(1).长的音律。《晋书·律历志上》：“歌声浊者用长笛长律，歌声清者用短笛短律。”
(2).即排律。 元 杨载 《诗法家数》：“长律妙在铺叙。” 清 王士禛 《池北偶谈·谈艺一·李因笃》：“长律得 少陵 家法，常以四十韵诗赠 曹秋岳 。”参见“ 排律 ”、“ 长排 ”。

排律之长者。 姚华 《论文后编·目录中》：“近体一篇，为句凡八，句必属对，音必相间，其溢於八者为排律……排律之长者，韵可纍百，是为长排。”

律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。 元 杨士宏 编《唐音》始列“排律”一目，后世因之。 明 徐师曾 《文体明辨·排律诗》：“按排律原於 颜 谢 诸人， 梁 陈 以还，儷句尤切， 唐 兴，始专此体，而有排律之名……大抵排律之体，不以锻鍊为工，而以布置有序、首尾通贯为尚。”《红楼梦》第七六回：“咱们两个都爱五言，就还是五言排律罢。” 姚华 《论文后编·目录中》：“近体一篇，为句凡八，句必属对，音必相间，其溢於八者为排律……排律之长者，韵可纍百，是为长排。”

诗体的一种。通常指五言或七言的律诗、绝句和排律。因其句数、字数、平仄、押韵和对仗等都有一定的规则，故称格律诗。格律诗产生于 南朝 齐 ，至 唐 代发展成熟，直至近代一直为我国诗坛的主要诗体。因其区别于古诗，又称近体诗或今体诗。

(1).八股文的别称。 明 沈德符 《野获编·妇女·妇人能时艺》：“性严而慧，深於八比之业。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·滦阳消夏录四》：“ 雷阳 一老副榜，八比以外无寸长。” 王闿运 《论文体》：“八家之名，始於八比，其所宗者 韩 也；其实乃起承转合之法耳，固无足论。”参见“ 八股 ”。
(2).排律六韵十二句中，除首尾两韵外，中间四韵八句为八比。四韵之始为承题，又称颔比；次称颈比或中比；又其次称腹比；其末称后比。

明 清 科举考试的一种文体，也称制艺、制义、时艺、时文、八比文。其体源于 宋 元 的经义，而成于 明成化 以后，至 清 光绪 末年始废。文章就四书取题。开始先揭示题旨，为“破题”。接着承上文而加以阐发，叫“承题”。然后开始议论，称“起讲”。再后为“入手”，为起讲后的入手之处。以下再分“起股”、“中股”、“后股”和“束股”四个段落，而每个段落中，都有两股排比对偶的文字，合共八股，故称八股文。其所论内容，都要根据 宋 朱熹 《四书集注》等书“代圣人立説”，不许作者自由发挥。它是封建统治者束缚人民思想，维护封建统治的工具。参阅《明史·选举志二》， 清 阮元 《四书文话》、 梁章鉅 《制义丛话》。《儒林外史》第一回：“此一条之后，便是礼部议定取士之法：三年一科，用《五经》、《四书》八股文。”后以比喻空洞死板的文章或迂腐的言论。 郭沫若 《洪波曲》第五章四：“要做出适合党老爷们口胃的八股来，大家都已经感觉着头痛。”

七言排律的省称。 清 赵翼 《陔馀丛考·五七律排》：“ 蔡孚 《打毬篇》云：‘ 德阳宫 北苑东陬，云作高臺月作楼……’此又七排滥觴也。” 清 袁枚 《随园诗话》卷一：“呈七排一首，有句云：‘万里闕前修荐表，百官座上嘆文章。’盖实事也。”

对古体诗而言。亦称近体诗。凡五七言律、排律、律绝，皆属今体。形成于 唐 代。 唐 张籍 《酬秘书王丞见寄》诗：“今体诗中偏出格，常参官里每同班。” 唐韬 《在生命的浩翰的海洋里》：“ 唐 人称律诗为‘今体诗’，以区别于 唐 以前的‘古体诗’。”