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韵字 五絶 339七絶 67五律 3 10五排 3四言 17六言 6古風 308樂府 31 1 26琴操 1 5其他 6
魏晋
无名氏 (1首)
南北朝
王台卿 (1首)
颜师伯 (1首)
无名氏 (1首)
丁仙芝 (1首)
崔国辅 (1首)
张柬之 (1首)
武则天 (1首)
聂夷中 (1首)
陆龟蒙 (1首)
释斯植 (1首)
李攀龙 (4首)
李梦阳 (1首)
杨基 (1首)
于慎行 (2首)
刘炳 (1首)
徐祯卿 (2首)
李之世 (1首)
江源 (1首)
胡俨 (1首)
胡应麟 (1首)
郑旦 (1首)
郭之奇 (1首)
黎遂球 (1首)
曹家达 (1首)
曹鉴章 (1首)
子夜歌四十二首 其十二(魏晋·无名氏)
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题注:晋、宋、齐辞。

朝思出前门,暮思还后渚。语笑向谁道,腹中阴忆汝


陌上桑四首 其一(南北朝·王台卿)
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郁郁陌上桑,盈盈道傍女。送君上河梁,拭泪不能语


自君之出矣(南北朝·颜师伯)
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自君之出矣,芳帷低不举。思君如回雪,流乱无端绪


紫骝马歌辞(六曲) 其二(隋·无名氏)
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高高山头树,风吹叶落去。一去数千里,何当还故处。


江南曲五首 其三(唐·丁仙芝)
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昨暝逗南陵,风声波浪阻。入浦不逢人,归家谁信汝。

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《批点唐音》
此人想是初唐,犹有《子夜》遗音。
《唐诗归》
钟云:多心得妙。
《情诗摘钞》
此郑卫遗音,直接《国风》,后为《山歌》、《挂枝》之祖。

杂曲歌辞 丽人曲(唐·崔国辅)
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红颜称绝代,欲并真无侣独有镜中人,由来自相许。


相和歌辞 大堤曲(唐·张柬之)
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题注:一作大堤曲

南国多佳人,莫若大堤女。玉床翠羽帐,宝袜莲花炬。

魂处自目成,色授开心许。迢迢不可见,日暮空愁予。


郊庙歌辞 武后明堂乐章(并载本集) 徵音(唐·武则天)
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题注:一作则天皇后诗

赫赫离精御炎陆,滔滔炽景开隆暑。冀延神鉴俯兰樽,式表虔襟陈桂俎。


杂曲歌辞 古别离(唐·聂夷中)
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题注:一作古别离

引用典故:临邛 

欲别牵郎衣,问郎游何处?不恨归日迟,莫向临邛去。

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《唐诗鉴赏辞典》
这首小诗,情真意蕴,质朴自然。

开头“欲别”二字,扣题中的“别离”,也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公,有人认为这个动作是表现不忍分别,虽不能说毫无此意,不过从全诗来看,这一动作显然是为了配合语言的,那么它的含意也就不能离开人物语言和说话的背景去理解。她之所以要“牵郎衣”,主要是为了使“欲别”将行的丈夫能停一停,好静静地听一听自己的话;就她自己而言,也从这急切、娇憨的动作中,流露出一种郑重而又亲昵的情态。这一切当然都是为了增强语言的分量、情感的分量,以便引起对方的重视。

女主人公一边牵着郎衣,一边就开口说话了:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临别之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎令人费解。但是,要联系第四句来看,便知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他走到一个“可怕”的去处──“临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,此时此言,看似不得要领,但这个“多余的弯子”,又是多么传神地画出了她此刻心中的慌乱和矛盾啊!

第三句放开一笔,转到归期。按照常情,该是盼郎早归,迟迟不归岂非“恨”事!然而她却偏说“不恨归来迟”。要体会这个“不恨”,也必须联系第四句──“莫向临邛去”。临邛,即今四川省邛崃县,也就是汉代司马相如在客游中,与卓文君相识相恋之处。这里的“临邛”不必专指,而是用以借喻男子觅得新欢之处,到了这样的地方,对于她来说,岂不更为可恨,更为可怕吗?可见“不恨归来迟”,是以“归来迟”与“临邛去”比较而言。不是根本上对“归迟”而不怨,是“两害相权取其轻”之谓。这句诗不是反语,也不是矫情,而是真情,是隐忍着痛苦的真情,是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情。她先这么真诚地让一步,献上一颗深情绵绵之心,最后再道出那难以启齿的希望和请求──“莫向临邛去”!以己之情,动人之情,那该是更能打动对方的吧?情深意挚,用心良苦,诚所谓“诗从肺腑出,出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)。

诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出、衬托第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它方能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触,洗练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理,并从这个矛盾之中显示出她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格,言少意多,隽永深厚,耐人寻味。它与“不知移旧爱,何处作新恩”(白居易《怨词》);“常恐新声发,坐使故声残”(孟郊《古妾薄命》);“不畏将军成久别,只恐封侯心更移”(薛道衡《豫章行》)等诗句一样,从一个侧面反映了封建时代妇女可悲的处境,具有一定的社会意义。诗用短促的仄声韵,亦有助于表现人物急切、不安的神情。

(赵其钧)

相和歌辞 子夜四时歌四首 秋歌(唐·陆龟蒙)
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题注:一作子夜四时歌 秋

凉汉清泬寥,衰林怨风雨。愁听络纬唱,似与羁魂语。


古乐府 其二(宋·释斯植)
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青山叫子规,行人泪如雨。子规不肯归,行人不能去。


捉搦歌 其三(明·李攀龙)
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邯郸城南夜逆旅,楼头十五谁家女。可怜白马空儃伫,不见其人但闻语。


子夜歌 其四(明·李攀龙)
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出亦阴忆汝,入亦阴忆汝。石阙四面生,悲来定何许。


四时子夜歌 其五(明·李攀龙)
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庭含明月光,蟋蟀入床语。独自理寒衣,秋风动砧杵。


白石郎曲 其二(明·李攀龙)
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石子如弹丸,累累江之渚。有郎独自居,艳于十五女。


禽言六首 其六(明·李梦阳)
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不如归去,南山豆熟,北山有黍。


陌上桑(明·杨基)
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青青陌上桑,叶叶带春雨。已有催丝人,咄咄桑下语。


子夜歌十二首 其六(明·于慎行)
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年少不为乐,夷犹欲谁与。不见东门花,落地如红雨。


碧玉歌 其一(明·于慎行)
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碧玉好颜色,故是小家女。笑倚金绣屏,不解挑郎语。


惜别词端孝思同赋 其一(明·刘炳)
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玳瑁筵前海榴树,歌舞翻成离别处。花间藏却珊瑚鞭,手挽郎衫怕郎去。


江南乐八首代内作 其八(明·徐祯卿)
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江南道里长,荆襄在何处。闻郎昨夜语,五月潇湘去。


陇头流水歌三叠代内作 其三(明·徐祯卿)
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陇水鸣不止,似闻阿儿语。出门不见人,肝肠断绝汝。


子夜歌 其三(明·李之世)
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侬有一寸心,在郎心里许。郎有一寸心,教侬无觅处。


玉阶怨(明·江源)
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秋晚步玉阶,后宫已无暑。捲帘看双星,含情独不语。


白纻舞歌 其一(明·胡俨)
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锦筵银烛照樽俎,丝竹悠扬荐芳醑。美人醉来白纻舞,红袖低垂娇不举。


读曲歌四首 其一(明·胡应麟)
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窗前安石榴,花开正见汝。百舌枝上啼,含情不得语。


子夜歌三首 其二(明·郑旦)
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闻郎往潇湘,裁书寄雁去。郎行无定踪,书寄知何处。


长穷(明·郭之奇)
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修翼苦卑枝,巨鳞愁碛渚。敛息视风波,措躬知曷所。

群飞莫漫来,细族畴堪与。长穷耻世怜,大蹇逢天阻。

三时见裸裎,尽日相予汝。目对隐馀酸,心恻焉可拒。

空持麦秀歌,难就采薇侣。是惟不恭人,且或由由处。

信屈有蠖龙,角牙无雀鼠。不夷不惠身,理宜为今语。


懊恼歌三首 其二(明·黎遂球)
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开门认欢船,行前笑相语。春风打布帆,回头下滩去。


将进酒二首 其二(清末民国初·曹家达)
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题注:乙未作

星河耿耿涤残暑,碧月向人如欲语。夜光代烛撤莲炬,美人如花歌白纻。

玉箫四上竞激楚,明日明年在何处,劝君更尽中山醑。


杨白花 其一(清·曹鉴章)
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杨白花,何不飞来却飞去。江南三月春草芳,杨花飞去落何处。