指 唐 杜甫 的律诗。《红楼梦》第四八回：“ 黛玉 方梳洗完了，只见 香菱 笑吟吟的送了书来，又要换 杜 律。”《红楼梦》第四八回：“ 香菱 又逼着换出 杜 律来，又央 黛玉 、 探春 二人：‘出个题目，让我诌去。’”

(1).同一音律。《淮南子·说林训》：“异音者不可听以一律，异形者不可合於一体。”《宋书·律历志上》：“其为音也，一律而生五音，十二律而为六十音。”
(2).一种刑律。《汉书·冯野王传》：“窃见令曰：吏二千石告，过 长安 謁，不分别予赐。今有司以为予告得归，赐告不得，是一律两科，失省刑之意。”
(3).一个样子；没有例外。 唐 韩愈 《南阳樊绍述墓志铭》：“后皆指前公相袭，从 汉 迄今用一律。” 宋 梅尧臣 《别后寄永叔》诗：“而於 韩 公门，取之不一律，乃欲存此心，欲使名誉溢。” 清 侯方域 《倪云林十万图记》：“其皱擦勾斫、分披纠合之法，无一不备神至之笔。岂可以一律论耶？” 鲁迅 《书信集·致郑伯奇》：“格式由书店酌定，但以一律为宜。”
(4).一种格律。《金史·赵秉文传》：“七言长诗笔势纵放不拘一律。”
(5).指律诗一首。《红楼梦》第一回：“今又值中秋，不免对月有怀，因而口占五言一律。”

亦作“ 鹤厀 ”。
(1).古代兵器名。矛的一种。《方言》第九：“凡矛骹细如鴈脛者谓之鹤厀。”《文选·左思〈吴都赋〉》：“家有鹤膝，户有犀渠，军容蓄用，器械兼储。” 刘逵 注：“鹤膝，矛也。矛骹如鹤脛，上大下小，谓之鹤膝。” 唐 陆龟蒙 《练渎》诗：“凤押半鹤膝，锦杠杂肥胡。” 清 张景祁 《守城隅·叹乡团也》诗：“家藏鹤漆户犀渠，千金犒赏筹储胥。”
(2).竹杖；竹枝。 宋 刘克庄 《鹊桥仙·足痛》词：“此儿害跛，羣儿拍手，次第加公九锡。不消长麈短辕车，但乞取一枝鹤膝。” 金 马钰 《战掉丑奴儿·咏笻杖》词：“愿君粧点逍遥客，鹤膝同随。” 明 顿锐 《对竹》诗：“何处山泉落石滩，虚檐十箇瘦琅玕。凤翎摇影三更月，鹤膝敲风一更寒。”
(3).梅枝。 宋 颜奎 《摸鱼儿·尘梅》词：“峥嶸鹤膝翘空势，取次著花安蕊。” 明 姚浙 《题山阴刘雪湖画梅》诗：“方看鹤膝出弓梢，復有椒牙生鹿角。”
(4).律诗作法中的八病之一。《南史·陆厥传》：“ 约 等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蠭腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为‘永明体’。” 宋 苏轼 《和流杯石上草书小诗》：“蜂腰鹤膝嘲 希逸 ，春蛇秋蚓病 子云 。”
(5).书法病笔名。

(1).律诗中相对的两句称“一联”。亦指对联的一幅。 宋 陆游 《老学庵笔记》卷一：“ 秦会之 丞相卒， 魏道弼 作参政，委任颇专，且大拜矣，翰苑欲先作白麻，又不能办，假手於士人 陈丰 。 丰 以其姓 魏 ，遂以‘ 晋絳 和戎’对‘ 郑公 论諫’……予在史院，欲删此一联，会去国不果。”《金瓶梅词话》第六九回：“两壁书画丹青，琴书消酒，左右泥金隶书一联。”
(2).犹一队。《旧五代史·唐景思传》：“愿赐臣坚甲一联，以观臣之効用。”
(3).一连串。 郭沫若 《创造十年续篇》七：“《穷汉的穷谈》、《共产与共管》、《马克思进文庙》、《文艺家的觉悟》、《新国家的创造》……那一联的文字便络续地出现了。” 郭沫若 《断断集·旋转乾坤论》：“怀妊、分娩的那一联的工作，自然非母性不能。”

(1).开始；起头。《后汉书·五行志一》：“凡别字之体，皆从上起，左右离合，无有从下发端者也。”《宣和遗事》前集：“凡天神降临事，盖发端於 王老志 ，而极於 林灵素 。”《孽海花》第二六回：“ 金 寳 两妃的贬謫……这不是废立的发端吗？” 蔡元培 《美术的起原》：“要之音乐的发端，不外乎感情的表出。” 鲁迅 《且介亭杂文·论“旧形式的采用”》：“首先提出的是旧形式的采取，这采取的主张，正是新形式的发端，也就是旧形式的蜕变。”
(2).特指一篇或一段文章的开头。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·章句》：“至於夫惟盖故者，发端之首唱。” 宋 严羽 《沧浪诗话·诗法》：“发端忌作举止，收拾贵在出场。” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲上·结构》：“吾於发端之始，即以讽刺戒人。” 清 俞樾 《春在堂随笔》卷五：“其诗每章皆以‘呜呼’发端。”
(3).指律诗的起首二句。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有古律，有今律。有頷联，有发端，有落句。” 胡才甫 笺注：“ 徐师曾 《诗体明辩》谓律诗起首二句名起联，又名发句，亦称发端。”
(4).犹提出。《明史·李时传》：“所建诸典礼，咸他人发端，而 时 傅会成之。”《明史·姦臣传·温体仁》：“所欲推荐，阴令人发端，己承其后。” 清 薛福成 《答袁户部书》：“凡两国交涉，遇本国关係利害之事，无论于彼国有无先施，皆可发端。”

律诗的尾联句子。 唐 高仲武 《中兴间气集·刘长卿》：“诗体虽不新奇，甚能鍊饰。大抵十首已上，语意稍同，於落句尤甚。思鋭才窄也。” 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有頷联，有颈联；有发端，有落句（结句也）。” 郭绍虞 校释：“落句亦名尾联。” 清 平步青 《霞外攟屑·杂觚·张忠烈公辞故里诗》：“‘ 叠山 迟死 文山 早，青史他年任是非。’ 元 人谓 文山 遇便即逃， 叠山 有髮即剃。先生落句，其寓意深矣。”

诗体名。近体诗的一种。起源于 南北朝 ，成熟于 唐 初。格律要求严格。分五言、七言两种，简称五律、七律。以八句为定格。每句有一定的平仄格式；双句押韵，以押平声为常，首句可押可不押。中间四句除特殊情况外必须对偶。亦偶有六律。其句数在八句以上者称排律。《新唐书·文艺上·杜甫传赞》：“ 唐 兴，诗人承 陈隋 风流，浮靡相矜。至 宋之问 、 沈佺期 等，研揣声音，浮切不差，而号‘律诗’，竞相袭沿。” 宋 洪适 《〈元氏长庆集〉原跋》：“声势沿顺，属对稳切者为律诗，以七言、五言为两体。” 清 王应奎 《柳南随笔》卷三：“律诗起於初 唐 ，而实肧胎於 齐 梁 之世。”

(1).空旷无涯。《庄子·天运》：“儻然立於四虚之道。” 郭象 注：“四虚，弘敞无偏之谓。” 成玄英 疏：“儻然，无心貌。立於四方空大之道。” 清 梅曾亮 《赠余小坡之任雅州序》：“余其翛然於四虚之途，而去人日远也夫！”
(2).指四方或四方天空。《列子·天瑞》：“地积块耳，充塞四虚，亡处亡块。” 唐 陈鸿 《长恨歌传》：“帝求四虚上下，东极天海。”
(3).指近体律诗中，颔联和颈联不用具体景物，而用抽象词汇的情况。 宋 范晞文 《对床夜语》卷二：“《四虚序》云：不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水，此其难也。否则偏於枯瘠，流於轻俗，而不足採矣。姑举其所选一二云：‘岭猿同旦暮，江柳共风烟。’又：‘猿声知后夜，花发见流年。’若猿、若柳、若花、若旦暮、若风烟、若夜、若年，皆景物也，化而虚之者一字耳，此所以次於四实也。” 宋 范晞文 《对床夜语》卷二：“ 周伯弜 选 唐 人家法，以四实为第一格，四虚次之。”
(4).中医学名词。指心虚、肺虚、肝虚、肾虚。

律诗的第一第二两句。 明 郎瑛 《七修类稿·诗文·集句》：“后闻 沉 有集古藳式，分门摘句，先已排定起联结句，但临时咏何事，即攒成之耳。” 清 梁绍壬 《两般秋雨盦随笔·中秋诗》：“ 姚古芬 五律起联云：‘举头看明月，把酒问青天。’以 苏 对 李 ，天造地设。”

指律诗的第三句至第六句，即颔联与颈联。《平山冷燕》第六回：“起句完了，中联结句尚要推敲。”

律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。 元 杨士宏 编《唐音》始列“排律”一目，后世因之。 明 徐师曾 《文体明辨·排律诗》：“按排律原於 颜 谢 诸人， 梁 陈 以还，儷句尤切， 唐 兴，始专此体，而有排律之名……大抵排律之体，不以锻鍊为工，而以布置有序、首尾通贯为尚。”《红楼梦》第七六回：“咱们两个都爱五言，就还是五言排律罢。” 姚华 《论文后编·目录中》：“近体一篇，为句凡八，句必属对，音必相间，其溢於八者为排律……排律之长者，韵可纍百，是为长排。”

(1).指十种文体。 唐 陆龟蒙 《再酬袭美先辈见和读襄阳耆旧传之作》诗：“吾祖仗才力，革车蒙虎皮，手持一白旄，直向文场麾……十体免负赘，百家咸起痿。” 明 杨慎 《文赋列十体》：“分文之十体，各以四字尽之，可谓妙矣。”
(2).指书法的十体。 唐 张怀瓘 所分为：古文、大篆、籀文、小篆、八分、隶书、章草、行书、飞白、草书。见所著《书断·列传》。
(3).指书法的十体。 唐 唐元度 所分为：古文、大篆、小篆、八分、飞白、薤叶、垂针、垂露、鸟书、连珠。见《宣和书谱·唐元度》。
(4).指十种诗体。 唐 元稹 于 元和 七年时，将自己所作诗分编为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗五言七言两体、律讽、悼亡、艳诗今古两体，共成十体。见所作《叙诗寄乐天书》。
(5).指十种诗体。 五代 齐己 分诗作为高古、清奇、远近、双分、背非、虚无、是非、清洁、覆妆、阖门十体。见所著《风骚旨格·诗有十体》。

指律诗第一、二两句。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗法》：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。” 陶明浚 《诗说杂记》卷十一：“﹝ 少陵 ﹞发句好者如‘羣山万壑赴 荆门 ，生长 明妃 尚有村’之类是也。”

律诗中最后两句。 王力 《汉语诗律学》第二章第三三节：“这一首诗首联和尾联不用对仗，其余各联都用对仗，宛然一首七言排律。”

又称“换韵”。古代韵文中，除律诗、绝句不得转韵和词曲的转韵须有定格外，古体诗赋与其他韵文每隔若干句就可以转换一韵，转韵一般比较自由。《南齐书·乐志》：“又寻 汉 世歌篇，多少无定，皆称事立文，竝多八句，然后转韵。” 清 顾炎武 《日知录·古诗用韵之法》：“转韵之始，亦有连用隔用之别，而错综变化，不可以一体拘；於是有上下各自为韵，若《兔罝》及《采薇》之首章，《鱼丽》之前三章，《卷阿》之首章者；有首末自为一韵，中间自为一韵，若《车攻》之五章者；有隔半章自为韵，若《生民》之卒章者；有首提二韵，而下分二节承之，若《有瞽》之篇者。此皆《诗》之变格。然亦莫非出于自然，非有意为之也。”