(1).谓当廷奏事。古时皇帝坐朝听政，必设仪仗，百官当廷言事，无所隐秘，故称。《旧唐书·萧至忠传》：“旧制，大臣有被御史对仗劾弹者，即俯僂趋出，立於朝堂待罪。” 宋 王溥 《唐会要·百官奏事》：“百官及奏事，皆合对仗公言，比日以来，多仗下独奏。宜申明旧制，告语令知，如缘曹司细务及有秘密不可对仗奏者，听仗下奏。”
(2).左右分设、相对而立的仗卫。 清 袁枚 《随园诗话》卷一引 万柘坡 《金鳌玉蝀桥》诗：“晓来浓翠东西映，也算蛾眉对仗班。”
(3).指旧体诗文的词句相对偶。 清 沈德潜 《说诗晬语》卷下：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。” 蔡元培 《国文之将来》：“旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则，在美术上不能说毫无价值。” 王力 《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”
(4).交战。《太平天囯资料·林凤祥李开芳吉文元朱锡琨北伐回禀》：“有妖数千在 归德 城边东门，分作三路，忽然而来对仗。” 蔡东藩 《清史通俗演义》第四二回：“巧值 王囊仙 韦七綹鬚 ，至 南笼 与 清 军对仗，两路夹攻，把 勒保 围住。”

先后作旧体诗二首以上，用韵皆同，第一首对以后各首来说，其所用之韵称“前韵”。常在题中指明。如 宋 苏轼 《赵郎中往莒县逾月而归复以一壶酒遗之仍用前韵》诗即是。 清 蒲松龄 《聊斋志异·香玉》：“揽衣更起，挑灯復踵前韵曰：‘山院黄昏雨，垂帘坐小窗。’”

旧体裁。例如：旧体诗。

(1).指对联的下半联。《儿女英雄传》第二九回：“又看方窗两旁那副小对联……写着：‘屋小於舟，春深似海。’却是新郎自己的手笔。 何小姐 心里道：‘这屋小於舟，不过道其实耳；下联的意思，就有些不大老成。’” 蔡元培 《我在教育界的经验》：“对课与现在的造句法相近。大约由一字到四字，先生出上联，学生想出下联来。”
(2).指旧体诗中相对地居后的一联。

(1).指楹联的前半联。《孽海花》第五回：“掛在正中屏门上一副八尺来长白綾长联…… 唐卿 看完，摇着头説：‘上联还好，下联太夸大了，不妥，很不妥！’” 夏丐尊 叶圣陶 《文心》十六：“上联‘不好诣人贪客过’，下联‘惯迟作答爱书来’。把每条七个字结合起来看，上下互相呼应，不偏不倚，距离也正好。”
(2).指旧体诗中相对地居先的一联。如首联为颌联的上联，而颌联又为颈联的上联。《诗林广记》卷九引 宋 《蔡宽夫诗话》：“ 和靖 《梅诗》‘疏影’、‘暗香’一联，诚为警絶，然其下‘霜禽’、‘粉蝶’一联，则与上联气格全不相类，若出两人。” 清 张岱 《西湖梦寻·韬光寺》：“ 之问 在长廊索句，吟曰：‘ 鷲岭 鬱岧嶤，龙宫锁寂寥。’后句未属，思索良苦。有老僧点长明灯问曰：‘少年夜不寐而吟讽甚苦，何耶？’ 之问 曰：‘适欲题此寺，得上联而下句不属。’”

旧体诗的一种。内容和词句通俗诙谐、不拘于平仄韵律。相传为 唐 代 张打油 所创。 清 钱泳 《履园丛话·笑柄·打油诗》：“按打油诗始见于《南部新书》，其无关於人之名节者，原未尝不可以为游戯。” 胡适 《读沈尹默的旧诗词》：“我常说那些转弯子的感事诗，与我们平常做的打油诗有同样的性质。”

(1).《易》卦上下两体相互交错取象而成之新卦，又叫“互卦”。如《观》为《坤》下《巽》上，取其二至四爻则为《艮》，三至五爻则为《坤》。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·隐秀》：“辞生互体有似变爻。” 清 王鸣盛 《蛾术编·说录二·南北学尚不同》：“若无互体，六十四卦只説六十四事，何以弥纶天地、经纬万端乎？”
(2).旧体诗修辞手法之一。谓一联上下两句文意互相映衬补充。 宋 罗大经 《鹤林玉露》卷七：“ 杜少陵 诗云：‘风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香’，上句风中有雨，下句雨中有风，谓之互体。”

旧体词曲必须依照一定的调式进行写作，称寄调。亦借指写作上模仿其他作品的形式。 李广田 《马凡陀的山歌》：“《公共汽车抒情诗》是寄调 西蒙诺夫 的《等待着我罢》。”

指思想陈腐，只会套用旧体写作来讨好世俗，借以谋生的文人。 鲁迅 《准风月谈·文床秋梦》：“五四时候，曾经在出版界上发现了‘文丐’，接着又发现了‘文氓’。” 瞿秋白 《论大众文艺·普洛大众文艺的现实问题》：“如果‘白话’这个名词已经被五四式的新士大夫和章回体的市侩文丐垄断了去，那么，我们可以把这个新的文字革命叫做‘俗话文学革命运动’。”

旧体诗文句法名。谓在一句中自成对仗。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有就句对。”原注：“又曰当句有对。如 少陵 ‘小院回廊春寂寂，浴鳧飞鷺晚悠悠’……前辈於文亦多此体，如 王勃 ‘龙光射牛斗之墟， 徐孺 下 陈蕃 之榻’乃就句对也。”

亦称“ 扇对 ”。 旧体诗对偶格式之一。即隔句对：第一句对第三句，第二句对第四句。 宋 胡仔 《苕溪渔隐丛话前集·杜少陵四》：“律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如 少陵 《哭台州郑司户苏少监诗》云：‘得罪 台州 去，时危弃硕儒，移官 蓬阁 后，穀贵殁潜夫。’” 明 王世贞 《曲藻》：“对偶：有扇面对、重叠对、救尾对。”

旧体诗中称声韵低沉或冷僻字多的韵部。 清 袁枚 《随园诗话》卷十：“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。”

指韵脚用仄声字的旧体诗。古体诗不限平仄韵，故仄韵诗较多；近体诗用仄韵者很少。

指旧体诗文中的四种对仗。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·丽辞》：“丽辞之体，凡有四对；言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。”

作旧体诗词时为了押韵的需要而将组成复音词的两个字颠倒使用，称为倒押韵。如 唐 韩愈 《答张彻诗》“碧流滴瓏玲”、《孟生诗》“应对多差参”，即因押韵而倒用“玲瓏”为“瓏玲”、“参差”为“差参”。