(1).江河湖海。《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处於陆，相呴以溼，相濡以沫，不如相忘於江湖。”《汉书·货殖传·范蠡》：“﹝ 范蠡 ﹞乃乘扁舟，浮江湖，变姓名，适 齐 为 鴟夷子皮 ，之 陶 为 朱公 。” 宋 姜夔 《白石诗说》：“波澜开闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。” 清 叶燮 《原诗·外篇上》：“大之则江湖，小之则池沼，微风鼓动而为波为澜，此天地间自然之文也。”
(2).泛指四方各地。《汉书·王莽传下》：“太傅牺叔 士孙喜 清洁江湖之盗贼。” 三国 魏 曹操 《让县自明本志令》：“江湖未静，不可让位；至于邑土，可得而辞。” 宋 苏辙 《次韵刘贡父省上示同会》之一：“流落江湖东復西，归来未洗足间泥。” 清 钮琇 《觚賸·雪遘》：“祗以早失父兄，性好博进，遂致落拓江湖，流转至此。”
(3).指民间。 宋 罗大经 《鹤林玉露》卷九：“今江湖间俗语，谓钱之薄恶者曰慳钱。”
(4).旧时指隐士的居处。 晋 陶潜 《与殷晋安别》诗：“良才不隐世，江湖多贱贫。”《南史·隐逸传序》：“或遁迹江湖之上，或藏名巖石之下。” 清 方文 《寄怀鲁孺发天门》诗：“江湖常有庙廊忧，逢人好谈天下事。” 郭沫若 《李白与杜甫·李白在政治活动中的第一次大失败》：“他尽可以把这首诗拿去给 唐玄宗 看，说 李白 十分清高，身在魏阙而心在江湖。”
(5).引申为退隐。 唐 贾岛 《过唐校书书斋》诗：“江湖心自切，未可挂头巾。” 宋 王安石 《和王胜之雪霁借马入省》：“超然遂有江湖意，满纸为我书穷愁。” 清 阮元 《小沧浪漫笔》：“鱼鸟沉浮，水木明瑟，白莲弥望，青山向人，至此者渺然有江湖之思。” 苏曼殊 《天涯红泪记》第一章：“读吾书者思之：夫人遭逢世变，岂无江湖山藪之思？”
(6).旧时指四方流浪，靠卖艺、卖药、占卜等谋生者。亦指这种人所从事的行业。《二十年目睹之怪现状》第三一回：“昨听江湖施伪术，今看骨肉出新闻。” 老舍 《茶馆》第一幕：“用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！” 孙犁 《澹定集·读作品记（五）》：“最靠不住的，是有些评论家加给作家的封诰和桂冠，有时近于江湖相面，只能取个临时吉利。”参见“ 走江湖 ”。
(7).剧种名。由 闽中 民间歌谣与傀儡戏四平调结合发展形成。相传有三十六本大戏，七十二本小戏。现已成为闽剧的一个组成部分。

(1).谓奔走四方。 宋 张世南 《〈游宦纪闻〉序》：“及壮，走江湖无寧岁。”《古今小说·蒋兴哥重会珍珠衫》：“大凡走江湖的人，把客当家，把家当客。”
(2).闯荡江湖，靠武艺杂技或医卜星相谋生。《儿女英雄传》第十四回：“他本是走江湖的人，什么不在行的。” 管桦 《路上》：“兄弟我走江湖年数不算少。”

(1).小游戏。 唐 段成式 《酉阳杂俎续集·贬误》：“小戏中於弈局一枰各布五子，角迟速，名蹙融。”
(2).稍微戏弄。
(3).小戏班子。《红楼梦》第十四回：“这日伴宿之夕，里面两班小戏并耍百戏的与亲朋堂客伴宿。”
(4).某些专演小型戏曲的剧种。如花鼓戏、花灯戏等。有时也指大戏系统演出角色较少、情节比较简单的戏。《花城》1981年第3期：“为着丰富一点素材，将心中蕴蓄已久的一些东西写成一出小戏，以备团里排演。”
(5).指折子戏。

(1).戏曲名词。自 明 至 清 初， 陕西 地方戏梆子腔(秦腔)因用弹拨乐器伴奏而被称为乱弹。 清 刘献廷 《广阳杂记》卷三：“ 秦 优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。”后亦以此称梆子腔系统的戏曲。
(2).戏曲名词。 清 代 乾隆 、 嘉庆 年间对昆腔以外各剧种的统称。 清 李斗 《扬州画舫录·新城北录下》：“两 淮 盐务，例蓄花、雅两部，以备大戏。雅部即 崑山 腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。”
(3).戏曲名词。指京剧。 瞿秋白 《乱弹·乱弹（代序）》：“在 同 光 之世，我们就渐渐、渐渐的听着那昆曲的笙笛声离得远了……而‘不登大雅之堂的’乱弹－－皮黄，居然登了大雅之堂。”
(4).乱说，胡扯。 瞿秋白 《乱弹·乱弹（代序）》：“于是乎，咱们不肖的下等人重新再乱弹起来，这虽然不是机关枪的乱弹，却至少是反抗束缚的乱谈。”

亦称“ 崑山腔 ”。 传统戏曲剧种名。原为 元 末 明 初 昆山 一带流行的民间戏曲腔调， 明 嘉靖 间经 昆山 人 魏良辅 的革新，变 弋阳 海盐 故调及民间曲调为昆腔，初只行于 吴 中，后渐流传各地，盛行于 明 末 清 初。以演唱传统剧本为主，兼用笛、笙、箫、琵琶伴奏，舞蹈优美，曲调细腻婉转，又有“水磨腔”之称。 明 徐渭 《南词叙录》：“今唱家称弋阳腔，则出於 江西 ，两 京 、 湖南 、 闽 、 广 用之；称餘姚腔者，出於 会稽 ， 常 、 润 、 池 、 太 、 扬 、 徐 用之；称海盐腔者， 嘉 、 湖 、 温 、 台 用之。惟崑山腔止行於 吴 中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人。”《花月痕》第六回：“好一会， 曼云 等以次唱完， 小岑 笑道：‘如今该是 秋痕 崑腔一开生面了。’”《老残游记》第二回：“他又把那南方的什么崑腔、小曲，种种的腔调，他都拿来装在这大鼓书的调儿里面。”
地方戏曲声腔之一。 元 代产生于 江苏 昆山 ，故称。 明 人 魏良辅 等又吸取南曲、北曲、弋阳腔之特点，加以改革，遂渐臻于完善，成为 明 清 两代主要戏曲声腔。又称昆曲、昆山腔。

戏曲剧种。俗称梆子，流行于 陕西 以及邻近各省的部分地区。西北地区本属古 秦 地，故名秦腔。音调激越高亢，节奏鲜明，善于表现悲壮、激昂和凄楚的情感。 清 富察敦崇 《燕京岁时记·封台》：“ 咸丰 以后，专重二簧，近则并重秦腔。秦腔者，即俗所谓梆子腔也。” 柳青 《创业史》第一部第二十二章：“ 生宝 很喜欢 有万 心宽体胖，和谁都能说笑、打闹，撅起屁股拉屎的时候，还唱着那么几句很不内行的秦腔。”

(1). 清 代戏曲剧种。 明 末 清 初 弋阳 腔流传到 北京 后，与当地语言相结合而形成。 乾隆 以后逐渐衰落。
(2).指 北京 语音。《儿女英雄传》第三四回：“他撇着京腔笑道：‘老爷的本领儿，我都佩服。’” 鲁迅 《而已集·谈所谓“大内档案”》：“ YT 是一个旗人，京腔说得极漂亮，文字从来不谈的。”

我国主要地方剧种之一。由昆腔、高腔、胡琴、乱弹等外来剧种与 四川 当地民间小戏“灯戏”交融而成。主要流行于 四川 、 贵州 和 云南 等地。

壮族戏曲剧种。流行于 云南省 文山壮族苗族自治州 的 广南 县一带。相传 清 咸丰 、 同治 年间由当地山歌演变而成。也叫 广南 壮剧。

藏 族戏曲剧种。流行于 西藏自治区 和 青海 、 甘肃 、 云南 、 四川 的部分地区。演出分“顿(开场式)”、“雄(正戏)”、“扎西(结尾的集体歌舞)”三部分。用鼓和钹伴奏，唱时有帮腔。人物大多戴面具。

安徽 地方戏曲剧种之一。流行于该省中部，因主要曲调由 湖北 黄梅 传入而得名。也叫黄梅调。

戏曲剧种。也叫掉腔。现在叫“新昌高腔”。 明 末 清 初流行于 浙江 绍兴 一带，新 中国 成立前绝迹于舞台，新 中国 成立后得到了新生。传统剧目有《蔡伯喈》、《三关斩卞》等。

(1).气势雄壮的舞台剧，喻壮观的事物或场面。 梁启超 《国家思想变迁异同论》：“凡百年来种种之壮剧，岂有他哉……英雄哉当如是也。” 茅盾 《虹》十：“时代的壮剧，就要在这东方的 巴黎 开演。” 巴金 《神鬼人·鬼》：“我站在岸边，望着前面海跟风搏斗的壮剧。”
(2).亦称“ 壮戏 ”。壮族戏曲剧种。按流行地区可分为 广西 壮剧与 云南 壮剧。由壮族山歌、说唱发展而成。

(1).谓繁重的事务。京，大；剧，繁多。 唐 李颀 《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》诗：“故人吏京剧，每事多閒放。” 唐 刘长卿 《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞》诗：“一从理京剧，万事皆容易。”
(2).亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清 乾隆 末期四大徽班进 北京 后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展而成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏。

戏曲剧种。流行于 湖北 巴东 、 五峰 等地，多为群众业余演出。演皮黄戏剧目，也演部分民间小戏。

(1).乐府《相和歌》的一部。有《长歌行》《短歌行》《猛虎行》《君子行》《燕歌行》《从军行》等。所用乐器有笙、笛、筑、瑟、琴、筝、琵琶七种。 梁启超 认为，《平调曲》应属《清商曲》。参阅《乐府诗集·相和歌辞五·平调曲》引 南朝 陈 智匠 《古今乐录》。
(2).戏曲剧种之一。流行于 浙江 宁海 、 象山 、 三门 等地。传自 新昌 或 宁波 ，尚无定论。演唱形式为高腔。