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琵琶行(唐·白居易)  显示自动注释

序:元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻船中夜弹琵琶者(闻舟中夜弹琵琶者)。听其音,铮铮然有京都声(铮铮然有京邑声)。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲。曲罢,悯默。自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之,凡六百一十二言,命曰《琵琶行》。

引用典故:杜鹃啼血 绿腰 

浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋索索(一作瑟瑟)主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯开宴

千呼万唤出来,犹抱(一作把)琵琶半遮面。转轴拨弦三两(一作五)声,未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意(一作志)低眉信手续续弹,说尽心中无限事。

轻拢慢撚抹复挑,初为霓裳后六幺(一作绿腰)大弦嘈嘈如急雨,小弦切切私语

嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑,幽咽泉流水(一作冰)下滩(一作难)

水泉冷涩弦疑绝,疑绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛

东舟西舫悄无言,唯见(一作有)江心秋月白。沈吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容

自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成,名蜀教坊第一部。

曲罢曾教善才伏,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。我从去年辞(一作离)帝京,谪居卧病浔阳城。

浔阳小处(一作地僻)无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛呕哑嘲哳(一作𠹗)难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。(一作就)中泣下(一作泪)谁最多,江州司马青衫湿。

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《容斋五笔》
白乐天《琵琶行》一篇,读者但羡其风致,敬其词章,至形于乐府,咏歌之不足,遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽,然乐天曾居禁密,且谪居未久,必不肯乘夜人独处妇人船中,相从饮酒;至于极弹丝之乐,中夕方去。岂不虞商人者它日议其后乎?乐天之意,直欲抒写天涯沦落之恨尔。
《朱子语类》
白乐天《琵琶行》云:“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”云云,这是和而淫。至“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣”,这是淡而伤。
《唐诗援》
初唐人喜为长篇,大率以词采相高而乏神韵。至元、白,去其排比,而仍踵其拖沓。惟《连昌宫词》直陈时事,可为龟鉴;《琵琶行》情文兼美,故特取之。
《批选唐诗》
以诗代叙记情兴,曲折婉转,《连昌宫词》正是伯仲。
《唐诗镜》
乐天无简炼法,故觉顿挫激昂为难。
《唐诗归》
钟云:以此说曲罢,情理便深(“水泉冷涩”二句下)。钟云:唤醒人语,不怕说得败兴(“门前冷落”二句下)。钟云:止此,妙,亦似多后一段(“同是天涯”二句下)。
《唐诗解》
《连昌》纪事,《琵琶》叙情,《长恨》讽刺,并长篇之胜,而高、李弗录。余采而笺释之,俾学者有所观法焉。
《唐诗选脉会通评林》
唐汝询曰:此乐天宦游不遂,因琵琶以托兴也。“饮无管弦”,埋琵琶话头。一篇之中,“月”字五见,“秋月”三用,各自有情,何尝厌重!“声沉欲语迟”,“沉”字细,若作“停”字便浅;“欲语迟”,形容妙绝。“未成曲调先有情”,“先有情”三字,一篇大机括。“弦弦掩抑”下四语总说,情见乎辞。“大弦”以下六语,写琵琶声响,曲穷其妙。“水泉冷涩”四语,传琵琶之神。“银瓶”二语,已歇而复振,是将罢时光景。“唯见江心秋月白”,收用冷语,何等有韵!“自言本是京城女”下二十二句,商妇自诉之词,甚夸、甚戚,曲尽青楼情态。“同是天涯”三句,钟伯(敬)谓:“止此,妙;亦似多后一段。”若止,乐天本意,何处发舒?惟以沦落人“转入迁谪,何等相关”!香山善铺叙,繁而不冗,若百衲衣手段,如何学得?陆时雍曰:形容仿佛。又曰:作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势,乃佳;乐天只一平铺次第。
《野鸿诗的》
香山《琵琶行》婉折周详,有意到笔随之妙,篇中句亦警拔。音节靡靡,是其一生短处,非独是诗而已。
《中晚唐诗叩弹集》
庭珠按:以上琵琶妇自叙;下,乐天自言迁谪之感也(“梦啼妆泪”句下)。
《古欢堂集杂著》
余尝谓白香山《琵琶行》一篇,从杜子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗得来。“临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以,感时抚事增惋伤。”杜以四语,白成数行,所谓演法也。凫胫何短,鹤胫何长,续之不能,截之不可,各有天然之致;不惟诗也,文亦然。
《蕙櫋杂记》
予向读吴梅村《琵琶行》,喜其淋离顿挫,谓胜白文公《琵琶行》,久而知其谬也。白诗开手便从江头送客说到闻琵琶,此直叙法也。吴诗先将琵琶铺陈一段,便成空套。
《而庵说唐诗》
此篇铺叙甚佳,语多情至,顿挫之法颇有。若较子美之陡健,相去远矣。滥觞从此始。“琵琶声停欲语迟”,“欲语迟”宛然妇人行径矣。“枫叶获花秋瑟瑟”,人知是写景,而不知是写秋。古人作长篇,法有详略。此篇纯用详法,此乐天短处也(“转轴拨弦”句下)。“未成曲调先有情”,司马迁谪,复当别离,此乐天之情也;嫁与商人,不得遂意,此妇人之情也。大家暗暗相关。此诗是乐天听过琵琶曲从亮处做的。“其间旦暮闻何物”作问辞,句法变,方无直下之病。“春江花朝秋月夜,往往取酒还独饮。”要知乐天不是单对妇人自叙,还有所送之客在此,正是眼光向客处。此二句妙甚。
《唐诗别裁》
写同病相怜之意,恻恻动人。
《唐贤小三昧集》
感商妇之飘流,叹谪居之沦落,凄婉激昂,声能引泣。
《精选评注五朝诗学津梁》
结以两相叹感收之,此行似江潮涌雪,余波荡漾,有悠然不尽之妙。凡作长题,步步映衬,处处点缀,组织处,悠扬处,层出不穷,笔意鲜艳无过白香山者。
《唐宋诗醇》
满腔迁谪之感,借商妇以发之,有同病相怜之意焉。比兴相纬,寄托遥深,其意微以显,其意哀以思,其辞丽以则。《十九首》云:“清商随风发,中曲正徘徊。一弹再三叹,慷慨有馀哀。”及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调,不必以古近前后分也。
《网师园唐诗笺》
为下二段伏线(“醉不成欢”二句下)。即声暂歇时言(“此时无声”句下)。应首段作一束(“惟见江心”句下)。映上重作一束,为文章留顿法(“绕船月明”句下)。双收上二段,转到自己(“同是天涯”二句下)。自叙踪迹与起处相应(“其间旦暮”句下)。此诗及《长恨歌》,诸家选本率与元微之《连昌宫词》并存。然细玩之,虽同是洋洋大篇,而情辞斐亹无伦,元词之远不逮白歌。即此与李亳州之悲善才,并为闻琵琶作,而亦有仙凡之判,固不但以人品高下为去取也。
《岘佣说诗》
《琵琶行》较有情味,然“我从去年”一段又嫌繁冗,如老妪向人谈旧事,叨叨絮絮,厌读而不肯休也。
《全唐诗佳句赏析》
〔1〕浔阳江:即流经浔阳境内的长江。索索:形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
〔2〕回灯:移灯。重:再。
〔3〕转轴拔弦:将琵琶上缠绕丝弦的轴,拧动以调音定调 。
〔4〕掩抑:掩蔽,遏抑。思:读去声。
〔5〕拢:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。 抹:向左拔弦,也称为“弹”。霓裳:即《霓裳羽衣曲》。六玄:大曲名,又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》,为歌舞曲。
〔6〕大弦:指最粗的弦。小弦:指最细的弦。嘈嘈:沉重 舒长。切切:细促轻幽。
〔7〕间关:莺语流滑叫“间关”。幽咽:遏塞不畅状。
〔8〕迸:溅射。
〔9〕曲终:乐曲结束。拔:奏弹弦乐时所用的拔子。当心 画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法。
〔10〕舫:船。
〔11〕敛容:严肃矜持而有礼貌的态度。
〔12〕虾蟆陵:在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。
〔13〕教坊:唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
〔14〕秋娘:唐时歌舞妓常用的名字。五陵:在长安城外,汉代王个皇帝的陵墓。缠头:用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
〔15〕绡:精细轻美的丝织品。
〔16〕钿头云篦:镶嵌着花钿的发篦(栉发具)。击节:打拍子。
〔17〕颜色故:容貌衰老。
〔18〕浮梁:古县名,唐属饶州。在今江西省景德镇市。
〔19〕来去:走了以后。
〔20〕梦啼妆泪:梦中啼哭,匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干:形容流泪。
〔21〕重(读平声):重新,重又之意。唧唧:叹声。
〔22〕呕(音欧)哑嘲哳(音折):形容声音噪杂。
〔23〕琵琶语,琵琶声,琵琶所弹奏的乐曲。
〔24〕却坐:退回到原处。促弦:把弦拧得更紧。
〔25〕向前声:刚才奏过的单调。
〔26〕青衫:唐朝八品、九口文官的服色。

门前冷落车马稀①老大嫁作商人妇②
①门前句:因容颜衰老,无人光顾,门前一片冷寂寥落,车马来往越来越稀少。
②老大句:年纪大了,改娼女生涯为商人妇。这两句写娼女年老色衰,世情炎凉,门前一片冷落,车马越来越少,无可奈何之间,改作商人之妇。以如诉如泣的抒情笔调,抒写琵琶女悲苦的身世,令人同情。

大弦①嘈嘈②如急雨小弦③切切④如私语
嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘⑤
①大弦:琵琶有四弦,一条比一条细,最粗的一条即是大弦。
②嘈嘈;大弦弹出的声音,沉重舒长,如急雨盖地。
③小弦:最细的一条弦。
④切切:小弦弹出的声音,细促清幽,如切切私语。
⑤大珠句;形容琵琶弹出的声音,如大小不同的珍珠,泻落在玉盘里。⑥诗题一作《琵琶行》。
《琵琶引》与《长恨歌》同为具有独创性的长篇叙事诗,千古不朽的名作,写于诗人任江州司马时。早在诗人生前,已经是“童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶》篇。”此后,一直传诵国内外,显示了强大的艺术生命力。这四句的前两句是说弹奏琵琶音响之精微,忽如急雨,忽如私语;后两句是说琵琶把大弦和小弦嘈嘈切切的声音杂弹在一起,繁弦连贯、变化多姿,其声如大小参差的珍珠泻落在玉盘里,令人神往,令人陶醉!诗人以丰富多彩、精妙新巧的比喻,描绘变化多端的音乐形象,出神入化,维妙维肖。双声和双音叠韵词的运用,更加强了悦耳的听感和韵律的节奏,突出地表现了诗的婉转、动听的音乐美。

今年欢笑复明年秋月春风①等闲度②
①秋月春风:比喻美好的青春年华。
②等闲度:轻易地、随随便便地度过。
这两句是说,琵琶女自叙身世,昔日的娼女生涯,在欢乐之中,把青春轻易地、随随便便的消磨掉了。忆昔思今,感到无限悔恨和痛惜。
《唐诗鉴赏辞典》
湓浦口:湓水进入长江处。浔阳江:九注市北的长江一段。拢、捻、抹、挑,都是弹琵琶的指法。霓裳:《霓裳羽衣曲》的简称;六么,本名《录要》,即乐工将曲的要点录出成谱,皆为当年京城流行的曲调。
【简析】:通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。

元和十年(815 ),白居易因为直言进谏得罪权贵,遭谗被贬为江州司马,满怀抑郁,无处宣泄。于次年秋天送客湓浦口之际,借描写琵琶女的不幸身世,抒发了对自身遭际的无限感伤和对黑暗政治的强烈愤慨。行,乐府古诗的一种体裁。全诗叙事曲折,篇幅宏大。与诗人的另一长篇巨制《长恨歌》一样,同为传世不朽之作。白居易死后,唐宣宗李忱曾写诗悼念他,其中就有“童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶篇》”之句,可见当时就流传极广。

这首诗可分为三段 。开头至“东船西舫悄无言,惟见江秋月白 ”为第一段 ,叙述与琵琶女的偶然相遇,及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头,秋风萧瑟,一片凄凉。宾主话别,醉不成欢,实际是借酒浇愁愁更愁。此时此刻,忽然听见有琵琶弹奏声隐约传来 ,宾主不约而同地被吸引过去 。由描写朋友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女,转接极其自然巧妙。同时也从侧面烘托出弹琵琶者演技非凡,接下来描写艺人的出场,先是“琵琶声停欲语迟”,“迟”字表现出琵琶艺人犹疑不决,似有隐衷,复又“千呼万唤始出来 ,犹抱琵琶半遮面”,这后一句描写女子羞答答的样子极传神巧妙,为流传很广的千古佳句。同时又暗示着这是个饱经风霜 ,深受磨难的不幸艺人。果然 ,在调弦定音后,“弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志 ”,弦声低沉,似乎弹者有意掩藏、压抑内心的情感。每根弦都发出低沉忧郁的声音,每一声都寄寓着无限的哀怨。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。诗从写琵琶女的试弹动作开始,一步步将读者引入乐曲优美的情境中去。她的演技是精湛神妙的,诗人以“低眉信手续续弹”,“轻拢慢撚抹复挑”两句描绘其技艺娴熟。因为训练有素,虽是信手弹来,也无不合乎节拍,弹技可谓炉火纯青之境。诗人接下来运用复杂而又连贯、贴切而又优美的比喻,形象地描绘了琵琶声的美妙,节奏快慢转换的变化 。嘈嘈急雨 ,切切私语,珠落玉盘,莺语花底,泉流冰下,一连串精妙绝伦的比喻仿佛使读者身临其境 。至于乐声低缓停歇如冰泉冷涩,进入高潮如银瓶乍破,铁骑突出,及曲终收拨时的声如裂帛,句句是新颖贴切的比喻,其中“大珠小珠落玉盘”不仅使人想见其声之清脆,进而还会体验乐声如珠玉般圆润的感觉 。最后诗歌用“ 东船西舫悄无言 ,唯见江心秋月白 ”作结,说明了乐曲的动人效果,使人陶醉在琵琶弹奏所造的艺术氛围中。

从“沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”是第二段,琵琶女自诉其辛酸的经历和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看 ,她曾是个色艺俱佳的艺人。年轻时,五陵年少,富贵公子争相馈赠缠头之费。那个时候,她头戴钿头银篦,歌舞时用手击节,上身相应颤动,首饰有时竟堕地而碎;或穿红艳如血的罗裙,日日与少年宴饮笑谑 ,不觉酒翻而裙污,也不感到过可惜。春花秋月,良辰美景 ,就这样一天又一天 ,一年又一年地过去了,然而荣华易逝,容颜易老,一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了,她象一只被人玩坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃 。“门前冷落鞍马稀”正是封建时代包括琵琶女在内的许多歌舞艺人晚年的形象写照。于是她不得不落得“老大嫁作商人妇 ”,将自己的后半生寄托在商人身上。然而,一个丧失了花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心?于是“商人重利轻别离 ”,男人离家经商,妇人独守空闺,又成了她们必然的结局。她想嫁人找个归宿,借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思,则夜有所梦,所谓“忽梦”并非偶然,“梦啼”也是白日情感的再现,回忆辛酸的往事,面对眼下的痛苦遭遇,她不由得老泪纵横,脂粉合流。

诗人在《序》中说 :“予出官二年 ,恬然自安;感斯人言,是夕始觉有迁谪意 。”诗歌的最后一段就是由歌女的沦落,联想到自己的屈遭贬官。诗人和歌女同是“ 天涯沦落人”,他们都身怀绝技,具有非凡的才华,却又同样遭受到不公正的待遇,遭到封建制度的遗弃和扼杀。诗歌强烈倾诉了诗人对自己不幸贬官 、壮志难酬的满腔悲愤。“同是天涯沦落人,相逢何心曾相识”一联融议论于叙事之中,其中所含的哲理章蕴 ,耐人回味 ,千百年来 ,一直被广为传诵。“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写,因景生情,恰到好处地表现出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更以苦酒独酌 ,呕哑嘲哳之山歌村笛上承“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声”,极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸,同时也与歌女的琵琶仙乐作了强烈的对比。最后以琵琶女的二次演奏,诗人泪湿青衫作结。所谓“满座重闻皆掩泣 ”,是描绘音乐效果之动人,是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写 ,而“ 江州司马青衫湿”,以诗人泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写,由歌女的不幸,痛感自己的被贬,推己及人,既为琵琶女的不幸身世而泣 ,也为自己的壮志难申而哭 。青衫 :唐代八 、九品官所穿的官服。作者时任江州司马,是五品官,应着浅红色。说青衫意在表达自己的沦落身份。宋人洪迈说 :“白乐天《琵琶行》一篇,读者但羡其风姿,敬其词章。至形于乐府,咏歌之不足,遂以为真为长安故倡所作。……乐天之意,直欲抒写天涯沦落之恨耳 。”这段话点明了诗的主题,但就全诗所表现的思想内容而言,此诗也表现了诗人对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情。她有可悲的不幸命运,诗人则被贬出京,社会地位虽不同,但在身怀才艺而不被重用,以至沦落天涯,这一点上是相通的。因此,诗人将“满腔迁谪之感,借商妇以发之,有同病相怜之意焉”(《唐宋诗醇》卷二十二)。

全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写,她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣;而诗人悲苦的贬谪生活,也深深打动了女艺人的心。他们“同是天涯沦落人 ”,因而很容易互相同情、怜惜,产生感情的交流。诗人正是用饱含着丰富感情的笔触,来叙述故事、描绘场景、刻画人物,从而成功地塑造了琵琶女和诗人这两个鲜明的艺术形象。

对琵琶女的描写尤为出色。她早年春风得意,中年门前冷落,晚年独守空闺,其不幸遭遇极富典型性;同时诗人所塑造的这个艺术形象又极富个性特色,她青春年少时的美丽、她的多才多艺,她悲惨的身世以及“犹抱琵琶半遮面”时的羞愧、哀怨都是与众不同的,这个形象体现了个性与共性的统一。从诗歌的结构看 ,此诗所叙述的故事并不复杂,但借助诗人高超的艺术功力 ,情节安排得波澜起伏、错落有致;材料剪裁,详略得当。对两次琵琶演奏的描写 ,前一次大笔泼墨 ,第二次惜墨如金,前为实写,后为虚写,二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面,诗语朴素平实,流畅自然,韵律和谐,富有音乐美 。《唐宋诗醇》称这首诗“比兴相纬,寄托遥深 ,其意微而显,其音哀以思,其辞离已则”,与杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》“同为千秋绝调”。千百年来,一直为人们所喜爱。
《汉语大词典》:此时(此时)  拼音:cǐ shí
这时候。《后汉书·刘玄传》:“﹝ 韩夫人 ﹞辄怒曰:‘帝方对我饮,正用此时持事来乎!’” 唐 白居易 《琵琶记》:“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。”《二十年目睹之怪现状》第四三回:“此时已经四更天光景了。”
分类:此时四三
《汉语大词典》:青衫  拼音:qīng shān
(1).古时学子所穿之服。 南朝 梁 江淹 《丽色赋》:“ 楚 臣既放,魂往 江 南。弟子曰:玉释佩,马解骖。濛濛绿水,袅袅青衫。乃召巫史:兹忧何止?”
(2).借指学子、书生。 宋 刘过 《水调歌头·寿王汝良》词:“斩 楼兰 ,擒 颉利 ,志须酬。青衫何事,犹在 楚 尾与 吴 头。”
(3). 唐 制,文官八品、九品服以青。 唐 白居易 《琵琶引》:“座中泣下谁最多? 江州 司马青衫湿!”后因借指失意的官员。 宋 王安石 《杜甫画像》诗:“青衫老更斥,饿走半九州。” 宋 苏轼 《古缠头曲》:“青衫不逢 湓浦 客,红袖谩插 曹纲 手。” 吴梅 《风洞山·宣意》:“感飘零,红粉与青衫,无人吊。”
(4).泛指官职卑微。 宋 欧阳修 《圣俞会饮》诗:“嗟余身贱不敢荐,四十白发犹青衫。” 金 元好问 《黄金行》:“人间不买诗名用,一片青衫 衡 霍 重。”
(5).借指微贱者的服色。 清 李渔 《玉搔头·微行》:“青衫覆却赭黄袍,将一顶鹖皮冠把龙头轻罩。” 郁达夫 《春江感旧》诗之四:“折来红豆悲难定,湿尽青衫泪不乾。”
(6).指仙人。
(7).《梁书·侯景传》:“自篡立后,时著白纱帽,而尚披青袍。”后因以“青衫”借指 侯景 。 唐 周昙 《六朝门·谢举》诗:“ 朱异 早能同远见,青衫宁假帝登楼。”
(8).借指京剧中的正旦。 朱自清 《桨声灯影里的秦淮河》:“她手里拉着胡琴,口里唱着青衫的调子。”参见“ 青衣 ”。
《汉语大词典》:老大  拼音:lǎo dà
(1).年纪大。《乐府诗集·相和歌辞五·长歌行》:“少壮不努力,老大徒伤悲。” 唐 白居易 《琵琶行》:“门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。” 邹韬奋 《萍踪寄语》五八:“我们所要自勉的,是要使思想随着时代的进步而一同进步,不要听任思想随着年龄的老大而也老朽起来。”
(2).谓古老。 老舍 《四世同堂》四一:“因为他的话是一个老大的国家想用反抗的精神,一下子返老还童,也就必定被 富善先生 视为梦想。”
(3).称排行第一的人。《红楼梦》第十六回:“那 薛老大 也是‘吃着碗里瞧着锅里’的。” 柳洲 《风雨桃花洲》:“老人姓 赵 ,按排行叫 赵老大 。”
(4).方言。称船主或主要的船工。 树棻 《枯苏春》第五章二:“特委已经研究过了,决定把这项护送任务交给 陈老大 去负责执行。他是我们的老交通,在 运河 和 太湖 周围当船工快五十年了。”
(5).帮会中称首领。京剧《智取威虎山》第五场:“我 胡彪 依靠三爷虎威,脱胎换骨。还望各位老大,提拔提拔,我才能步步登高。”
(6).很;非常。《西游记》第二三回:“自过了 流沙河 ,这一向爬山过岭,身挑着重担,老大难挨也。”《二十年目睹之怪现状》第二八回:“我看了老大吃了一惊。” 叶圣陶 《夜》:“于是,本来惴惴的又加增老大的不自在。”
《汉语大词典》:忘归(忘归)  拼音:wàng guī
(1).忘返。《楚辞·九歌·山鬼》:“东风飘兮神灵雨,留灵脩兮憺忘归。” 晋 左思 《吴都赋》:“ 舜 禹 游焉,没齿而忘归。” 唐 白居易 《琵琶行》:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。”
(2).良箭名。以一去不复返,故称。《公孙龙子·迹府》:“ 龙 闻 楚王 张繁弱之弓,载忘归之矢,以射蛟兕于 云梦 之圃。”《文选·嵇康〈赠秀才入军〉诗之一》:“左揽繁若,右接忘归。” 李周翰 注:“忘归,矢名。”
分类:复返
《汉语大词典》:三两(三两)  拼音:sān liǎng
约数,表示少量。《汉书·萧何传》:“诸君独以身从我,多者三两人, 萧何 举宗数十人皆随我,功不可忘也。” 唐 白居易 《琵琶行》:“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。” 宋 苏轼 《惠崇春江晚景》诗:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。” 元 纪君祥 《赵氏孤儿》第三折:“三两下打死了呵,你就做的个死无招对。” 马烽 《三年早知道》:“他三两步就跑到我跟前,热情地和我握手。”
分类:约数少量
《汉语大词典》:枫叶(枫叶)  拼音:fēng yè
枫树叶。亦泛指秋令变红的其他植物的叶子。诗文中常用以形容秋色。 南朝 宋 谢灵运 《晚出西射堂》诗:“晓霜枫叶丹,夕曛岚气阴。” 唐 白居易 《琵琶行》:“ 浔阳 江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。” 明 徐霖 《绣襦记·共宿邮亭》:“山远天高烟水寒,两岸楼台枫叶丹。” 杨朔 《香山红叶》:“我望着红叶,问:‘这是什么树?怎么不大像枫叶?’”
《汉语大词典》:玉盘(玉盘)  拼音:yù pán
(1).玉制的盘子。亦为盘的美称。 汉 张衡 《四愁诗》之二:“美人赠我金琅玕,何以报之双玉盘。” 唐 白居易 《琵琶行》:“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。” 清 朱鹤龄 《和李梅公司马诗作》之四:“玉盘檠出仙家果,先剖榴房摘子尝。”
(2).喻圆月。 唐 李白 《古朗月行》:“小时不识月,呼作白玉盘。” 元 侯克中 《醉花阴》套曲:“玉盘光静,澄澄万里晴。”《封神演义》第二六回:“玉盘悬在碧天上,展放光辉散彩红。” 续范亭 《中秋有感》诗:“贫人看来如烧饼,富人夸夸说玉盘。”
(3).喻明镜。 元 曾瑞 《哨遍·古镜》套曲:“玉盘本洁蒙尘垢,皓月虽明障雾烟。”
(4).比喻盘状的白花。 唐 白居易 《东林寺白莲》诗:“泄香银囊破,潟露玉盘倾。” 宋 司马光 《和君贶寄河阳侍中牡丹》:“尽日玉盘堆秀色,满城绣毂走香风。” 清 唐孙华 《观芍药》诗:“犹有玉盘深裹在,待看窈窕殿馀春。”
《汉语大词典》:浔阳(浔阳)  拼音:xún yáng
江名。 长江 流经 江西省 九江市 北的一段。 唐 白居易 《琵琶行》:“ 浔阳 江头夜送客,枫叶荻花秋索索。” 明 李梦阳 《浮江》诗:“万古滔滔意, 浔阳 更向东。” 清 赵翼 《庐山纪游》诗:“ 广陵 涛接 浔阳 涛,夜梦五老来相招。”
《汉语大词典》:莺语(莺语)  拼音:yīng yǔ
(1).莺的啼鸣声。 晋 孙绰 《兰亭》诗之二:“莺语吟脩竹,游鳞戏澜涛。” 唐 白居易 《琵琶引》:“间关莺语花底滑,幽咽泉流水下难。” 陈三立 《园夜听骤雨》诗:“剩得放晴浇茗椀,隔枝莺语可分明。”
(2).形容悦耳的语音或歌声。 宋 张先 《醉桃源》词:“歌停莺语舞停鸾, 高阳 人更闲。” 徐迟 《牡丹》三:“她经常穿蜜黄色的袍子,著淡青色的坎肩……莺语沥沥,粉香四溢。”
《汉语大词典》:信手  拼音:xìn shǒu
随手。 唐 白居易 《琵琶行》:“低眉信手续续弹,说尽心中无限事。” 金 元好问 《山居》诗之二:“诗肠搜苦怯茶瓯,信手拈书却枕头。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·如是我闻一》:“ 安氏 从舅善鸟铳;郊原逐兔,信手而发,无得脱者。” 沉从文 《烟斗》:“信手翻去,信口来读,希望从古人诗句中得到一点安慰。”
分类:信手随手
《汉语大词典》:切切  拼音:qiē qiē
相互敬重切磋勉励貌。《广雅·释训》:“切切,敬也。”《大戴礼记·曾子立事》:“导之以道而勿强也,宫中雍雍,外焉肃肃,兄弟憘憘,朋友切切。” 晋 葛洪 《抱朴子·疾谬》:“朋友之集,类味之游,莫切切进德,訚訚修业,攻过弼违,讲道精义。”
(1).急切,急迫。 汉 桓宽 《盐铁论·国疾》:“夫辩国家之政事,论执政之得失,何不徐徐道理相喻,何至切切如此乎?” 宋 朱熹 《壬午应诏封事》:“切切然今日降一诏,明日行一事。” 明 李贽 《答耿司寇书》:“且吾闻 金吾 亦人杰也,公切切焉欲其讲学,是何主意?”
(2).哀怨、忧伤貌。 汉 赵晔 《吴越春秋·王僚使公子光传》:“ 子胥 知王好之,每入与语,遂有勇壮之气,稍道其雠,而有切切之色。” 南朝 梁 江淹 《伤爱子赋》:“形茕茕而外施,心切切而内圮。” 唐 韦夏卿 《别张贾》诗:“切切别思缠,萧萧征骑烦。” 宋 梅尧臣 《思归赋》:“切切余怀,欲辞印绶。”《红楼梦》第二六回:“独立墙角边花荫之下,悲悲切切呜咽起来。”
(3).恳挚。《后汉书·窦武传》:“而诏书切切,犹以舅氏田宅为言。” 宋 梅尧臣 《送韩六玉汝宰钱塘》诗:“今逾二十年,志愿徒切切。” 明 李东阳 《泊故城》诗:“同袍乌台彦,待我心切切。” 清 和邦额 《夜谭随录·小年》:“主人切切挽留,不闻应答。”
(4).深切。 宋 周煇 《清波别志》卷中:“ 王荆公 退居 钟山 ,切切以 吕吉甫 为恨。” 元 无名氏 《冻苏秦》第三折:“我想兄弟一别,早已三年光景,时常切切在心,未敢有忘。” 明 袁宏道 《叙梅子马王程稿》:“ 梅子 读其诗,又切切然痛恨知名之晚也。” 清 俞樾 《茶香室丛钞·义居》:“自以身在季,不得专,切切为恨。”
(5).再三告诫之词。多用于下行公文结尾。 清 林则徐 《奉旨前往广东查办海口事件传牌稿》:“言出法随,各宜懔遵毋违。切切!” 太平天国 洪仁玕 《军次实录》:“兹留数语,令尔细思,或有幡然之悟,执此求见,仍不失为中土花民也。切切。此谕。” 毛泽东 《陕甘宁边区政府、第八路军后方留守处布告》:“倘有不法之徒,胆敢阴谋捣乱,本府本处言出法随,勿谓言之不预。切切。此布。”
(6).象声词。形容声音轻细。《诗·桧风·素冠》“我心蕴结兮” 毛 传:“援琴而弦,切切而哀作。”《后汉书·窦武传》:“外閒切切,请出御 德阳前殿 。” 唐 白居易 《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·青凤》:“穿楼而过,闻人语切切。” 鲁迅 《彷徨·祝福》:“她走近两步,放低了声音,极秘密似的切切的说,‘一个人死了之后,究竟有没有魂灵的?’”
(7).象声词。形容声音凄切。 南朝 齐 谢朓 《宣城郡内登望》诗:“切切阴风暮,桑柘起寒烟。” 唐 皇甫冉 《魏十六还苏州》诗:“秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻。” 前蜀 贯休 《夜夜曲》:“蟪蛄切切风骚骚,芙蓉喷香蟾蜍高。” 宋 罗烨 《姑苏钱氏归乡壁记于道》诗:“碧落翩翩飞雁过,青山切切子规啼。”《醒世恒言·独孤生归途闹梦》:“切切夕风急,露滋庭草湿。良人去不回,焉知掩闺泣。”
《汉语大词典》:整顿(整顿)  拼音:zhěng dùn
(1).整饬,整治。《史记·张耳陈馀列传》:“今 范阳 令宜整顿其士卒以守战者也。” 宋 杨万里 《圣笔石湖大字歌》:“ 石湖 仙人补天手,整顿乾坤屈伸肘。” 明 杨慎 《升庵诗话·箕仙诗》:“好将大手整顿乾坤了,归来一笑,拂云看剑重会沧溟东。” 毛泽东 《在中国共产党全国宣传工作会议上的讲话》:“整风就是整顿思想作风和工作作风。”
(2).整齐;端庄。《后汉书·仇览传》:“吾近日过舍,庐落整顿,耕耘以时。” 明 王守仁 《传习录》卷下:“且为师者问志于群弟子,三子皆整顿以对。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·湘裙》:“ 仲 大悲,随之而入,见庐落亦复整顿。”
(3).整理。《东观汉记·光武纪》:“先到 雒阳 ,整顿官府文书。” 唐 白居易 《琵琶行》:“沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。” 郭沫若 《保路运动》:“应该在目前赶紧把那行将散佚或已经散佚了的材料尽量的收集起来,加以合理的整顿。”
(4).收拾;安排。 宋 辛弃疾 《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》词:“待他年、整顿乾坤事了,为先生寿。”《水浒传》第四三回:“此计大妙。事不宜迟,可以整顿,及早便去。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·槐西杂志四》:“乃至瓶插花,砚池注水,亦整顿如法。”
《汉语大词典》:罗裙(罗裙)  拼音:luó qún
丝罗制的裙子。多泛指妇女衣裙。 南朝 梁 江淹 《别赋》:“攀桃李兮不忍别,送爱子兮沾罗裙。” 唐 白居易 《琵琶行》:“钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。” 清 吴伟业 《阆州行》:“将书封断指,血泪染罗裙。”
《汉语大词典》:红绡(红绡)  拼音:hóng xiāo
(1).红色薄绸。 唐 白居易 《琵琶行》:“ 五陵 年少争缠头,一曲红绡不知数。” 南唐 冯延巳 《应天长》词之三:“枕上夜长祇如岁,红绡三尺泪。” 清 曹寅 《畅春苑张灯赐宴归舍恭纪》诗之四:“风香绕路拂红绡,自拟长参寄具寮。”
(2).人名。 唐 代传奇中人物。 唐 大历 中,有 崔生 者,其父为显僚,与盖世之勋臣一品者熟。其父使往视一品疾,一品命歌舞妓 红绡 以匙为 崔生 进食,又命送 崔生 出院,二人遂相爱慕。 崔生 既归,神迷意夺。家有昆仑奴 磨勒 于月圆夜负 崔生 入一品宅,与 红绡 相会,复负 崔生 与 红绡 潜出,促成二人结合。事见 唐 裴铏 《传奇·昆仑奴》。后以 红绡 为侠义女子的典型。 清 和邦额 《夜谭随录·梁生》:“世间又无 红拂 、 红绡 之侠烈者。虽有佳人,乌能自至。”
(3).人名。 唐 白居易 的歌女。 唐 白居易 《小庭亦有月》诗:“ 菱角 执笙簧, 谷儿 抹琵琶, 红绡 信手舞, 紫绡 随意歌。”
《汉语大词典》:唧唧  拼音:jī jī
(1).叹息。亦指叹息声。《乐府诗集·横吹曲辞五·木兰诗》:“唧唧复唧唧, 木兰 当户织,不闻机杼声,唯闻女叹息。” 唐 白居易 《琵琶行》:“我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。” 金 王若虚 《滹南诗话》卷二:“夫笑而呵呵,叹而唧唧,皆天籁也。”
(2).赞叹声。 北魏 杨衒之 《洛阳伽蓝记·开善寺》:“绿萍浮水,飞梁跨阁,高树出云,咸皆唧唧。” 周祖谟 校释:“唧唧,嗟叹声。”按,一本作“ 啧啧 ”。
(3).鸟鸣、虫吟声。 唐 王维 《青雀歌》:“犹胜黄雀争上下,唧唧空仓复若何?” 宋 欧阳修 《秋声赋》:“但闻四壁虫声唧唧,如助余之叹息。” 蒋光慈 《少年漂泊者》十三:“阶前的秋虫只是唧唧地叫。”
(4).犹唠叨。 清 东轩主人 《述异记·口技》:“妻遂詈其夫,唧唧不休。”
《汉语大词典》:帝京  拼音:dì jīng
帝都;京都。《汉武故事》:“上幸 河东 ,欣言中流,与群臣饮宴,顾视帝京,乃自作《秋风辞》。” 唐 白居易 《琵琶行》:“我从去年辞帝京,谪居卧病 浔阳 城。” 明 边贡 《重赠吴国宾》诗:“休把客衣轻浣濯,此中犹有帝京尘。” 清 黄景仁 《都门秋思》诗:“帝京欲赋惭才思,自掩萧斋著恼公。”
分类:帝京帝都
《汉语大词典》:开宴(开宴)  拼音:kāi yàn
摆设酒宴。 唐 白居易 《琵琶引》:“移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。”《二刻拍案惊奇》卷十二:“又一日,时逢七夕,府中开宴。”
《汉语大词典》:出来(出来)  拼音:chū lái
(1).从里面到外面来。《百喻经·为妇贸鼻喻》:“昔有一人……截他妇鼻,持来归家,急唤其妇:‘汝速出来,与汝好鼻。’其妇出来,即割其鼻,寻以他鼻著妇面上。” 唐 白居易 《琵琶行》:“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”《儿女英雄传》第四回:“ 安公子 见那女子进了屋子,便走向前去把那门上的布帘儿挂起,自己倒闪在一旁,想着好让他出来。” 冰心 《寄小读者》十一:“正在凝神,看护妇已出来将我的床从廊上慢慢推到屋里。”
(2).出现;产生。 宋 文天祥 《二王》诗序:“北朝若待皇帝好,则二王为人臣;若待皇帝不是,即便别有皇帝出来。”《二刻拍案惊奇》卷十一:“天下的事,再经有心人冷眼看不起的。起初 满生 在家,大郎无日不与他同饮同坐,毫无说话。比及大郎疑心了,便觉 满生 饮酒之间,没心没想,言语参差,好些破绽出来。”
(3).犹言出面;露面。 明 李贽 《复周柳塘书》:“若特地出来,要扶纲常,立人极,继往古,开群蒙,有如许担荷,则一言之失,乃四海之所观听;一行之谬,乃后生小子之所效尤,岂易放过乎?” 吴组缃 《山洪》二五:“水路用船, 寿官 建议这路可以请保长 章延福 出来,因为他拥有很多的货船,号召力也大。”
(4).多数;一般。 元 高安道 《哨遍·嗓淡行院》套曲:“寻故友,出来的衣冠济楚,像儿端严,一个个特清秀。” 元 无名氏 《蓝采和》第四折:“出来的偌大小年纪,这个道七十,那个道八十,婆婆道九十。”
(5).用在动词后,表示人或物随动作由里向外。《二刻拍案惊奇》卷十七:“小姐就把 景 家女子所和之诗,拿出来与 子中 看。”《儒林外史》第十六回:“一家人一齐跑出来说道:‘不好了!快些搬!’” 丁玲 《奔》:“车上也有被推出来的人,都拦在那一个小门口。”
(6).用在动词后,表示人或物由隐蔽到显露。《儿女英雄传》第十二回:“太太定睛一看,才看出是公子来,及至看出来,倒唬了一跳。” 丁玲 《自杀日记》:“她把别人的说谎处,假情处,浅薄的可怜处,都裸露的看了出来。” 老舍 《四世同堂》五二:“老人的眼睛也并不完全视而不见的睁着,他看出来 瑞丰 的行动是怎样的越来越下贱。”
(7).用在动词后,表示动作完成或实现。《朱子语类》卷七一:“一阳之复,乃是纯阴养得出来。”《儿女英雄传》第一回:“太太便将 安老爷 下场的考篮,号帘,装吃食的口袋,盒子,衣帽等物打点出来。”《二十年目睹之怪现状》第二回:“《新小说》社记者接到了 死里逃生 的手书和 九死一生 的笔记,展开看了一遍,不忍埋没了他,就将他逐期刊布出来。” 沉从文 《从文自传·我读一本小书同时又读一本大书》:“这方法也亏那表哥想得出来。”
(8).表示动作使人或物在某一方面获得某种好的能力或性能。如:我这两条腿走出来了。如:他的嗓子练出来了。
《汉语大词典》:突出  拼音:tū chū
(1).窜出;冲出。《韩非子·外储说右下》:“ 王子于期 齐辔筴而进之,彘突出于沟中,马惊驾败。”《后汉书·刘玄传》:“ 卬 与 湛 殷 疑有变,遂突出,独 申屠建 在, 更始 斩之。”《清史稿·邦交志二·英吉利》:“ 义律 驰援,复被围。亟遣人突出告急于 广州 知府 余葆纯 。”
(2).突然出现。 唐 白居易 《琵琶行》:“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。” 宋 苏洵 《权书上·强弱》:“吾击敌弱,常突出自背反攻之,以是必胜。”
(3).隆起;凸出。《新唐书·后妃传上·则天武皇后》:“ 新丰 有山因震突出,太后以为美祥,赦其县,更名 庆山 。”《隋唐演义》第四二回:“ 单全 见说,登时把双睛突出。” 叶圣陶 《游了三个湖》:“ 鼋头渚 在 太湖 的北边,是突出湖面的一些岩石。”
(4).谓出众地显露出来。 清 李渔 《巧团圆·言归》:“举国尽成鸠拙妇,也应突出女 陈平 。” 老舍 《茶馆》第三幕:“假若有什么突出惹眼的东西,那就是‘莫谈国事’的纸条更多,字也更大了。”
《汉语大词典》:向前  拼音:xiàng qián
(1).先前;从前。 唐 白居易 《琵琶行》:“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。” 唐 张安石 《苦别》诗:“向前不信别离苦,而今自到别离处。”
(2).犹将来。 宋 司马光 《奏乞不添屯军马》:“况即今民间阙食……苦至向前二三月后,旧谷已尽,新麦未熟,民间必转更饥乏。”
《汉语大词典》:成欢(成欢)  拼音:chéng huān
(1).犹尽欢。 唐 白居易 《琵琶行》:“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。”
(2).谓男女欢会。
分类:尽欢欢会
《汉语大词典》:花朝  拼音:huā zhāo
(1).见“ 花朝节 ”。
(2).指百花盛开的春晨。亦泛指大好春光。 唐 白居易 《琵琶引》:“春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。” 唐 李商隐 《梓州罢吟寄同舍》诗:“不拣花朝与雪朝,五年从事 霍嫖姚 。” 郁达夫 《毁家诗纪》之一:“转眼 榕城 春欲暮,杜鹃声里过花朝。”
《汉语大词典》:沦落(沦落)  拼音:lún luò
(1).剥落;磨灭。 北魏 郦道元 《水经注·济水二》:“石字沦落,无复在者。”《隶续·魏三体石经〈左传〉遗字》附文:“ 庆历 中, 夏 文庄公 集古文四声韵所载石经数十字,盖有此碑所无者,而碑中古文亦有韵所不收者,则沦落之馀,两家所得自不同耳。”
(2).流落;漂泊。 唐 白居易 《琵琶行》:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”《三国演义》第十五回:“我今沦落至此,不觉放声大哭。” 清 陈维嵩 《画堂春·春景和少游原韵》词:“十载流连蜂蝶,半生沦落 湖 湘 。” 郁达夫 《过去》:“更想想我自家的沦落的半生,也被她的哀泣所感动。”
(3).指物件散落。 宋 周煇 《清波别志》卷中:“﹝古器﹞散亡殆尽,沦落人间者能有几。”
(4).衰败。 唐 李白 《题嵩山逸人元丹邱山居》诗:“家本 紫云山 ,道风未沦落。” 宋 司马光 《论衙前札子》:“选物力最高者差充衙前,如此则有物力人户,常充重役,自非家计沦落,则永无休息之期矣。”
(5).亡故。 宋 陆游 《寓言》诗之三:“故交沦落尽,至理与谁论。” 清 俞樾 《春在堂随笔·小浮梅闲话》:“ 明妃 和亲,行至 黑龙江 ,投江而死,良由惜其沦落,故创此说。” 宁调元 《唐守楩蹈江死以此哭之》诗:“国士无多沦落尽,青磷遥夜起山邱。”
《汉语大词典》:低眉  拼音:dī méi
(1).低着头。 唐 白居易 《琵琶行》:“低眉信手续续弹,说尽心中无限事。”《太平广记》卷一七四引 隋 阳玠松 《谈薮·薛道衡》:“金刚努目,所以降服四魔;菩萨低眉,所以慈悲六道。” 茅盾 《过封锁线》:“他低眉说着,长睫毛又一动,神情象一个害羞的女孩子。”
(2).谦卑顺服貌。《抱朴子·刺骄》:“低眉屈膝,奉附权豪。”《太平御览》卷五○二引 晋 王隐 《晋书》:“人或说之使仕, 仲御 勃然作色,谓之曰:‘我安能随俗低眉下意乎?’” 清 朱彝尊 《赠许容》诗:“低眉强随抱关吏,失足几陷蛟人宫。”
(3).抑郁不伸貌;愁苦貌。 唐 韩翃 《送郑员外》诗:“要路眼青知己在,不应穷巷久低眉。” 清 汪懋麟 《喜汤西厓至京》诗:“安能郁郁常低眉,苦被时贤较清浊。”
《汉语大词典》:仙乐(仙乐)  拼音:xiān lè
(1).仙界的音乐。 唐 白居易 《琵琶行》:“今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。” 宋 李上交 《近事会元》卷四:“道人 叶法善 引上入月宫。时秋,上苦凄冷,不能久留,回于天半,尚闻仙乐。及归,记其半曲,遂篴中写之。” 明 屠隆 《綵毫记·仙官列奏》:“你看祥云四起,仙乐盈空,群仙早到也。”
(2).皇家及宫中所奏的音乐。 唐 宋之问 《龙门应制》诗:“微风一起祥花落,仙乐初鸣瑞鸟来。” 唐 白居易 《长恨歌》:“ 骊宫 高处入青云,仙乐风飘处处闻。”
(3).道教作法诵经时所奏的音乐。 清 洪升 《长生殿·觅魂》:“趁天风,随仙乐,双引着鸾旌高步斗;响金钟,鸣法鼓,恭擎象简迥朝元。”
《汉语大词典》:击节(击节)  拼音:jī jié
(1).谓出使。节,符节,使者的凭证。 晋 袁宏 《后汉纪·光武帝纪八》:“古之君子,遇有为之时,不能默然而止,击节驱驰,有事四方者,盖为斯也。”《宋书·庾登之传》:“ 义熙 十二年, 高祖 北伐, 登之 击节驱驰,退告 刘穆之 ,以母老求郡。于时士庶咸惮远役,而 登之 二三其心, 高祖 大怒,除吏名。”
(2).打拍子。 晋 左思 《蜀都赋》:“ 巴 姬弹弦, 汉 女击节。”《晋书·乐志下》:“ 魏 晋 之世,有 孙氏 善歌旧曲, 宋识 善击节唱和。” 唐 白居易 《琵琶行》:“钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。”
(3).形容十分赞赏。《三国志·蜀志·马良传》:“ 良 留 荆州 ,与 亮 书曰:‘……此乃管弦之至, 牙 旷 之调也。虽非 钟期 ,敢不击节。’” 宋 陈亮 《题〈喻季直文编〉》:“四君子者尤工于诗,余病未能学也。然皆喜为余出,余亦能为之击节。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·叶生》:“闱后,索文读之,击节称叹。” 茅盾 《锻炼》八:“‘对,对!’ 谢林甫 这番话还没完, 王保长 已经击节赞赏起来。”
《汉语大词典》:私语(私语)  拼音:sī yǔ
(1).私下谈话;低声说话。《史记·田敬仲完世家》:“ 晏子 数谏 景公 , 景公 弗听。已而使于 晋 ,与 叔向 私语曰:‘ 齐国 之政,其卒归于 田氏 矣。’” 唐 白居易 《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。” 清 李渔 《风筝误·冒美》:“良媒不怕姻缘少,私语还防耳目多。” 巴金 《寒夜》十五:“江面昏黑,灯火高低明灭,像无数只眼睛在闪动,像许多星星在私语。”
(2).指低声说的话语。 巴金 《鬼》:“这周围非常静,如果有声音,那就是海水的私语。”
(3).私事相请托。《史记·袁盎晁错列传》:“丞相曰:‘使君所言公事,之曹与长史掾议,吾且奏之;即私邪,吾不受私语。’” 清 王士禛 《池北偶谈·谈异六·裴还卿》:“公堂何地,而兄顾私语相属耶?”
《汉语大词典》:浮梁  拼音:fú liáng
(1).即浮桥。《方言》第九:“造舟谓之浮梁。” 郭璞 注:“即今浮桥。”《文选·潘岳〈闲居赋〉》:“浮梁黝以径度, 灵台 杰其高峙。” 李善 注引 郭璞 曰:“即今浮桥。”《旧唐书·哀帝纪》:“ 杨师厚 于 襄州 西六十里 阴谷 江口伐竹木以为浮梁。” 清 顾炎武 《蒲州西门外铁牛唐时所造以系浮桥在今河西徙十馀里矣》诗:“ 唐 代浮梁处,遗牛制尚新。”参见“ 浮桥 ”。
(2).不良。 清 杨懋建 《帝城花样·秋芙传》:“浮梁子弟,靡然从风,一倡百和,几有若狂之叹。”原注:“ 宋 人小说谓无良曰浮梁。”
(3).旧县名。属 江西省 。 汉 鄱阳县 地, 唐 武德 四年,析置 新平县 , 天宝 元年改名 浮梁 , 明 清 皆属 饶州府 。1960年并入 景德镇市 。 唐 白居易 《琵琶行》:“商人重利轻别离,前月 浮梁 买茶去。”后以浮梁借指商人。 清 二石生 《〈十洲春语〉成自题》:“过眼飘零随败絮,伤心老大嫁浮梁。”
《汉语大词典》:掩抑  拼音:yǎn yì
(1).遮盖;遮挡。《陈书·废帝纪》:“贼竖皆亡,祅徒已散,日望惩改,犹加掩抑,而悖礼忘德,情性不悛,乐祸思乱,昏慝无已。” 清 纳兰性德 《浣溪沙·旋拂轻容写洛神》词:“掩抑薄寒施软障,抱持纤影藉芳茵,未能无意下香尘。”
(2).压制。 唐 元稹 《戒励风俗德音》:“掩抑其言则专蔽,诱掖其说则侵诬。” 宋 陈善 《扪虱新话·前辈文人相奖借》:“ 欧阳公 不得不收 东坡 ,所谓老夫当避路,放他出一头地者,其实掩抑渠不得也。”
(3).指压倒,盖过。 宋 叶适 《虎长老修双峰》诗:“ 雁荡 初传晚 唐 世,掩抑众岳夸神灵。”
(4).形容声音低沉。 南朝 齐 王融 《咏琵琶》:“掩抑有奇态,悽怆多好声。” 唐 白居易 《琵琶行》:“弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意。” 清 吴伟业 《王郎曲》:“摧藏掩抑未分明,拍数移来发曼声。”
(5).指说话的语调低沉。 老舍 《赵子曰》第二十:“作官的时候出锋头是心里的劲儿,越吞吐掩抑越见长处。”
(6).形容心情抑郁。 唐 高彦休 《唐阙史·周丞相对扬》:“既而龙姿掩抑,泪落衣襟。” 宋 范成大 《拟古》诗:“弯环楼前月,掩抑楼上人。人月不得语,相看两凝颦。” 清 史震林 《西青散记》卷二:“欢笑时,即含颦凝睇,掩抑若悲。” 冰心 《我的邻居》:“我呢,不知道怎样劝她,也想她在家里整天的凄凉掩抑,在这朗阔的野外,让她恣情的一恸,倒也是一种发泄。”
(7).谓性情拘谨。 宋 秦观 《送钱秀才序》:“客闻而笑之曰:‘子二人者……今者室居而舆出,非澹泊之事不治,掩抑若处子,又何拘也。’”
(8).犹抑扬。 宋 陈善 《扪虱新话·为文要得顿挫之法》:“予因学琴,遂得为文之法,文章妙处,在能掩抑顿挫,令人读之亹亹忘倦。”
《汉语大词典》:秋娘(秋娘)  拼音:qiū niáng
亦作“ 秋娘 ”。
(1). 唐 代歌妓女伶的通称。 唐 白居易 《琵琶引》:“曲罢曾教善才伏,妆成每被秋娘妒。” 唐 元稹 《赠吕二校书》诗:“共占花园争 赵 辟,竞添钱贯定秋娘。”
(2). 唐 时 金陵 女子,姓 杜 ,名 秋娘 。本为 李锜 妾,后 锜 叛变被诛,入宫有宠于 宪宗 , 穆宗 立,为皇子傅姆,皇子废, 秋娘 赐归故乡,穷老而终。见 唐 杜牧 《杜秋娘》诗序。后用以泛指年老色衰的妇女。 清 沉起凤 《谐铎·南部》:“至如 张修来 《思春》一出,虽秋娘老去,犹似十三四女郎。” 清 赵翼 《扬州观剧》诗:“秋娘老去容颜减,犹仗声名压后生。”《花月痕》第五二回:“莫怪他,对华筵,珠泪倾,触动了,老去秋娘无限情。”
(3).指蝉。 明 顾起元 《客座赘语·纪虫》:“南都呼小虫曰蜘蟟,曰秋娘。” 姚雪垠 《李自成》第二卷第三章:“两个秋娘在树上一递一声地叫唤。”
分类:歌妓金陵
《汉语大词典》:续续(续续)  拼音:xù xù
连续不绝。 唐 白居易 《琵琶行》:“低眉信手续续弹,说尽心中无限事。” 明 高启 《听教坊旧妓郭芳卿弟子陈氏歌》诗:“相逢为把双蛾蹙,《水调》《梁州》歌续续。” 冰心 《寄小读者》二四:“淡雾中,灯塔里的雾钟续续的敲着。”
分类:二四
《汉语大词典》:移船  拼音:yí chuán
移动船身。 唐 白居易 《琵琶引》:“移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。” 元 范梈 《出甘蔗州》诗:“清雨气候变,移船孤石根。”
分类:船身
《汉语大词典》:呕哑(呕哑)  拼音:ǒu yā
(1).象声词。小儿说话声。 唐 白居易 《念金銮子》诗之一:“况念夭化时,呕哑初学语。” 金 党怀英 《君锡生子四月八日》诗:“呕哑啼笑彩衣侧,满堂和气生嘉祥。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·罗刹海市》:“儿亟啼,呕哑言归。”
(2).象声词。管弦声。 唐 白居易 《琵琶行》:“岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。” 唐 杜牧 《阿房宫赋》:“管弦呕哑,多于市人之言语。”
(3).象声词。鸟兽声。 宋 欧阳修 《赠无为军李道士》诗之二:“ 李师 一弹凤凰声,空山百鸟停呕哑。” 宋 苏轼 《辨道歌》:“游鱼在网兔在罝,一气顿尽犹呕哑。” 清 黄景仁 《晓过滁州》诗:“角声起木杪,一散呕哑禽。”
(4).象声词。舟车声。 唐 李咸用 《江行》诗:“ 潇 湘 无事后,征棹复呕哑。” 清 纳兰性德 《摸鱼儿·午日雨眺》词:“红桥路,正一派画船箫鼓,中流住,呕哑柔橹。”
(5).象声词。水车车水声。 宋 王安石 《山田久欲坼》诗:“龙骨已呕哑,田家真作苦。”
《汉语大词典》:血色  拼音:xuè sè
(1).暗赤或鲜红的颜色。 唐 白居易 《琵琶引》:“钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。” 宋 张先 《南乡子·送客过馀溪听天隐二玉鼓胡琴》词:“天碧染衣巾,血色轻罗碎摺裙。”
(2).指皮肤健康红润的颜色。《红楼梦》第八三回:“看他那个病,竟是不好呢,脸上一点血色也没有。” 鲁迅 《彷徨·祝福》:“脸色青黄,只是两颊上已经消失了血色。”
(3).指血迹。 鲁迅 《华盖集续编·记念刘和珍君》:“造化又常常为庸人设计,以时间的流驶,来洗涤旧迹,仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。” 鲁迅 《华盖集续编·记念刘和珍君》:“苟活者在淡红的血色中,会依稀看见微茫的希望;真的猛士,将更奋然而前行。”
《汉语大词典》:当心(当心)  拼音:dāng xīn
(1).谓与心胸齐平。《礼记·曲礼下》:“凡奉者当心,提者当带。” 孔颖达 疏:“奉之者谓仰手当心奉持其物。” 唐 元稹 《镇圭赋》:“是以圣后矜持,庶寮瞻重。安八荒于术内,故捧必当心;握万务于掌中,故天不盈拱。”
(2).指正当心脏的地方;胸部的正中。《庄子·达生》:“夫忿滀之气……不上不下,中身当心,则为病。” 宋 陆游 《老学庵笔记》卷九:“ 政和 后,道士有赐玉方符者,其次则金方符……结于当心,每斋醮则服之。”《红楼梦》第八六回:“把琴放在案上,坐在第五徽的地方儿,对着自己的当心,两手方从容抬起,这才心身俱正。”
(3).泛指正中间。 唐 白居易 《琵琶行》:“曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。” 唐 罗隐 《牡丹》诗:“艳多烟重欲开难,红蕊当心一抹檀。” 丁玲 《法网》:“他站在街当心,头有些发晕,一大片黑暗压了下来。”
(4).留心;留意。《警世通言·乔彦杰一妾破家》:“这小二在家里小心谨慎,烧香扫地,件件当心。”《二十年目睹之怪现状》第九四回:“他的条陈抚台自然要格外当心去看。” 夏衍 《上海屋檐下》第一幕:“﹝ 黄 父﹞得意地抱着孙儿,好像走不惯这狭斜的楼梯,一步步当心地下来。”
(5).指关心。 洪深 《包得行》第二幕:“此刻你在军队里,怕就没有人这么当心你了吧。” 李劼人 《天魔舞》第二六章:“一般受政治不良之害的人们,只晓得讨厌政治,却对政治并不当心。”
符合心意。 宋 无名氏 《朝野遗纪》:“方 岳飞 狱具,一日 桧 独居书室……若有思者。 王氏 窥见笑曰:‘老汉何一无决耶?捉虎易,放虎难也。’ 桧 掣然当心,致片纸付入狱。” 明 胡应麟 《少室山房笔丛·九流绪论中》:“﹝ 王充 ﹞不可谓非特立之士也……特其偏愎自是,放言不伦,稍不当心,上圣大贤,咸在诃斥。”
《汉语大词典》:敛容(敛容)  拼音:liǎn róng
正容。显出端庄的脸色。《汉书·霍光传》:“ 光 每朝见,上虚己敛容,礼下之已甚。” 唐 白居易 《琵琶行》:“沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。”《二十年目睹之怪现状》第三五回:“我忽然想起当面笑人,不是好事,连忙敛容正色。”
《汉语大词典》:空船  拼音:kōng chuán
(1).空寂的船。 唐 白居易 《琵琶行》:“去来 江 口守空船,绕船月明 江 水寒。”
(2).即空中缆车。指一种凭借吊索作短程交通的运行工具。 康有为 《大同书》辛部第七章:“凡此名山,皆为都会之胜地,其他群山莫不开凿,并开岩架壑,铁道盘空,电线飞驰,空船来往。”
《汉语大词典》:回灯(回灯)  拼音:huí dēng
重新掌灯。 唐 白居易 《琵琶行》:“移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。”
分类:掌灯
《汉语大词典》:裂帛  拼音:liè bó
(1).撕裂缯帛。《左传·昭公元年》:“召使者,裂裳帛而与之。”
(2).指撕裂缯帛发出的清厉声。 唐 白居易 《琵琶行》:“曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。”《水浒传》第七一回:“是夜三更时候,只听得天上一声响,如裂帛相似,正是西北乾方天门上。” 艾明之 《她和她的歌》十五:“‘爸爸!’ 白小玲 发出一声声和她年龄不相称的裂帛似地叫喊。”
(3).裁帛作书。《文选·江淹〈恨赋〉》:“裂帛系书,誓还 汉 恩。” 李善 注:“《汉书》曰:‘ 常惠 教 汉 使者谓单于,言天子射 上林 中,得雁,足有系帛书, 苏武 等在某泽中。’” 唐 徐彦伯 《拟古》诗之一:“裂帛附双燕,为予向 辽东 。”
(4).指古代的书籍。 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·史传》:“欲其详悉于体国,必阅石室,启金匮,抽裂帛,检残竹,欲其博练于稽古也。”
《汉语大词典》:寻声(寻声)  拼音:xún shēng
(1).随声;紧接别人的声音。《三国志·魏志·夏侯玄传》:“令发之日,下之应也,犹响寻声耳。” 唐 郑綮 《开天传信记》:“上尝问曰:‘此胡腹中何物,其大如是。’ 禄山 寻声应曰:‘腹中更无他物,惟赤心尔。’”
(2).循着声音;寻找发声之处。 唐 白居易 《琵琶行》:“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。” 鲁迅 《呐喊·阿Q正传》:“ 阿Q 寻声渐渐的寻到 赵太爷 的内院里。”
《汉语大词典》:刀枪(刀枪)  拼音:dāo qiāng
刀和枪。泛指武器。 唐 白居易 《琵琶行》:“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。”《二十年目睹之怪现状》第六八回:“只见甬道当中,对站了两排兵士,一般的号衣齐整,擎着明晃晃的刀枪。” 聂绀弩 《沉崇的婚姻问题》:“如果是 木兰 ,她的刀枪就杀不死敌人么?”
分类:刀枪
《汉语大词典》:大弦
亦作“ 大弦 ”。 弦乐器的粗弦,也叫“老弦”。 战国 宋玉 《高唐赋》:“紬大弦而雅声流,冽风过而增悲哀。”《韩诗外传》卷一:“治国者譬若乎张琴然,大弦急,则小弦绝矣。”《淮南子·泰族训》:“张琴者,小弦急而大弦缓;立事者,贱者劳而贵者逸。” 唐 白居易 《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。”
分类:弦乐器
《汉语大词典》:村笛  拼音:cūn dí
(1).朴素无饰的笛子。 唐 罗隐 《江边有寄》诗:“狂折野梅山店暖,醉吹村笛酒楼寒。”
(2).指乡间笛声。 唐 白居易 《琵琶行》:“岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。” 宋 陈造 《繁昌早发》诗:“无酒问山店,忆鲈听村笛。”
《汉语大词典》:转轴(转轴)  拼音:zhuǎn zhóu
方言。改变主意。 赵本夫 《卖驴》:“他沉吟半晌,脑瓜里一转:有了!先前本打算一百块钱就卖的,现在他转轴了。”
(1).车轮。《仪礼·既夕礼》“轴状如转辚” 唐 贾公彦 疏:“ 汉 时名转轴为转辚。”
(2).转动乐器上张弦的木轴。 唐 白居易 《琵琶行》:“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。” 宋 梅尧臣 《和永叔戏作》:“曲奇谱新偷法部,妙在取音时转轴。”
(3).能转动的轴。 宋 沈括 《梦溪笔谈·杂志一》:“ 正彦 使人为其治桅,桅旧植船木上,不可动,工人为之造转轴,教其起倒之法。” 清 唐甄 《潜书·知言》:“昔 吴中 有名医,华舆美裘,颜如渥丹,舌如转轴。疾病之家,非其药不饮也。”
《汉语大词典》:重利  拼音:zhòng lì
(1).以利为重;贪图利益。《庄子·刻意》:“众人重利,廉士重名。” 唐 白居易 《琵琶行》:“商人重利轻别离,前月 浮梁 买茶去。”
(2).大的利益。《史记·老子韩非列传》:“千金,重利;卿相,尊位也。” 三国 魏 阮籍 《咏怀》之六七:“高名令志惑,重利使心忧。” 清 李渔 《凰求凤·阻兵》:“但愿你不取轻财把重利收。”
(3).高利息;高利润。如:牟取重利。参见“ 重利盘剥 ”。
《汉语大词典》:水浆(水浆)  拼音:shuǐ jiāng
(1).指饮料或流质食物。《礼记·檀弓上》:“故君子之执亲之丧也,水浆不入于口者三日,杖,而后能起。” 宋 曾巩 《上欧阳学士第二书》:“某土之民,避旱暵饥馑与征赋徭役之事,将徙占他郡,觊得水浆、藜糗,窃活旦暮。” 清 戴名世 《郭烈妇传》:“ 翰 拮据丧事,以劳致疾;烈妇知 翰 不起,水浆不入口者累日。”
(2).泛指液体、汁液。《庄子·逍遥游》:“ 魏王 贻我大瓠之种,我树之成而实五石;以盛水浆,其坚不能自举也。” 唐 白居易 《琵琶行》:“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。” 孙犁 《白洋淀纪事·正月》:“水桃树的嫩皮已经发紫,有一层绿色的水浆,在枝脉里流动。”
分类:饮料汁液
《汉语大词典》:幽愁  拼音:yōu chóu
忧愁;暗愁。 唐 白居易 《琵琶行》:“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。”愁,一本作“ 情 ”。 明 李贽 《祭无祀文》:“而后天下始无幽愁之鬼矣,而岂无谓也哉!”
《汉语大词典》:暗恨  拼音:àn hèn
隐藏在内心的怨恨。 唐 白居易 《琵琶行》:“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。” 清 无名氏 《帝城花样·琯霞传》:“此情此景,枨触心伤,幽愁暗恨,触绪纷来。”
分类:在内怨恨
《汉语大词典》:妆泪(妆泪)  拼音:zhuāng lèi
指女子的粉泪。 唐 白居易 《琵琶行》:“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”
《汉语大词典》:云篦(云篦)  拼音:yún bì
即云头篦。 唐 白居易 《琵琶引》:“钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。” 南唐 冯延巳 《虞美人》词:“倚屏无语捻云篦,翠眉低。”参见“ 云头篦 ”。
《汉语大词典》:云头篦(云头篦)  拼音:yún tóu bì
饰有云纹的篦箕,头饰之一种。 南唐 张泌 《妆台记》:“ 汉武 就 李夫人 取玉簪搔头,自此宫人多用玉。 王母 下降,从者皆飞仙髻、九环髻。遂贯以凤头钗、孔雀搔头、云头篦,以玳瑁为之。”
《汉语大词典》:低湿(低湿)  拼音:dī shī
低洼潮湿。 唐 白居易 《琵琶引》:“住近 湓江 地低湿,黄芦苦竹绕宅生。” 郭沫若 《古代研究的自我批判》一:“或许是南方低湿,古器不容易保存的原故吧?”
《汉语大词典》:钿头(钿头)  拼音:tián tóu
花钿。 唐 白居易 《琵琶行》:“钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污。”
比喻华丽的镶绣。 唐 元稹 《梦游春七十韵》:“纰软钿头裙,玲珑合欢裤。”
分类:花钿
《汉语大词典》:抱琵琶  拼音:bào pí pá
语出 唐 白居易 《琵琶行》:“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面……门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。”后因以比喻女子改嫁或移情他人。 清 李渔 《蜃中楼·义举》:“若不是逼抱琵琶,怎显他节操冰霜。” 清 俞蛟 《潮嘉风月记·丽品》:“诗曰:‘含颦忆昔侍尊前,丽服明妆似水仙。今日相逢卿老矣,不堪回首问当年。不抱琵琶过别船,芳心与石一般坚。’”
分类:改嫁
《汉语大词典》:虾蟆陵(虾蟆陵)  拼音:há má líng
亦作“ 虾蟆陵 ”。 古地名。在 陕西省 长安县 南。 汉 董仲舒 葬于此。 唐 时为歌楼酒馆集中地。 唐 白居易 《琵琶行》:“自言本是京城女,家在 虾蟆陵 下住。” 清 徐兰 《赤陵姐琵琶歌》:“宛似 虾蟆陵 下人, 浔阳江 上伤潦倒。”参阅 清 顾炎武 《日知录·上下通称》
分类:陕西安县
《汉语大词典》:千呼万唤(千呼万唤)  拼音:qiān hū wàn huàn
形容一再催促、呼唤。 唐 白居易 《琵琶行》:“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。” 宋 蒋捷 《贺新郎》词:“任千呼万唤无言应,空对此泪花冷。” 贺敬之 《放声歌唱》诗:“我们的大地--向我们千呼万唤:‘开始呵!开始!’”
《汉语大词典》:五陵年少  拼音:wǔ líng nián shào
指京都富豪子弟。 唐 白居易 《琵琶行》:“五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。” 元 金仁杰 《追韩信》第三折:“五陵年少,端的一言难尽。” 清 揆叙 《鹰坊歌》:“五陵年少颇好事,爱玩岂惜千金偿。”参见“ 五陵 ”。
分类:富豪
《汉语大词典》:东舟西舫(东舟西舫)  拼音:dōng zhōu xī fǎng
谓周围的船只。 唐 白居易 《琵琶行》:“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”
《汉语大词典》:江州司马(江州司马)  拼音:jiāng zhōu sī mǎ
(1). 唐 代诗人 白居易 曾被贬为 江州 司马,其诗《琵琶引》云:“就中泣下谁最多? 江州 司马青衫湿!”后因以“江州司马”代称 白居易 。 元 无名氏 《货郎旦》第一折:“你比着 东晋 谢安 才艺浅,比着 江州司马 泪痕多。”
(2).借指失意的文人。 郁达夫 《屯溪夜泊记》:“可惜我们中间的那位‘江州司马’没有同来,否则倒又有一篇《琵琶行》好做了。”
《汉语大词典》:秋月春风(秋月春风)  拼音:qiū yuè chūn fēng
秋夜的月,春日的风。指美好的时光。 唐 白居易 《琵琶引》:“今年欢笑复明年,秋月春风等閒度。”
分类:春日
《汉语大词典》:暮去朝来(暮去朝来)  拼音:mù qù zhāo lái
黄昏过去,清晨又到来。谓岁月流逝。 唐 白居易 《琵琶行》:“弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。” 宋 王安石 《胡笳十八拍》之八:“暮去朝来颜色改,四时天气总愁人。” 明 郑若庸 《玉玦记·祝寿》:“思省,花月一生,歌台舞榭,犹忆少年驰骋。暮去朝来,真如覆尘难凭。”
《汉语大词典》:司马青衫(司马青衫)  拼音:sī mǎ qīng shān
唐 白居易 《琵琶行》末句为“就中泣下谁最多? 江州 司马青衫湿。”后因用以形容悲伤凄切。 元 王实甫 《西厢记》第四本第三折:“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。” 清 褚人穫 《坚瓠七集·琵琶亭》:“﹝ 明 吴江 沉韶 ﹞ 洪武 初,避徵辟,泛舟游 襄 汉 ,次 九江 ,登 琵琶亭 ,月下彷佛闻歌声,有司马青衫感。”
分类:悲伤凄切
《汉语大词典》:嘈嘈切切  拼音:cáo cáo qiē qiē
(1).象声词。形容重浊与轻细的乐器声错杂喧响。 唐 白居易 《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。” 朱自清 《桨声灯影里的秦淮河》:“而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的嘈嘈切切,合成另一意味的谐音,也使我们无所适从,如随着大风而走。”
(2).象声词。形容杂乱的声音。 叶圣陶 《线下·马铃瓜》:“嘈嘈切切之声愈趋微淡,而书吏点名与廪生唱保的声音却愈见得响亮清楚起来。”