■作詩雖不必拘于字句，然往往以字不工而害其句，句不工而害其篇。如林處士〔 烏戀藥欄長獨立，樹欺詩壁半旁生〕，膾炙今古。愚意〔欺〕字未善，當作愛惜遜 避之意，始與〔旁生〕字相應。又東坡長君邁有〔葉隨流水歸何處，牛帶寒鴉過別 村〕，寫景亦佳，然〔何處〕固不及〔別村〕之工。 ○作詩雖貴句烹字煉，至入險僻，則亦可憎。如武允蹈〔露萱鉗宿蝶，風木撼鳴鳩 〕，極其苦搜，十字中止得一〔鉗〕字，餘更不新。然新而入俗，何貴于新？又〔 屋頭風過雁，燈背月移窗〕，亦由苦吟而出，究竟不雅。

■下字尤忌氣質，如王鎬《送潘文叔》〔催租例擾潘邠老，付麥誰憐石曼卿〕，語 意俱佳，〔例〕字卻張致可厭。黃白山評：〔易以『頗』字，稍虛活。〕

■古有佳事入之詩反俗者，如王介甫應學士召，王介以詩諷之曰：〔蕙帳一空生曉 寒〕，極有清氣，上句〔草廬三顧動春蟄〕，一何鄙俚，皆由不煉字之故。若以雅 字易去〔動春蟄〕，則善矣。

■風土詩雖宜精切，亦以韻勝為貴。如許棠《送龍州樊使君》曰〔土產惟宜藥，王 租只貢金〕，周繇《送人尉黔中》曰〔公庭飛白鳥，官俸請丹砂〕，古所共推。然 許語無周之雅，不得謂樸直勝點染也。

■余兒時嘗聞先君語曰：〔方干暑夜正浴，時有微雨，忽聞蟬聲，因而得句。急叩 友人門，其家已寢，驚起問故。曰：『吾三年前未成之句，今已獲之，喜而相告耳 。』乃『蟬曳餘聲過別枝』也。〕後余見其全詩，上句為〔鶴盤遠勢投孤嶼〕，殊 厭其太露咬文嚼字之態，不及下語為工。凡作詩煉字，又必自然無跡，斯為雅道。 黃白山評：〔必是先有下句，然後尋上句作對，故一自然，一勉強。〕