法乳。《鹧鸪天》一调，自以小山最为醇正，白石、梦窗此调亦各臻妙境。 梦窗有《思佳客》咏半面女骷髅：“钗燕拢云睡起时，隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花欲飞。 轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。断红一任风吹起，结习空时不点衣。”此词写对花颜月貌不能永存之感悟，结拍巧用《维摩所说经》“结习未尽，花著身耳；结习尽者，花不著也”之典，含蕴甚深。而吴世昌先生却对此词大加嘲讽，以为“云”指发，骷髅岂有发？骷髅岂有妆乎？半面之妆，如何施粉黛？已是骷髅，岂更有肠可断？全不知梦窗打破时空、空际转身手段。此实由眼前骷髅，推想其生前也。君词结拍构想与梦窗虽异，而慨叹则同也。
碧藕漙珠露，红蕉绾客襟。
一年萍迹枉追寻。
风撷辋川清韵，高柳付蝉吟。
欲借观花眼，来修逝水心。
劫尘狂处叩青禽。
几度魂迷，几度怨痕深。
几度梦醒回首，天外响瑶琴。
按：【晦窗评】大作《喝火令》绝佳，写出高怀雅抱，以及迷而复醒之自得。三叠“几度”，极为自然灵动，一结尤妙，大有禅宗机趣；且又切合自己擅琴特徵，真黄绢幼妇之词也，钦佩曷似！《喝火令》词，诚如君言，“极少人填”。现凭手头资料，略作说明，以供参考：一、《钦定词谱》卷十四云：“此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作‘星月雁行度’，今叠用三‘晓也’字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。”二、《词律》卷九：“按：此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。”晦窗按：黄山谷《琴趣外篇》上片结句作“烟水数年梦魂无处可追寻。”万树在《词律》注中曰“梦魂当是魂梦，则可断句，与后结同矣。或谓前后自是各异，前段原于‘数年’分句，‘梦魂’下乃七字句耳。然观两起处相同，而‘无处’下五字与‘不会’下五字亦合，当以‘魂梦’为是。”龙榆生先生采万红友说，为绝大多数人所接受；君按《唐宋词格律》即可，无须守四声也。现录两首清人此调，以供参考：刘炳照《喝火令》“酒醒诗魂瘦，灯昏旅梦残。孤眠已觉客情单。底事东风犹作十分寒？ 陌上兰期缓，堤边柳色閒。谁教孤负艳阳天？惆怅萼开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看。”龚元凯《喝火令》“积雨苔如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯搴帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。 风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。”其句法、格律与山谷略有不同，可仔细对照。试奉和一首如下：《喝火令 海鹰卅七初度，即次其自寿韵》“闹市灯如海，幽窗月满襟。辋川烟水梦边寻。空对雪中蕉影，惆怅自清吟。 纵有弥天雾，难移向佛心。梵钟遥唤倦飞禽。了却虚名，了却宿缘深。了却一身诗债，独抚七弦琴。”
风定。
人静。
半窗花影。
香度帘栊。
几多佳兴。
都付碎羽零宫。
梦边消软红。
当年未解韶光促。
千树玉。
漫斗双蛾绿。
月华如水，依约廿载情丝。
倩谁知。
按：【晦窗评】大作《河传》深得此调体气，全篇一气直下，略无滞碍，允称合作。君采李珣之词定律，而其另一首格律、句法稍有不同：“去去，何处？迢迢巴楚。山水相连，朝云暮雨。依旧十二峰前，猿声到客船。 愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月清风，恨应同。”《词律校刊》云：“注：或云，依‘不堪回首’以下句法，此词应是：‘佳人愁对花下，明月清风，恨应同’，偶一字颠倒耳。”晦窗按：《词律》对“不堪回首，相望已隔汀洲，橹声柔”几句标点为“不堪回首相望，已隔汀洲，橹声柔。”是以此处宜似断还连，拙词“怅然东望山外一片空濛，没孤鸿”，亦可两处断句；君词则只能断在“水”字上；惟今人为词，能依龙榆生所定谱式者已甚寥寥，似不必过于求严也。又，此调有近四十种不同格式，古人大抵遵循温庭筠“湖上，閒望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。终朝，梦魂迷晚潮。 荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”一词倚声也。
沽水迎鸥，暑炎消雨，俊盟又续琼筵。
爱杨梅酒色，似紫玉凝烟。
奈长守、斋心素抱，独斟橙露，轻负仙缘。
渐沉酣，杯底残波，还映酡颜。
喝风啸月，甚无端、惊破壶天。
叹白发疏狂，青衿隐恨，犹话当年。
劫海半生浮梦，凭谁悟、一笑悠然。
劝今宵、尘外相携，同尽馀欢。
按：【晦窗评】《扬州慢》上下两结，万树以为当作上五下六，况蕙风亦然，并谓“角”与“药”乃词中暗韵，民国时词家多从况氏之说。杜文澜则以为两处均为三字一句，四字两句。今人折中两说，以上片结句为“三四四”，下片则“五六”句式；此说似已深入人心，牢不可破矣。君词佳甚，有白石清空之气，亦颇多沧桑之感；上下两结按上述三说均通，且“底”与“外”又是暗韵，不知是有意安排，抑或巧合？
沽水碧。
楚雁衔云穿浪白，恍如人海孤帆立。
红尘底事韶光急。
君何适。
吟风且卧芸窗北。
节暖似新秋。
老绿酣红未解愁。
舞蝶翩翩招稚子，悠悠。
梦里河川许倒流。
高阁豁吟眸。
千古兴衰一望收。
楚瑟湘弦都谱倦，争休。
又折黄花写案头。
已是深秋秋未老。
天意怜芳草。
倦履怯登高，满目萋萋，密写王孙稿。
分茶赌酒閒风调。
愧懒云襟抱。
枕菊忏红颜，如此良辰，聚散知多少。
蝶影召魂，霜尘移轸，当年才调空许。
蠹笺盈逝水，迤逦江山古。
啼鹃饯春易赋。
但难消、断潮秋浦。
蕙草吟风，菊英漙露。
香掩蕊中苦。
丹砂井寻仙路。
恐烟纫梦茧，寒闭云户。
宝鸾羞绿鬓，恨撷流光去。
萍根暗绾琼箫韵，伴槐穴、孤帆行旅。
还酌与。
红桑外、鸥朋雁侣。
按：【晦窗评】句句凝练，无懈可击。过片自然，“梦茧”更佳。全词声律甚美。白石此词换头“扬州柳垂官路”，《钦定词谱》作折腰句，即“扬州柳，垂官路”。海鹰对此颇为留心，其“丹砂井寻仙路”，亦可断为折腰句也。此等细微之处，常人往往忽略，故特为拈出，以见海鹰倚声之审慎精严也。
清韵悠悠续古桐。
谁邀瑞霭唱居庸。
欲将槐穴三生梦，来化霜缣万丈虹。
飏酒旆，唤茶盅。
良宵莫负月朦胧。
烟沽但愧閒云懒，一瓣心香托锦鸿。
幽妍韵冠春，孤冷香宜雪。
月窗笼淡影，供清绝。
晶瓶纵好，讵忍纤葱折。
朔风歌契阔。
竹侣松俦，共矜傲骨奇节。
罗浮寻梦，醉靥曾如血。
芳尘疑未远，流霞接。
冰弦玉管，还慰羁怀切。
笺素应难说。
陇头一枝，故人遥寄离别。
按：【晦窗评】讽诵再四，钦服不已。此为促拍，有平韵与仄韵两种。平韵始于柳永，仄韵始于秦观，清真有三首，一首名曰：《归去难》。
鸾台群玉。
漫淩霄舞，绮思难足。
灵飙欲遣襟愫，争云路断、烟凝蛾绿。
为底铅华顿洗，自空许倾国。
向九域、捐尽纤埃，万岫千林守幽独。
天香只怕凡心触。
便相怜、莫使多情掬。
惊鸿那日应记，松佩坠、鹤盟梅竹。
暖阁芳樽，犹妒山阴访戴车毂。
怅别后、鲛泪封痕，梦锁吟窗烛。
按：
【梅云评】大佳！读之如置身瑶台清寒中，飘飘然如凭虚独立，羽化而登仙矣。此词融乐章与片玉于一体，境界极幽，工力甚深，“为底铅华顿洗，自空许倾国”，有知音难觅，顾影自怜之怅惘；借美人香草之辞，寓国士失路之悲，大有放翁“志士凄凉閒处老，名花零落雨中看”之悲慨！爰步其韵奉和如下：《雨霖铃 次韵和海鹰》“遥岑堆玉。恨丛林阻，蔓草牵足。层层雾锁仙溪，听幽涧下，松风飘绿。一缕梅魂暗袅，怕重返京国。剩旧梦、千载悠悠，黯淡星河影孤独。 长亭倦倚心枨触。任清寒、渺邈香盈掬。孤怀惘惘谁诉，弹苦泪、冷红凝竹。永夜云深，何幸山灵与我同毂。甚见了、还恐成虚，醉里燃高烛。”
【仰斋评】灵气盘旋，功力深湛，堪与词场老手匹敌。
【青凤评】唱和并美，口角生香，令人浣诵不忍释。
【金水评】这首确实不落俗套。
【梅云评】大佳！读之如置身瑶台清寒中，飘飘然如凭虚独立，羽化而登仙矣。此词融乐章与片玉于一体，境界极幽，工力甚深，“为底铅华顿洗，自空许倾国”，有知音难觅，顾影自怜之怅惘；借美人香草之辞，寓国士失路之悲，大有放翁“志士凄凉閒处老，名花零落雨中看”之悲慨！爰步其韵奉和如下：《雨霖铃 次韵和海鹰》“遥岑堆玉。恨丛林阻，蔓草牵足。层层雾锁仙溪，听幽涧下，松风飘绿。一缕梅魂暗袅，怕重返京国。剩旧梦、千载悠悠，黯淡星河影孤独。 长亭倦倚心枨触。任清寒、渺邈香盈掬。孤怀惘惘谁诉，弹苦泪、冷红凝竹。永夜云深，何幸山灵与我同毂。甚见了、还恐成虚，醉里燃高烛。”
【仰斋评】灵气盘旋，功力深湛，堪与词场老手匹敌。
【青凤评】唱和并美，口角生香，令人浣诵不忍释。
【金水评】这首确实不落俗套。
夜雾沈沈迷柳径。
露苔滑，霜枝冷。
听街外车喧人语定。
明月醉，华灯醒。
玉笛醉，江梅醒。
欲向银河招画艇。
软红隔，难回应。
问青鬓伊谁长驻镜。
谁解得，三生影。
空撷得，虚花影。
【梅云评】《钦定词谱》卷十五：“（《酷相思》）调见《书舟雅词》。此调祇有此词，前后段两结句，例用叠韵，填者须遵之。”海鹰此词两结处均妙语天成，颇耐循诵。“问青鬓伊谁长驻镜”寓慨遥深，静安所谓“朱颜辞镜花辞树”是也。
【力夫评】清雅蕴藉，玄机高妙，停云居士所谓：一骑绝尘千里之外是也。佩服得紧。
冻云垂雾，流霜荐瓦，黄昏庭角。
细检寒丛，枝老不禁香萼。
谁怜寂寞。
恨久负、孤山梅鹤。
凝眸处，月华仍照，那时衣著。
梦里清欢渐邈。
纵春回、依旧絮飘萍泊。
见说青禽，未信离怀能托。
荧屏小酌。
又俊侣、素弦相约。
红燄烁。
影落篆灰如昨。
按：【梅云评】此词平仄悉依宋人程书舟，格高境窈，气盛言宜，诚黄绢幼妇之词也！按：《雪狮儿》始见于宋代程垓《书舟词》，兹录于下：“断云低晚，轻烟带暝，风惊罗幕。数点梅花，香倚雪窗摇落。红炉对谑。正酒面、琼酥初削。云屏暖，不知门外，月寒风恶。 迤逦慵云半掠。笑盈盈、閒弄宝筝弦索。暖极生春，已向横波先觉。花娇柳弱。渐倚醉、要人搂著。低告托，早把被香熏却。”《钦定词谱》卷二十一：“此调只有程词及张词，故此调可平可仄，悉参张词，其前段第二句句法不同，即不参校。”按：张词指宋末张羽《狮儿词 赋梅次仇山村韵》，亦录于下：“含香弄粉，便勾引、游骑寻芳，城南城北。别有西村，断港冰澌微绿。孤山路熟。伴老鹤、晚先寻宿。怕冻损，三花两蕊，寒泉幽谷。 几番花阴濯足。记归来、醉卧雪深平屋。春梦无凭，鬓底闹蛾争扑。不如图幅。相对展、官奴风竹。然黄独，自听瓶笙调曲。”
三天云客散花时。
枕银枝。
蹙蛾思。
底事启春，春到反分携。
调倦素弦难入梦，镇迟徊。
炎凉意，翠袖知。
药铛惯怯懒拈题。
脸边霞，何处飞。
凤笺蜕墨，怅空绾、绮阁金晖。
坠蝶争寻，情在恐人非。
杯畔红滋芳草泪，恁萋萋。
当年月，照彩衣。
按：【梅云评】海鹰此词悉遵白石四声，难能可贵。《江梅引》又名《摊破江城子》、《四笑江梅引》、《江城梅花引》、《西湖明月引》、《明月引》、《梅花引》；句式大致相同，而平仄却颇有差异。白石以江西诗派句法，融入柔婉调中，别有清刚拗折之气。然后人倚声，罕有遵白石者，效书舟与竹山者，则不乏其人。兹录程、蒋二体如下：程书舟《摊破江城子》“娟娟霜月又侵门。对黄昏，怯黄昏。愁把梅花，独自泛清樽。酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。 断魂断魂不堪闻，被半温，香半温。睡也睡也，睡不稳、谁与温存？只有床前，红烛伴啼痕。一夜无眠连晓角，人瘦也，比梅花，瘦几分？” 蒋竹山《江城梅花引·荆溪阻雪》“白鸥问我泊孤舟。是身留？是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 忆（另一版本无“忆”字）旧游，旧游今在否（平声）？花下楼，柳下舟（与首句重韵）。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人痴（一作“愁”，与末句对照，似更好）似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”
