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韵字 五絶 1713七絶 13443五律 7889七律 12808 253五排 671七排 80四言 202六言 228古風 4064樂府 320 3 383 3琴操 9 87其他 389
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刘禹锡 (8首)
张祜 (2首)
温庭筠 (1首)
白居易 (6首)
韦庄 (1首)
司空图 (5首)
和凝 (1首)
孙光宪 (2首)
孙鲂 (2首)
尹鹗 (1首)
李景伯 (1首)
李煜 (1首)
杂曲歌辞 其七 竹枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作竹枝词九首 八

巫峡苍苍烟雨时,清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断,由来不是此声悲。


杂曲歌辞 其一 杨柳枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作杨柳枝词九首 一

引用典故:小山词 

塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝。

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《碧鸡漫志》
《鉴戒录》云:“《柳枝歌》,亡隋之曲也。”……予考乐天晚年,与刘梦得唱和此曲词,白云:“古歌旧曲君休听,听取新翻《杨柳枝》。”……刘梦得亦云:“请君莫奏前朝曲,听唱新翻《杨柳枝》。”盖后来始变新声,而所谓乐天《杨柳枝》者,称其别创词也。
《唐诗鉴赏辞典》
刘禹锡的乐府小章《杨柳枝词》,一共有九首,这是其中的第一首,可说是这组诗的序曲,鲜明地表现了他在文学创作上的革新精神。

首句“梅花”,指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲,用笛子吹奏(羌笛是笛的一种),其曲调流行后世,南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词,内容都与梅花有关。(见《乐府诗集》卷二四)这句意思说,起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。

次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。《招隐士》首句云,“桂树丛生兮山之幽”,下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句,所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。《招隐士》虽然篇章短小,但情辞悱恻动人,为后代所传诵。篇中“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱,乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲,南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词,即从此两句衍化出来。(见《乐府诗集》卷七四)次句意思是说,《招隐士》是淮南小山的歌词。《梅花落》曲原出塞北,歌咏梅花,《招隐士》出自淮南王门下,屡屡咏及桂树,它们与《杨柳枝词》(咏柳)都以树木为歌咏对象,在内容上有相通的地方,所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。

《梅花落》、《招隐士》虽是产生于西汉的作品,但长久流传后世,到唐朝仍为人们所吟唱传诵。唐代文士不但写《梅花落》、《王孙游》乐府古题诗,而且在其他篇什中也常咏及这两个作品。如李白诗云:“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。”(《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王维诗云:“春草明年绿,王孙归不归?”(《送别》)即化用《招隐士》句意。这都可以说明这两个作品在唐代的影响。

刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响,但他本着文学必须创新的原则,向时人提出:“请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝。”指出《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲,不要再奏了,现在还是听我改旧翻新的《杨柳枝词》吧。《折杨柳》原来也是乐府旧曲。乐府横吹曲中有《折杨柳》曲,鼓角横吹曲中有《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝词》,相和歌辞中有《折杨柳行》,清商曲辞中有《月节折杨柳歌》,其歌辞大抵是汉魏六朝的作品,都用五言古体来抒写。唐代不少文人所作《杨柳枝词》,从白居易、刘禹锡以至晚唐的李商隐、温庭筠、薛能等的许多作品,却都用七言近体的七绝形式来写作,虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物,在形式上确是翻新了。唐人常用绝句配乐演唱,七绝尤多。《乐府诗集》都编入近代曲辞,表明它们是隋唐时代的新曲调。

刘禹锡晚年与白居易唱和酬答,白居易有《杨柳枝》组诗八首,其第一首云:“《六么》《水调》家家唱,《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听,听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首,就是与白居易唱和之作,因此首篇“塞北梅花”一章,在构思、造语上都非常接近。比较起来,刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句,语言更为精警动人,因而赢得更多读者的喜爱。这两句诗,不仅概括了诗人的创作精神,而且那些致力于推陈出新的人们,也都可以借用它们来抒发自己的胸怀,因此可说含蕴丰富,饶有启发意义。

本篇上下两联都接近对偶,每联意思都对称,词语则是大部分对称,于大体整齐匀称中显出流动自然之美。

(王运熙 施绍文)

杂曲歌辞 其三 杨柳枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作杨柳枝词九首 三

凤阙轻遮翡翠帷,龙墀遥望曲尘丝。御沟春水柳晖映,狂杀长安年少儿。


杂曲歌辞 其四 杨柳枝(唐·刘禹锡)
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题注:一作杨柳枝词九首 四

金谷园中莺乱飞,铜驼陌上好风吹。城东桃李须臾尽,争似垂杨无限时。

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《对床夜语》
白乐天《杨柳枝》云:“陶令门前四五树,亚夫营里百千条。何似东都正二月,黄金枝映洛阳桥。”刘禹锡云:“金谷园中莺乱啼,铜驼陌上好风吹。城东桃李须臾尽,争似垂杨无限时。”……(禹锡及张祜)诗皆仿白,独薛能一首变为凄楚耳。

杂曲歌辞 其五 杨柳枝(唐·刘禹锡)
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花萼楼前初种时,美人楼上斗腰肢如今抛掷长街里,露叶如啼欲向谁。

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《注解选唐诗》
谢枋得曰:此首意谓人不能特立,随时趋势,以求富贵者,与花萼楼前扬柳何异?……宫人歌舞楼上者,观杨柳之轻盈袅娜,自恨腰肢之不如,欲与杨柳斗此娇媚之态,犹人之逢时遇主,大蒙宠幸也……犹人之忤时失势,摈弃寂寞也。……犹小人失势,不责己而怨人,虽泣血涟如,亦无益也。
《唐人万首绝句选评》
先荣后悴,即柳以见意。
《唐诗选脉会通评林》
陆时雍曰:自怨语,正是尤人无限。胡次焱曰:此乃梦得自道也:其与议禁中,所言必从,此“花萼楼前初种时”也;降武元衡,罢窦群,斥韩皋,此“美人楼上斗腰肢”也;贬连州刺史,斥朗州司马,易柳州,徙夔州,此“如今抛掷投街里”也;《问大钓赋》、《谪九年赋》,叙张九龄事,为《子刘子传》,此“露叶如啼欲恨谁”也。末句乃不敢怨人之饲,“欲恨谁”者,即《易》所谓“自我致寇,又谁咎也”,其悔心之萌乎?

杂曲歌辞 其七 杨柳枝(唐·刘禹锡)
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御陌青门拂地垂,千条金缕万条丝。如今绾作同心结,将赠行人知不知。


杂曲歌辞 其八 杨柳枝(唐·刘禹锡)
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城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,唯有垂杨管别离。

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《注解选唐诗》
谢枋得云:人之饯别,非驿亭则酒肆,多种杨柳,古人或折柳以赠,或攀柳而悲。长安陌上树木尽多,管别离者惟有垂杨斗。意谓王公将相位尊权重,其栽培桃李必多;或辞官,或失势,一旦去国,其门下士终始不相背负者甚少也。
《唐诗快》
扯响杨亦不胜攀折,正见苦无替代耳。
《唐诗笺要》
“管”字下得妙,视前首“见”字用意更胜。
《唐人万首绝句选评》
说得如此有情,真含无限悲苦。
以下总评
《山谷题跋》
刘宾客《柳枝网》,虽乏曹、刘、陆机、左思之豪壮,自为齐梁乐府之将帅也。
《唐人绝句精华》
《杨柳枝词》盖即古《横吹曲》之《折杨柳》。其词托意杨柳以写离情,或感叹盛衰。今录禹锡两首,前者(按指“花萼楼前初种时”)以柳比人,后者(按指“城外东风吹酒旗”)即写离别,不可何作单纯咏物诗看。

杂曲歌辞 其一 抛毬乐(唐·刘禹锡)
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春早见花枝,朝朝恨发迟。及看花落后,却忆未开时。

幸有抛球乐,一杯君莫辞。


杂曲歌辞 其一 杨柳枝(唐·张祜)
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莫折宫前杨柳枝,玄宗曾向笛中吹。伤心日暮烟霞起,无限春愁生翠眉。


杂曲歌辞 其二 杨柳枝(唐·张祜)
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题注:一作折杨柳枝二首 二

凝碧池边敛翠眉,景阳台下绾青丝。那胜妃子朝元阁,玉手和烟弄一枝。

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《唐贤小三昧集续集》
七字倩绝(末句下)。
《诗境浅说续编》
诗言柳枝披拂,或在凝碧池头,效深颦之翠黛,或在景阳楼下,作细绾之青丝,皆寻常景物耳。一入朝元阁畔,妃子手中,玉纤亲把,同是柔条一缕,倍觉婀娜有情。此诗咏柳,固有新意,且用两层逼写法,作他题亦可类推,不独咏杨柳也。

荷叶杯 其二(唐·温庭筠)
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镜水夜来秋月,如雪,采莲时。小娘红粉对寒浪,惆怅,正思惟。


杂曲歌辞 其四 竹枝(唐·白居易)
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题注:一作竹枝词四首 四

江畔谁人唱竹枝,前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。


杂曲歌辞 其一 杨柳枝(唐·白居易)
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题注:一作杨柳枝词八首 一

六么水调家家唱,白雪梅花处处吹。古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。

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《碧鸡漫志》
《杨柳枝》,《鉴戒录》云:“《柳枝》歌,亡隋之曲也。”……则知隋有此曲,传至开元。《乐府杂录》云:“白傅作《杨柳枝》。”予考乐天晚年,与刘梦得唱和此曲词,白云:“古歌旧曲君休听,听取新翻《杨柳枝》。”又作《杨柳枝二十韵》云:“乐童翻怨调,才子与妍词。”注云:“洛下新声也。”刘梦得亦云:“请君莫奏前朝曲,听唱新翻《扬柳枝》。”盖后来始变新声;而所谓乐天作《杨柳枝》者,称其别创词也。今黄钟商有《杨柳枝》曲,仍有七字四句,诗与刘、白及五代诸子所制并同,但每句下各增三字一句,此乃唐时和声,如《竹枝》、《渔父》,今皆有和声也。又:六么,一名绿腰,一名乐世,一名录要。……唐史《吐蕃传》云:奏《凉州》、《胡渭》、《录要》杂曲。段安节《琵琶录》云:“绿腰,本录要也,乐工进曲,上令录其要者。”白乐天《杨柳枝》词云:“六么水调家家唱,白雪梅花处处吹。”又听歌六绝句内《乐世》一篇云:“管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头,诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。”注云:“《乐世》一名《六么》,玉建《宫词》云:“琵琶先抹六么头。”故知唐人以“腰”作“么”者,惟乐天与王建耳。或云:此曲拍无过六字者,故曰“六么”。
《全唐诗佳句赏析》
古歌旧曲①君休听听取新翻《杨柳枝》②
①古歌旧曲:指乐府旧曲的《杨柳枝》。②新翻《杨柳枝》:《杨柳枝》曲调名,乐府旧曲本有多种杨柳枝,唐代文人重翻成新曲。翻,按照旧谱制作新词。
原诗是一首乐府诗。这两句是说,那些已经陈旧的歌曲,不要再去听了,还是来听这新翻成的《杨柳枝》吧!诗歌内容应当反映时代的声音、时代的脉搏,这样的诗歌才有生命力,这两句诗正说明了白居易的这种主张。
可怜①雨歇东风定万树千条各自垂
①可怜:可爱。
这两句是说,雨歇风定之后,那万树千条的柳枝,各自垂头,枝嫩叶绿,是多么可爱啊!形容雨后风停时杨柳的姿态,十分逼真。

杂曲歌辞 其二 杨柳枝(唐·白居易)
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题注:《杨柳枝》者,古题所谓《折杨柳》,本白居易洛中所制。宣宗朝,国乐唱是辞,帝问永丰在何处,因取两株植于禁中。居易又作辞一章。

一树春风万万枝,嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁。

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《本事诗》
白尚节姬人樊素善歌,妓人小蛮善舞。尝为诗曰:“樱桃樊素口,椅柳小蛮腰。”年既高迈,而小蛮方丰艳,因为《杨柳》之词以托意……及宣宗朝,国乐唱是词,上问谁词,永丰在何处?左右具以对之。遂因东使,命取永丰柳两枝,植于禁中。
《唐诗选脉会通评林》
周珽曰:“一树春风”四字,便为杨柳写神;嫩、软、金丝,极状其容态之妖娜。后二语乃“君王行幸少,闲却舞时衣”之意。
《唐宋诗醇》
风致翩翩。
《诗式》
《诗•葛蕈》一篇,托于时物起兴。诗须能兴,为合于《三百篇》之旨。假如此题直写己年已高迈,小蛮方丰艳,则索然兴尽,全失诗人之旨。惟寄托于杨柳。首句、二句写杨柳之盛时,即言小蛮之丰艳。三句“永丰西角”与“荒园”,即言乐天之年迈。四句总收,合小蛮、乐天都到,仍跟三句来,题意、题面无不关照。昔称乐天诗老妪都解,谓乐天诗之平易近人则可,谓乐天率意写意、全不斟酌则不可。[品]含蓄。
《诗境浅说续编》
王渔洋《秋柳》七律,怀古而兼擅神韵,传诵一时。乐天以二十八字写之,柳色之娇柔,旧坊之寥落,裙屐之凋零,感怀无际,可见诗格之高。乐天尚有《杨柳枝》诗云:“红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。”专咏柳枝,不若《水丰》篇之有馀味也。
《唐人绝句精华》
此喻贤才不得地也。如此婀娜之柳,乃在荒园无人知之地,岂不可惜。但诗只言“尽日无人属阿谁”,而惜之之意自在言外。《本事诗》谓为放樊素而作,非也。
《全唐诗佳句赏析》
一树春风千万枝①嫩于金色软于丝②
①一树句:棵棵柳树经春风吹拂,柳枝迎风飞舞。②嫩于句:柳色嫩黄,其色嫩黄,其色似金,柳枝条条柔软如丝。
原诗是一首咏物言志诗。后两句是:“永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁?”全诗是说,园中柳树,枝叶繁茂,春风吹拂,千丝万缕的柳枝,随风起舞。在和煦的春风中,柳枝绽出细叶,望去一片嫩黄,细长的柳枝,随风飘荡,比丝缕还要柔软;然而,这婀娜多姿的垂柳,却生长在荒凉冷落背阳阴寒之地,无人光顾,落得终日寂寞。诗人所抒发的对永丰柳的痛惜之情,实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨,亦含诗人身世的感慨。全诗明白晓畅,咏物和寓意融合一起,不着痕迹,描写生动,当时就“遍流京都”,足见艺术力量感人之深。
《唐诗鉴赏辞典》
关于这首诗,当时河南尹卢贞有一首和诗,并写了题序说:“永丰坊西南角园中,有垂柳一株,柔条极茂。白尚书曾赋诗,传入乐府,遍流京都。近有诏旨,取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价,非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于武宗会昌二年(842)以刑部尚书致仕后寓居洛阳,直至会昌六年卒;卢贞会昌四年七月为河南尹(治所在洛阳)。白诗写成到传至京都,须一段时间,然后有诏旨下达洛阳,卢贞始作和诗。据此推知,白氏此诗约作于会昌三年至五年之间。移植永丰柳诏下达后,他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

此诗前两句写柳的风姿可爱,后两句发抒感慨,是一首咏物言志的七绝。

诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的,是它的枝条,此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛,舞姿之美。“春风千万枝”,是说春风吹拂,千丝万缕的柳枝,随风起舞。一树而千万枝,可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目,柔嫩多姿。春风和煦,柳枝绽出细叶嫩芽,望去一片嫩黄;细长的柳枝,随风飘荡,比丝缕还要柔软。“金色”、“丝”,比譬形象,写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风,写的仍是风中情景,风中之柳,才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字,接连比况,更加突出了“软”和“嫩”,而且使节奏轻快流动,与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢,秀色照人,轻盈袅娜,写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”,确是中肯之论。

这样美好的一株垂柳,照理应当受到人们的赞赏,为人珍爱;但诗人笔锋一转,写的却是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地,有意给人以突兀之感,在诗意转折处加重特写,强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地,“荒园”为无人所到之处,生长在这样的场所,垂柳再好,又有谁来一顾呢?只好终日寂寞了。反过来说,那些不如此柳的,因为生得其地,却备受称赞,为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞,同前两句所写的动人风姿,正好形成鲜明的对比;而对比越是鲜明,越是突出了感叹的强烈。

这首咏物诗,抒发了对永丰柳的痛惜之情,实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期,由于朋党斗争激烈,不少有才能的人都受到排挤。诗人自己,也为避朋党倾轧,自请外放,长期远离京城。此诗所写,亦当含有诗人自己的身世感慨在内。

此诗将咏物和寓意熔在一起,不着一丝痕迹。全诗明白晓畅,有如民歌,加以描写生动传神,当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳,有“永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴昼”之句,隐括此诗,读来仍然令人有无限低回之感,足见其艺术力量感人至深了。

(王思宇)

杂曲歌辞 其六 杨柳枝(唐·白居易)
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题注:一作杨柳枝词八首 四

红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。

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《容斋随笔》
薛能者,晚唐诗人,格调不能高,而妄自尊大。……别有《柳枝词》五首,最后一章曰:“刘白苏台总近时,当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。”自注云:“刘、白二尚书继为苏州刺史,皆赋《杨柳枝》间,也多传唱,虽有才语,但文字太僻,宫商不高耳。”能之大言如此;但稍推杜陵,视刘、白以下蔑如也。今读其诗正堪一笑。……白之词云:“红板江桥清酒旗……”其风流气概,岂能所仿佛哉!
《唐诗摘钞》
咏杨柳未有不咏其舞风者,此独以风定着笔,另一种风致。只写景,不入情,情自无限。
《初白庵诗评》
无意求工,自成绝调(“可怜雨歇”二句下)。
《唐人万首绝句选评》
于闲冷处传祌,情味悠然。
《唐人绝句精华》
诗人作《柳枝词》多有寓意,非纯粹咏物也。此二首(按指前首与本诗),前首讥之,后首怜之也。前首首二句写其得意之态,后二句则讥其无可贵处。后首以红板桥比卑微者,馆娃宫比尊贵者。末二句见盛时一过,则同样无聊,故皆可怜也。于此知白居易盖有庄子“齐物”之思想。

杂曲歌辞 其十 杨柳枝(唐·白居易)
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题注:一作杨柳枝词八首 八

人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝柳丝挽断肠牵断,彼此应无续得期。


杂曲歌辞 其五 浪淘沙(唐·白居易)
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海底飞尘终有日,山头化石岂无时。谁道小郎抛小妇,船头一去没回期。


定西番 其一(唐·韦庄)
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挑尽金灯红烬,人灼灼,漏迟迟,未眠时。

斜倚银屏无语,闲愁上翠眉。闷杀梧桐残雨,滴相思。


杨柳枝寿杯词十八首 其二(唐·司空图)
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撼晚梳空不自持,与君同折上楼时。春风还有常情处,系得人心免别离。


杨柳枝寿杯词十八首 其四(唐·司空图)
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台城细仗晓初移,诏赐千官禊饮时。绿帐远笼清佩响,更曛晴日上龙旗


杨柳枝寿杯词十八首 其十(唐·司空图)
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游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。看取明年春意动,更于何处最先知。


杨柳枝寿杯词十八首 其十一(唐·司空图)
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昔年行乐及芳时,一上丹梯桂一枝。笑问江头醉公子,饶君满把曲尘丝


杨柳枝寿杯词十八首 其十四(唐·司空图)
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处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。隔城远岫招行客,便与朱楼当酒旗。


杂歌谣辞 渔父歌(唐·和凝)
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白芷汀寒立鹭鸶,蘋风轻剪浪花时。烟幂幂,日迟迟,香引芙蓉惹钓丝。


定风波(唐末宋初·孙光宪)
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帘拂疏香断碧丝,泪衫还滴绣黄鹂。上国献书人不在,凝黛,晚庭又是落红时。

春日自长心自促,翻覆,年来年去负前期应是秦云兼楚雨,留住,向花枝誇说月中枝。


杂曲歌辞 其四 杨柳枝(唐末宋初·孙光宪)
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题注:一作杨柳枝词四首 四

万株枯槁怨亡隋,似吊吴台各自垂。好是淮阴明月里,酒楼横笛不胜吹。


杂曲歌辞 其二 杨柳枝(唐·孙鲂)
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彭泽初栽五树时,只应闲看一枝枝。不知天意风流处,要与佳人学画眉。


杂曲歌辞 其五 杨柳枝(唐·孙鲂)
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十首当年有旧词,唱青歌翠几无遗。未曾得向行人道,不为离情莫折伊。


女冠子(唐·尹鹗)
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双成伴侣,去去不知何处,有佳期。霞帔金丝薄,花冠玉叶危。

懒乘丹凤子,学跨小龙儿叵耐天风紧,挫腰肢。


杂曲歌辞 回波乐(唐·李景伯)
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回波尔时酒卮,微臣职在箴规。侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪


谢新恩(唐·李煜)
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樱花落尽春将困,秋千架下归时。漏暗斜月迟迟,花在枝。

晓纱窗下,待来君不知。