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张泌朝代:唐末宋初

人物简介

中国历代人名大辞典
【生卒】:930—?
【介绍】: 名或作佖。五代、宋间淮南人,一说常州人,字子澄。仕南唐,初为句容尉,曾上书陈治国之道。李煜时征为监察御史,历考功员外郎、中书舍人,改内史舍人。随煜归宋,仍入史馆,迁郎中。工词。性俭朴,人称菜羹张家。煜卒后,每寒食必亲拜其墓,哭甚哀。有集。
唐诗大辞典 修订本
生卒年不详。一作张佖,字子澄,淮南(今江苏扬州)人。南唐后主时,登进士第,授句容尉。宋太祖建隆三年(962),上书后主,言为理之要,词甚激切,召为监察御史。官至内史舍人。徐铉称其“调高才逸”(《送张佖郭贲二先辈序》)。生平事迹散见《徐公文集》、马令《南唐书》卷五、《十国春秋》卷二五等。《全唐诗》存诗1卷。《全唐诗外编》补诗1首,断句1联。
唐诗汇评
张泌,生卒年不详,唐末五代人。事蜀为舍人。《花间集》载其词二十七首,《全唐诗》存诗一卷,均出《才调集》。或以为即南唐张泌。然南唐张泌后主朝方第进士,入宋后官至谏议大夫,淳化五年尚在,其诗词必不能收入《才调集》《花间集》,故别是一人。
全宋诗
张佖,字子澄,常州(今属江苏)人。仕南唐为句容县尉、考功员外郎,进内史舍人。宋太祖开宝九年(九七六)以右赞善大夫、判刑部,权知荣州(《续资治通鉴长编》卷一七)。太宗太平兴国初以太常博士通判河南府(《宋会要辑稿》仪制七之一七)。淳化三年(九九二)以右谏议大夫判三司都勾院(《续资治通鉴长编》卷三三)。寻为史馆修撰。五年,与范杲等同修国史(同上书卷三五)。《十国春秋》卷二五(作张泌)、三○有传。今录诗二十首。

作品评论

《诗源辨体》
张泌无全集,仅《才调集》及《鼓吹》、《品汇》所录二十馀篇而已。其七言古一篇,乃诗馀之调也。七言律……亦晚唐俊调。
《二冯先生评阅才调集》
此君端己对手。
《载酒园诗话又编》
南唐又有张泌,其诗如乌衣、马粪诸郎,虽非干理之才,却无伧父容貌同气,定其诗格,当韦相、李司徒季孟间。
《诗学渊源》
张泌……为诗清雅绝尘,绝句尤楚楚有致,虽杜牧、许浑不能过也。

 

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五言律诗
送容州中丞赴镇(唐末宋初·张泌)
  五言律诗 押文韵  显示自动注释

交趾同星坐,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。

鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,祗说马将军。


七言律诗
边上(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押东韵  显示自动注释

戍楼吹角起征鸿,猎猎寒旌背晚风。千里暮烟愁不尽,一川秋草恨无穷。

山河惨澹关城闭,人物萧条市井空。只此旅魂招未得,更堪回首夕阳中。


长安道中早行(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押先韵  显示自动注释

客离孤馆一灯残,牢落星河欲曙天。鸡唱未沈函谷月,雁声新度灞陵烟。

浮生已悟庄周蝶,壮志仍输祖逖鞭。何事悠悠策羸马,此中辛苦过流年。


洞庭阻风(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押先韵  显示自动注释

空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟。

情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家住,不成村落夕阳边。


春日旅泊桂州(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押先韵  显示自动注释

风芳草竟芊绵,多病多愁负少年。弱柳未胜寒食雨,好花争奈夕阳天。

溪边物色堪图画,林畔莺声似管弦。独有离人开泪眼,强凭杯酒亦潸然。


晚次(原校:一作歇)湘源县(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押齐韵  显示自动注释

烟郭遥闻向晚鸡,水平舟静浪声齐。高林带雨杨梅熟,曲岸笼云谢豹啼。

二女庙荒汀树老,九疑山碧楚天低。湘南自古多离怨,莫动哀吟易惨悽。


惆怅吟(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押庚韵  显示自动注释

秋风丹叶动荒城,惨澹云遮日半明。昼梦却因惆怅得,晚愁多为别离生。

江淹彩笔空留恨,庄叟玄谭未及情。千古怨魂销不得,一江寒浪若为平。


芍药(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押真韵  显示自动注释

香清粉澹怨残春,蝶翅蜂须恋蕊尘。閒倚晚风生怅望,静留迟日学因循。

休将薜荔为青琐,好与玫瑰作近邻。零落若教随暮雨,又应愁杀别离人。


春夕言怀(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押庚韵  显示自动注释

风透疏帘月满庭,倚栏无事倍伤情。烟垂柳带纤腰软,露滴花房怨脸明。

愁逐野云销不尽,情随春浪去难平。幽窗谩结相思梦,欲化西园蝶未成。


赠韩道士(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押麻韵  显示自动注释

引用典故:桃源 壶中 

日暮秋风吹野花,上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭,天路悠悠星汉斜。

还似世人生白发,定知仙骨变黄芽。东城南陌频相见,应是壶中别有家


洞庭湖(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押先韵  显示自动注释

题注:(一作洞庭阻风)。(一作许棠诗)

空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟。

情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家住,不成村落夕阳边。

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《五朝诗善鸣集》
洞庭大境也,阻风就其一小处而言,风景宛然。
《唐诗绎》
三四写阻风之景,声势俱出。
《唐诗鼓吹笺注》
此言洞庭浩荡,景物凄凉,终日钓船于菰蒲之畔。第四虚对实,即以风中之絮自比,起下“情多”、“愁极”句,回抱“萧然”。“住”字又正与絮飞无定相反也,摆脱变化,不可捉摸。
《山满楼笺注唐诗七言律》
一江中无船,二岸边有船,其我之船不得开,不必言而自明矣。此避实击虚之法也,妙,妙。“青草”、“绿杨”,借对甚奇,巧而不纤。
《唐诗别裁》
夜泊洞庭湖边港汊,故有“绿杨花扑一溪烟”句,否则风景全不合矣,玩末句自明。
《网师园唐诗笺》
写景自然(“青草浪高”二句下)。
《唐贤小三昧集续集》
绝顶好句(“绿杨花扑”句下)。
《养一斋诗话》
《洞庭阻风》云:“青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟。”岂似咏洞庭者?气局之琐可知。

秋晚过洞庭(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押覃韵  显示自动注释

征帆初挂酒初酣,暮景离情两不堪。千里晚霞云梦北,一洲霜橘洞庭南。

溪风送雨过秋寺,涧石惊龙落夜潭。莫把羁魂吊湘魄,九疑愁绝销烟岚。

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《升庵诗话》
唐张泌诗:“溪风送雨过秋寺,洞石惊泷落夜潭。”泷,奔揣也。今本作“龙”,非。
《唐诗摘钞》
中二联应暮景。尾联应离情。
《唐七律隽》
笔极流利,起结复工,自刘随州而后,绝响久矣,不意复得见此。
《问花楼诗话》
先广文尝言:“古人诗文字有疑,似不可轻改;坊刻舛累尤多,须得善本校对乃可。”……唐张泌诗“溪风送雨过秋寺,涧石惊泷落夜潭”,佳句也;今本讹作“奔龙”,殊骇人听。

题华严寺木塔(唐末宋初·张泌)
  七言律诗 押阳韵  显示自动注释

六街晴色动秋光,雨霁凭高只易伤。一曲晚烟浮渭水,半桥斜日照咸阳。

休将世路悲尘事,莫指云山认故乡。回首汉宫楼阁暮,数声钟鼓自微茫。

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《诗源辨体》
(张泌)七言律如“千里暮烟愁不尽,一川秋草思无穷”、“一曲晚烟浮渭水,半桥斜日照咸阳”、“鸡唱未沉函谷月,雁声新度灞陵烟”、“千里晚霞云梦北,一洲霜桔洞庭南。溪风送雨过秋寺,涧石惊泷落夜潭”等句,亦晚唐俊调。
《唐诗鼓吹笺注》
二联自伤之景,三联自伤之情,末联兼情景而言之,总见木塔之高也。

七言绝句
惜花(唐末宋初·张泌)
  七言绝句 押支韵  显示自动注释

蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。看多记得伤心事,金谷楼前委地时。


寄人二首 其一(唐末宋初·张泌)
  七言绝句 押麻韵  显示自动注释

别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。


  其二(唐末宋初·张泌)
  七言绝句 押庚韵  显示自动注释

酷怜风月为多情,还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。


经旧游(唐末宋初·张泌)
  七言绝句 押删韵  显示自动注释

暂到高唐晓又还,丁香结梦水潺潺。不知云雨归何处,历历空留十二山。


寄人 其一(唐末宋初·张泌)
  七言绝句 押麻韵  显示自动注释

别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。

评注(点击查看或隐藏评注)
《唐诗绝句类选》
末二句无情翻出有情。
《唐诗选脉会通评林》
张泌《寄人》二诗,俱情痴之语。
《网师园唐诗笺》
蕴藉(末二句下)。
《精选评注五朝诗学津梁》
以多情春光为寓意,末二句结构佳妙。
《词苑丛谈》
张泌仕南唐为内史舍人,初与邻女浣衣相善,作《江神子》词云:“浣花溪上见卿卿,眼波明,黛眉轻。高绾绿云,低簇小蜻蜓。好是问他知得么?和笑道,莫多情。”后经年不复相见。张夜梦之,寄绝句云:“别梦依依到谢家……”
《养一斋诗话》
佖(泌)有《寄人》一绝,云:“别梦依依到谢家……”比之司空表圣“故国春归未有涯,小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕,犹自残灯照落花”,风流略似。
《唐诗鉴赏辞典》
以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗,就是用来代替一封信的。

从这诗深情宛转的内容看来,诗人曾与一女子相爱,后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下,既不能直截痛快地倾吐衷肠,只好借用诗的形式,曲折而又隐约地加以表达,希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。

诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也象往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。

人是再也找不到了,那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢!这后两句诗就是诗人要告诉她的话。

正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。

这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自己深沉曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

(刘逸生)

  其二(唐末宋初·张泌)
  七言绝句 押庚韵  显示自动注释

题注:(一作寄人)。(一作张侹诗)

酷怜风月为多情,还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。


排律
碧户(唐末宋初·张泌)
  五言排律 押灰韵  显示自动注释

碧户扃鱼锁,兰窗掩镜台。落花疑怅望,归燕自裴回。

咏絮知难敌,伤春不易裁。恨从芳草起,愁为晚风来。

衣惹湘云薄,眉分楚岫开。香浓眠旧枕,梦好醉春杯。

小障明金凤,幽屏点翠苔。宝筝横塞雁,怨笛落江梅。

卓氏仍多酒,相如正富才。莫教琴上意,翻作鹤声哀。



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