词牌:   资料引自《御定词谱》,电子稿主校:秘长青
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最高楼词谱
最高楼 此调押平声韵,或押仄声韵,但宋金元词押平韵者居多,其中有前段起句三字、第三句五字者,有前段起句三字、第三句六字者,有前段起句四字、第三句六字者,例于后段第一、二句俱间押仄韵,此为定格。或后段第一、二句三声叶韵,或第一句押平韵、第二句不押韵,或第一句不押韵、第二句仍押平韵,或第一、二句俱不押韵,均属变格。若全押仄韵,则惟无名氏一词,见之《梅苑》,宋金元无填此体者。

最高楼 双调八十一字,前段八句四平韵,后段八句两仄韵、三平韵 辛弃疾

  花知否 花一似何郎  又似沈东阳 瘦棱棱地天然白 冷清清地许多香 笑东君 还又向 
  平中仄中仄仄平平中仄仄平平中平平仄平平仄中平平仄仄平平仄平平平仄中

北枝忙 
仄平平

  著一阵 霎时间底雪  更一个 缺些儿底月 山下路 水边墙  风流怕有人知处 影儿守定竹旁厢 
  中中仄中平平仄仄仄中仄中平平仄仄中中仄仄平平平平仄仄平平仄中平中仄仄平平

且饶他 桃李趁 少年场 
仄平平平仄仄仄平平


此调前段起句三字,第三句五字者,以此词为正体,辛词五首并同,宋金元词俱照此填,若方词、司马词之添字,元词之减字,皆变格也。 按司马别首“花信紧”词后段第一、二句“按秦筝、学弄相思调,写幽情、恨杀知音少”,与各家平仄全异,注明以备参考,不可校勘平仄,惟前段第一、二句“花信紧,二十四番风”,“信”字、“二”字俱仄声。又后段第三句“向何处、说风流”,“向”字仄声,“何”字平声。谱内可平可仄据此,其馀参下类列三词。

又一体 双调八十五字,前段八句四平韵,后段八句两仄韵、三平韵 方岳

  秋崖底 云卧欲生苔  无梦到天台 有月锄晓带乌犍去 与烟蓑夜钓白鱼来 问谁能 供酒料 
  平平仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄平平平仄仄

办诗材 
仄平平

  君莫笑 閒忙棋得势  也莫笑 浮沈鱼得计 胸次老 雪崔嵬  付老夫小小鸬鹚杓 尽诸公衮衮凤凰台 
  平仄仄平平平仄仄仄仄仄平平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平

且容将 多种竹 剩栽梅 
仄平平平仄仄仄平平


此与辛词同,惟前后段第四、五句各添一衬字异。

又一体 双调八十字,前段八句四平韵,后段八句两仄韵、三平韵 元好问

  商于路 山远客来稀  鸡犬静柴扉 东家欢饮姜芽脆 西家留宿芋魁肥 觉重来 猿与鹤 
  平平仄平仄仄平平平仄仄平平平平平仄平平仄平平平仄仄平平仄平平平仄仄

总忘机 
仄平平

  问华屋高赀 谁不恋  美食大官 谁不羡 风浪里 竟忘归  云山既不求吾是 林泉又不责吾非 
  仄平仄平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平

任年年 藜藿饭 芰荷衣 
仄平平平仄仄仄平平


此亦与辛词同,惟后段第二句减一字异。

又一体 双调八十三字,前段八句四平韵,后段八句两仄韵、三平韵 司马昂父

  登高懒 且平地过重阳  风雨又何妨 问牛山悲泪又何苦 龙山佳会又何狂 笑渊明 归去来 
  平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄平平平仄仄平仄平平平仄仄平平仄平平平仄平

又何忙 
仄平平

  也休说 玉堂金马乐  也休说 竹篱茅舍恶 花与酒 一般香  西风莫放秋容老 时时留待客徜徉 
  仄平仄仄平平仄仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平平仄仄平平

便百年 浑是醉 几千场 
仄仄平平仄仄仄平平


此亦辛词体,惟前后段第二句、第四句各添一衬字异。 以上四词,俱前段起句三字,第三句五字者,特为类聚,以备勘谱。

又一体 双调八十二字,前段九句四平韵,后段九句两仄韵、三平韵 毛滂

  微雨过 深院芰荷中 香冉冉 绣重重 玉人共倚阑干角 月华犹在小池东 入人怀 吹鬓影 
  平仄仄平仄仄平平平仄仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平平仄仄

可怜风 
仄平平

  分散去 轻如云与雪  剩下了 许多风与月 侵枕簟 冷帘栊  刚能小睡还惊觉 略成轻醉早惺忪 
  平仄仄平平平仄仄仄仄仄仄平平仄仄平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平

仗行云 将此恨 到眉峰 
仄平平平仄仄仄平平


此调前段起句三字、第三句六字者,以此词为正体,若陈词之换头三声叶韵,及毛词别首之换头不叶韵,皆变格也。

又一体 双调八十二字,前段八句四平韵,后段八句两叶韵、三平韵 陈亮

  春乍透 香早暗偷传  深院落 斗清妍 紫檀枝似流苏带 黄金须胜辟寒钿 更朝朝 琼树好 
  平仄仄平仄仄平平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄平平平仄仄平平仄平平平仄仄

笑当年 
仄平平

  花不向 沈香亭上看 树不著 连昌宫里玩 衣带水 隔风烟  铅华不御淩波处 蛾眉澹扫至尊前 
  平仄仄平平平仄仄仄仄仄平平平仄仄平仄仄仄平平平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平

管如今 浑似了 更堪怜 
仄平平平仄仄仄平平


此与毛词同,惟换头处用三声叶韵异。 按寒、先本系通韵,词中所叶“看”字、“玩”字俱在十五翰部内,即十四寒之去声也。

又一体 双调八十二字,前段九句四平韵,后段八句三平韵 毛滂

  新睡起 熏过绣罗衣 梳洗了 百般宜 东风淡荡垂杨院 一春心事有谁知 苦留人 娇不尽 
  平仄仄平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平平仄仄

曲眉低 
仄平平

  漫良夜月圆 空好意 恐落花流水 终寄恨 悲欢往往相随 凤台痴望双双羽 高唐愁著梦回时 
  仄平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平仄平平仄平平仄平平平仄仄平平

又争如 遵大路 合逢伊 
仄平平平仄仄仄平平


此即前一首毛词体,惟换头处不押韵,诸家从无此体,恐有错误,姑录以备参考。 以上三词,俱前段起句三字,第二句六字者。

又一体 双调八十三字,前段八句四平韵,后段八句两仄韵、三平韵 程垓

  旧时心事 说著两眉羞  长记得 凭肩游 缃裙罗袜桃花岸 薄衫轻扇杏花楼 几番行 几番醉 
  仄平平仄仄仄仄平平平仄仄仄平平平平平仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄平仄

几番留 
仄平平

  也谁料 春风吹已断  又谁料 朝云飞亦散 天易老 恨难酬  蜂儿不解知人苦 燕儿不解说人愁 
  仄平仄平平平仄仄仄平仄平平平仄仄平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平

旧情怀 销不尽 几时休 
仄平平平仄仄仄平平


此调前段起句四字、第三句六字者,以此词为正体。若柳词之句读参差,无名氏词之不押仄韵,皆变格也。

又一体 双调八十三字,前后段各八句、四平韵 《全芳备祖》无名氏

  司春有序 排次到酴醾 还预报 在庭知 蕊珠宫里晨妆罢 披香殿下晓班齐 探花人 驱使问 
  平平仄仄平仄仄平平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄平平仄仄仄平平仄平平平仄仄

采花期 
仄平平

  元不逊 梅花浮月影 也知妒 梨花带雨枝 偏恨柳 绿条垂 与其向晚苞团絮 不如对酒坼芳蕤 
  平仄仄平平平仄仄仄平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平

谢东君 收拾在 牡丹时 
仄平平平仄仄仄平平


此与程词同,惟后段起句不押仄韵,第二句仍押平韵异。

又一体 双调七十八字,前后段各八句、四平韵 柳富

  人间最苦 最苦是分离 伊爱我 我怜伊 青草岸头人独立 画船东去橹声迟 楚天低 回望处 
  平平仄仄仄仄仄平平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄平平平仄仄

两依依 
仄平平

  后会也难期 未知何日重欢会 心下事 乱如丝 好天良夜还虚过 辜负我 两心知 愿伊家 
  仄仄仄平平仄平平仄平平仄平仄仄仄平平仄平平仄平平仄平仄仄仄平平仄平平

衷肠在 一双飞 
平平仄仄平平


此词见《青琐高议》,前段字句与程词同,惟后段起句减三字、押平韵,第五句减一字作六字折腰句法异。《情史》云:“东都柳富,别王幼玉作,名《醉高春》。” 以上三词,俱前段起句四字,第三句六字者。

又一体 双调八十二字,前段八句四仄韵,后段八句五仄韵 《梅苑》无名氏

  梅花好 千万君须爱 比杏兼桃犹百倍 分明学得嫦娥样 不施朱粉天然态 蟾宫里 银河畔 
  平平仄平仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄平平仄平平仄

风霜耐 
平平仄

  岭上故人千里外 寄去一枝君要会 表江南信相思晒 清香素艳应难对 满头宜向尊前戴 岁寒心 
  仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平

春消息 年年在 
平平仄平平仄


此调全押仄声韵者只此一词,句读与程垓词同,惟前后段第三句各添一字,后段第一、二句各减一字,无别首宋词可校。
历代作品
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何梦桂 (1首)
刘克庄 (6首)
刘辰翁 (4首)
张镃 (1首)
方岳 (3首)
柳富 (1首)
毛滂 (2首)
程垓 (1首)
蒋捷 (1首)
赵文 (1首)
辛弃疾 (8首)
陈亮 (1首)
伍梅城 (1首)
最高楼 寿南山弟七旬(宋·何梦桂)  显示自动注释

南山老,还记少陵诗。七十古来稀。清池拥出红蕖坠,西风吹上碧梧枝。

趁今朝,斟寿酒,记生时。

也不羡、鲲鹏飞击水。也不羡、蛟龙行得雨。人世事,总危机。

扶床正好看孙戏,舞衫不要笑儿痴。更埙篪,三老子,鬓如丝。


最高楼 其一 戊戌自寿(宋·刘克庄)  显示自动注释

南岳后,累任作祠官。试说与君看。仙都玉局才交卸,新衔又管华州山。

怪先生,吟胆壮,饮肠宽。

去岁拥、旌旗称太守。今岁带、笭箵称漫叟。慵入闹,惯投闲。

有时拂袖寻种放,有时携枕就陈抟。任旁人,嘲潦倒,笑痴顽。


最高楼 其二 再题周登乐府(宋·刘克庄)  显示自动注释

周郎后,直数到清真。君莫是前身。八音相应谐韶乐,一声未了落梁尘。

笑而今,轻郢客,重巴人。

只少个、绿珠横玉笛。更少个、雪儿弹锦瑟。欺贺晏,压黄秦。

可怜樵唱并菱曲,不逢御手与龙巾。且醉眠,篷底月,瓮间春。


最高楼 其四(宋·刘克庄)  显示自动注释

吾衰矣,不慕勒燕然。不爱画凌烟。此生惭愧支离叟,何功消受水衡钱。

错教人,占卦气,算流年。

漫摘取、野花簪一朵。更拣取、小词填一个。晞素发,暖丹田。

罗浮杖胜如旌节,华阳巾不减貂蝉。这先生,非散圣,即臞仙


最高楼 其五(宋·刘克庄)  显示自动注释

辛亥后,六请挂衣冠甲子始休官。白驹恰则来空谷,青牛早已出函关。

笑狂生,还笏易,上竿难。

也莫爱、宫中请内相。也莫爱、堂中呼六丈。但祷祝,要痴顽。

懒挥玉斧重修月,不扶铁拐会登山。免飞升,长快活,戏人间。


最高楼 其六(宋·刘克庄)  显示自动注释

臣少也,豪举泛星槎。飘逸吐天葩。穆陵误奖推儒宿,龙泉曾唤做行家。

今耄矣,文跌宕,字麻茶

同队者、多为公与相。广坐里、都无兄与丈。生有限,望犹奢。

补还瞎子重开卷,放教跛子出看花。地行仙,疑是汝,不争些。


最高楼 其七 林中书生日(宋·刘克庄)  显示自动注释

金闺彦,荷蒉过山前。把钓坐溪边。呼来每得天颜笑,放归犹作地行仙。

尽教人,瞋避俗,谤逃禅。

且缄了、淳夫三昧口。更袖了、坡公三制手宁殿后,不争先。

小于卫武二十岁,大于绛老两三年。这高名,并上寿,几人全。


最高楼 其一 寿秋水(宋末元初·刘辰翁)  显示自动注释

银河水,洗得世间清。山色雨馀青。老子纶巾棋别墅,人家鼾睡柝秋城。

定谁劳,定谁福,定谁能。

常恨著、景升儿不似。又恨著、景升牛小耳。空相望,愧平生。

我欲临风扶玉树,自攀承露酌金茎。看昆明,鳞石长,海桑晴。


最高楼 其二 壬辰寿王城山八十(宋末元初·刘辰翁)  显示自动注释

朱顶字,八十正平头。添作八千秋。无能也自收郿坞,到今恨不贬潮州。

看几人,炎又冷,老还羞。

也不学、太公忙把火。也不学、申公轮转磨。休莫莫,莫休休。

小迟授业何曾吃,更迟食乳不须愁。且从容,某水钓,某丘游。


最高楼 其三 和咏雪(宋末元初·刘辰翁)  显示自动注释

非是雪,只是玉楼成。屑不尽云英。东边老树颓然折,西头稚柳爆然声。

试平安,松丈丈,竹兄兄。

有谁向、金船呼小玉,又谁怜、纸帐梦飞琼。怪疏影,坠娉婷。

唤起老张寒蔌蔌,好歌白雪与君听。但党家,人笑道,太粗生。


最高楼 其四 再和(宋末元初·刘辰翁)  显示自动注释

花上雪。信手捻来成。屑不就琼英。昨朝已见诗成卷,今朝又试曲成声。

更催催,莫不做,水仙兄。

终须待、晴时携斗酒。更须待、老夫吟数首。休更叠,□娉婷。

已无翠鸟传花信,又无羯鼓与花听。更催催,迟数日,是春生。


最高楼 初月(宋·张镃)  显示自动注释

浮云散,天似碧琉璃。月正是、上弦时。姮娥蟾兔俱何在,广寒宫殿不应亏。

这神功,千万世,有谁知。

甚只解、催人须鬓老。更不算、将人情绪恼。撺掇酒,撼摇诗。

山头望伴疏星落,庭前看照好花移。夜无眠,应笑我,怎如痴。


最高楼 其一 壬寅生日(宋·方岳)  显示自动注释

溪南北,本自一渔舟。烟雨几盟鸥。白鱼不负鸬鹚杓,青蓑不减鹔鹴裘。

怎无端,贪射策,觅封侯。

既不似、古人能识字。又不似、今人能识事。空老去,自宜休。

帝乡五十六朝暮,人间四十四春秋。问何如,茅一把,橘千头。


最高楼 其二 寿黄宰七月十六日(宋·方岳)  显示自动注释

朝元了,万鹤放班回。携月下天来。初平家看青羊石,滕王阁醉绿螺杯。

试鸣琴,花荡漾,玉崔嵬。

前十日、鹊桥飞宝镫。后一月、兔奁开玉镜。秋色净,夜徘徊。

申从五岳三光出,亥将二首六身排。问何其,餐沆瀣,燕蓬莱。


最高楼 其三 和人投赠(宋·方岳)  显示自动注释

秋崖底,云卧欲生苔。无梦到公台。有月锄、晓带乌犍去,与烟蓑、夜钓白鱼来。

问谁能,供酒料,办诗材。

君莫笑、闲忙棋得势。也莫笑、浮湛渔得计。胸次老,雪崔嵬。

付老夫、小小鸬鹚杓,尽诸公、衮衮凤凰台。且容侬,多种竹,剩栽梅。


最高楼 别妓王幼玉(宋·柳富)  显示自动注释

人间最苦,最苦是分离。伊爱我,我怜伊。青草岸头人独立,画船东去橹声迟。

楚天低,回望处,两依依。后会也知俱有愿,未知何日是佳期。

心下事、乱如丝。好天良夜还虚过,辜负我、两心知。

愿伊家,衷肠在,一双飞。


最高楼 其一 散后(宋·毛滂)  显示自动注释

微雨过,深院芰荷中。香冉冉,绣重重。玉人共倚阑干角,月华犹在小池东。

入人怀,吹鬓影,可怜风。

分散去、轻如云与梦,剩下了、许多风与月,侵枕簟,冷帘栊。

副能小睡还惊觉,略成轻醉早醒松。仗行云,将此恨,到眉峰。


最高楼 其二 春恨(宋·毛滂)  显示自动注释

新睡起,熏过绣罗衣。梳洗了,百般宜。东风淡荡垂杨院,一春心事有谁知。

苦留人,娇不尽,曲眉低。

漫良夜、月圆空好意,恐落花、流水终寄恨,悲欢往往相随。

凤台痴望双双羽,高唐愁著梦回时。又争如,遵大路,合逢伊。


最高楼(宋·程垓)  显示自动注释

旧时心事,说著两眉羞。长记得、凭肩游。缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇杏花楼。

几番行,几番醉,几番留。

也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。天易老,恨难酬。

蜂儿不解知人苦,燕儿不解说人愁。旧情怀,消不尽,几时休。

评注(点击查看或隐藏评注)
南宋词人程垓风流倜傥 ,他曾于一妓感情甚笃,不知为何竟分道扬镳,但程垓并未因时间的过去而减弱对该妓的思念之情,这首词就是作者描述了他们俩的爱情悲剧及其对心灵产生的创痛,这从一个侧面反映了作者对该妓的痴迷!
这首词,遣字造句,通俗易懂,但其章法艺术却独具一格,曲尽其情。上片起句“旧时心事,说着两眉羞 ”,开门见山,直说心事,直披胸坎,为全词之纲,以下文字皆由此生发 ,深得词家起句之法。“旧时”,为此词定下了“回忆”的笔调,“长记得”以下至上片结句 ,都是承此笔势 ,转入回忆,并且皆由“长记得”三字领起。作者所回忆的内容,是给他印象最深刻的、使他长留记忆中的两年事 ,一是游乐,一是离别,前者是最痛快的,后者是最痛苦的。他以这样的一喜一悲的典型事例,概括了他与她的悲欢离合的全过程 。写游乐 ,他所记取的是最亲密的形式——“凭肩游”,和最美好的形象——“ 缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇杏花楼 ”。因系恋人春游,所以用笔轻盈细腻 ,极尽温柔细腻情态 ,心神皆见,浓满视听。写其离别,则用了三个短促顿挫、迭次而下的三字句:“几番行,几番醉,几番留。”作者写离别,没有作“执手相看泪眼”之类的率直描述,而是选取了“行”、“醉”、“留”三个方面的行动,并皆以“几番”加以修饰,从而揭示情侣双方分离时心灵深处的痛苦和依依不舍。“行”是指男方将要离去;“醉”是写男方为了排解分离之苦而遁入醉乡,在片时的麻醉中求得解脱;“留”,一方面是女方的挽留,另方面也是因为男方大醉如泥而不能成“行 ”。作者在《 酷相思》中曾说:“欲住也,留无计 。”“醉”可能是无计可生时的一“计 ”。这些行动,都是“几番”重复,其对爱情的缠绵执着,便不言而喻了。作者写离别,仅用了九个字,却能一波三折 ,且将写事抒情熔为一炉,的确是词家正宗笔法。作者在写游乐和离别时,都刻画了鲜明的人物形象。前者“缃裙”云云,通过外表情态的描绘,娇女步春的形象,飘然如活;后者则主要是写男方的凄苦形象 ,而侧重于灵魂深处的刻画。
上片的回忆,尤其是对那愉快、幸福时刻的回忆,对于词的下片所揭示的作者的爱情悲剧及其给予作者的无可弥缝的感情创伤,是必不可少的,回忆愈深,愈美,愈见离别之苦和怨思之深。这正是词家所追求的抑扬顿挫之法。
下片起句以有力的大转折笔法写作者的爱情悲剧。“春风 ”、“朝云 ”,皆以喻爱情。但是,好景未长,往日的眷恋,那缃裙罗袜、薄衫轻扇的形象,便一如春风之吹断,朝云之飞散,一去不复返了,悲剧,酿成了!作者用“也谁料”、“又谁料”反复申说事出意外,深沉的悲痛之情亦隐含其间 。“天易老”以下直至煞尾 ,都是抒发作者在爱情破灭之后难穷难尽的“恨”、“苦”、“愁”,而行文之间,亦颇见层次。“天易老,恨难酬 ”,总写愁恨这深。这句承风断云飞的爱情悲剧而来,同时也是下文抒写愁恨的总提,是承上启下的关键句 。“蜂儿”、“燕儿”两句,是写心底的愁苦无处诉说,亦不为他人所理解,蜂、燕以物喻人,婉转其辞。作者当时的孤独凄苦和怨天尤人的情绪由此可见。这种境遇,自然就更进一步增加了他内心的痛苦,从而激荡出结句“旧情怀,消不尽,几时休”的感慨。这个结句,既与起句“旧时心事”相照应,收到结构上首尾衔接、一气卷舒之效,更重要的是它以重笔作结 ,迷离怅惘,含情无限,含恨无穷,得白居易《长恨歌》结句“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”之意,词人对旧情的怀恋与执着,于此得到进一步表现。
从以上分析中,可以看出这首词的章法结构是颇具特色的。它不仅脉理明晰,而且能一波三折,层层脱换;虚实轻重(上片回忆是虚写,为衬笔;下片是实写,为重笔 ),顿挫开合,相映成趣。这种章法艺术是为表现情旨枉曲 、凄婉温细的思想内容而设的。而这种章法艺术,也确实较好地表现了这种内容,直使全词写得忽喜忽悲,乍远乍近,语虽淡而情浓,事
虽浅而言深,遂使全词成为艺术佳作。
这首词的另一个艺术特点是对句用得较多、较好。一是较多。词中的“缃裙罗袜桃花岸”与“薄衫轻扇杏花楼”为对,“天易老”与“恨难酬”为对,“春风吹已断”与“朝云飞亦散”为对,“蜂儿不解知人苦”与“燕儿不解说人愁”为对。第二是用得较好。最值得一提的是“缃裙”两句。这两句全是名词性的偏正结构的词组成对 。“裙”是缃色(缃,浅黄色)的裙,“袜”是罗料(罗,质地轻柔、有椒眼花纹的丝织品)的袜,“衫”是“薄衫”,“扇”是“轻扇”,仅此四个词组,就把一个花枝招展、袅娜多姿的美女形象成功地塑造出来。“桃花岸”对“杏花楼”,是其畅游之所。更值得注意的是,两句之中没用一个动词,却把动作鲜明的游乐活动写了出来。这里不得不佩服作者的造词本领 。“春风”两句,也颇见功底 。“春风”、“朝云”作为爱情的化身,与“缃裙”、“薄衫”两句极为协调。作者把“春风”与“吹已断”、“朝云”与“飞亦散”这两组美好与残破本不相容的事物现象分别容纳在两句之中,并且相互为对,所描绘的物象和所创造的气氛都是悲惨的,用以喻爱情悲剧 ,极为贴切。悲剧,就是把美好的东西撕碎给人看。还有,这首词的对句,都是用在需要展开抒写的地方,不管是描摹物象还是创造气氛,都可以起到单行的散体所起不到的作用 。这都是这首词的对句用得较好的表现 。当然,这首词并非完美无缺,确实存在一些不容否定的缺点,主要体现在:一是还缺乏开阔手段,即对句所容纳的生活面还嫌狭小;二是近曲。这两点不足,从“蜂儿 ”、“燕儿”一对中可以看得比较清楚。但是,瑕不掩瑜,它并未影响到这首词的艺术整体,它仍不失为一篇佳作。

最高楼 催春(宋·蒋捷)  显示自动注释

新春景,明媚在何时。宜早不宜迟。软尘巷陌青油幰,重帘深院画罗衣。

要些儿,晴日照,暖风吹。

一片片、雪儿休要下。一点点、雨儿休要洒。才恁地,越愆期。

悠悠不趁梅花到,匆匆枉带柳花飞。倩黄莺,将我语,报春归。


最高楼 寿刘介叔(宋末元初·赵文)  显示自动注释

春小小,和气满仙家。喜渐近春华。彩衣明媚人如玉,金杯潋滟酒成霞。

寿诗翁,翁饮少,更添些。

便万里传宣谁不羡。便万里封侯谁不愿。适意处,退为佳。

田园尽可渊明栗,弓刀何似邵平瓜。但年年,清浅水,看梅花。


最高楼 其一 醉中有索四时歌者,为赋(宋·辛弃疾)  显示自动注释

长安道,投老倦游归。七十古来稀。藕花雨湿前湖夜,桂枝风澹小山时。

怎消除,须𣨼酒,更吟诗。

也莫向、竹边孤负雪。也莫向、柳边孤负月。闲过了,总成痴。

种花事业无人问,对花情味只天知。笑山中,云出早,鸟归迟。


最高楼 其二 杨民瞻席上用前韵赋牡丹(宋·辛弃疾)  显示自动注释

西园买,谁载万金归。多病胜游稀。风斜画烛天香夜,凉生翠盖酒酣时。

待重寻,居士谱,谪仙诗。

看黄底、御袍元自贵。看红底、状元新得意。如斗大,只花痴。

汉妃翠被娇无奈,吴娃粉阵恨谁知。但纷纷,蜂蝶乱,送春迟。


最高楼 其一 送丁怀忠(宋·辛弃疾)  显示自动注释

相思苦,君与我同心。鱼没雁沈沈。是梦他松后追轩冕,是化为鹤后去山林。

对西风,直怅望,到如今。待不饮、奈何君有恨。待痛饮、奈何吾有病。

君起舞,试重斟。苍梧云外湘妃泪,鼻亭山下鹧鸪吟。

早归来,流水外,有知音。


最高楼 其二 吾拟乞归,犬子以田产未置止我,赋此骂之(宋·辛弃疾)  显示自动注释

吾衰矣,须富贵何时?富贵是危机。暂忘设醴抽身去,未曾得米弃官归。

穆先生,陶县令,是吾师。

待葺个、园儿名佚老。更作个、亭儿名亦好。闲饮酒,醉吟诗。

千年田换八百主,一人口插几张匙?休休休,更说甚,是和非!

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词,本是一种纯粹的音乐文学艺术品,但在发展过程中,实用功能不断扩大,许多作品已经兼备了应用文的性质。特别是到南宋,她几乎进入了人们社会交往的各个方面,可以用来谈恋爱,可以用来交朋友,可以用来孝顺父母,可以用来联络亲戚,乃至替人作寿,给人送终 ,祝人新婚 ,贺人生子,打阔佬的秋风,拍上司的马屁⋯⋯真是五花八门,无所不能。然而,写词来训儿子,我们还是头一回见。如若编一本“宋词之最”,这首诗该算一项“纪录”罢?
此词约作于光宗绍熙五年(1194 ),当时词人五十五岁,任知福州兼福建安抚使任(从梁启超、邓广铭二先生说 )。据词及小序可知,词人因官场上的失意,打算辞官,但那不晓事的“犬子”极力反对,(家中田地、房产还未购置齐全,老头子倒想洗手不干了,一旦他老人家呜呼哀哉 ,叫咱哥儿们喝西北风去?)于是词人便作了这首词数落他。
由于“犬子”劝阻自己的充足理由是官做得还不够大,薪俸级别还不够高,一句话,还不够“富贵”,因此,词人首先抓住“富贵”这两个字来作文章,打开窗户说亮话 ,张口便道 :我老啦,干不动了,等“富贵”要等到哪一天呢 ?接下去改用让步性语气,以退为进:就算能挨到“富贵 ”的那一天又能怎样?
“富贵”是好要的么?爬得高,跌得重,危险得很呐!上阕头三句看似肆口而成 ,其实字字都有来历。“吾衰矣”出自《论语·述而 》:“子(孔子)曰:‘甚矣吾衰也。’”“须富贵何时”出自《 汉书·杨恽传》杨恽报孙会宗书:“人行乐耳,须富贵何时?”“富贵是危机”则见于《晋书·诸葛长民传 》。东晋末年,长民官至都督豫州扬州之六郡诸军事、豫州刺史,领淮南太守,深得实力派 、太尉刘裕的信任,权倾一时。
他贪婪奢侈,多聚珍宝美女,大建府第宅院。然而显赫的富贵并没有给他带来多少快乐,相反,由于时时担心遭到杀身之祸,连觉也睡不安稳,竟至一月中有十几夜做恶梦惊起跳踉 ,如与人厮打。他曾叹息说:“贫贱常思富贵,富贵必履危机 。”后来果然为刘裕所杀。词人袭用其语,可见对这样的历史教训深有感触 。那么,怎样才是远祸全身的上上之策是什么呢?
只有急流勇退,及时辞官归隐。于是,下文便拈出一个正面典型来和诸葛长民作对比。《汉书·楚元王传》记载,汉高祖刘邦之弟刘交封楚王,他以穆生、白生、申公等三人为中大夫,十分恭敬礼遇。穆生不喜欢喝酒,刘交开宴时,特地为他“设醴 ”(摆上度数不高的米汁甜酒 )。后来刘交的孙子刘戊为王,有一次忘了为穆生设醴 ,穆生退而言曰:我该走了 。醴酒不设,说明王爷已开始怠慢 ,再不走,就将获罪遭殃。穆生称病去职后,刘戊日渐淫暴,白生、申公劝谏无效,反被罚作苦役,真个应验了穆生的预言。“暂忘”句即咏此事。因说穆生,所以,又带出另一位先哲来,那就是在任彭泽县令不肯为五斗米折腰、弃官而归隐田园的陶渊明。揣测词人的作意,请陶渊明到场本是为了应付格律。——此处例须对仗,故不能让“穆先生”落单 ,一定得给他找位“傧相 ;但“陶县令”弃官的动因与“穆先生”又不尽相同,他的拂衣而去,还包含着“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”李白《梦游天姥吟留别 》)的成分,于是,他的出场就给词意增添了一项新的内容,其作用又不仅仅是给“穆先生”当陪衬了。总而言之,词人将这两位高士悬为自己的师范,用意十分明显 :“富而可求也,虽执鞭之士,吾亦为之。如不可求 ,从吾所好。”(《论语·述而 》)朝廷对我既然不太信任,那么再干下去恐怕就会有祸患那又有什么“富贵”可言呢?更何况,牺牲自己的人格和尊严去博取“富贵 ”,代价也未免太大。这“富贵”求不得,老夫拿定主意要归隐了。
下阕头四句 ,谈自己辞官后的打算 :辟一处花园 ,建一座亭阁 ,闲下来作甚?喝老酒。喝醉了作甚?写诗词。优哉游哉,岂不快哉!陶然欣然,何其超然 !“闲饮酒醉,吟诗”为短句流水对,只寥寥六字,两组连续性的动态画面,便写尽了理想中的隐居生活的情趣。然而还不可忽过“佚老”、“亦好”二辞。
其一“老 ”、“好”相叶 ,是辅韵,与“时”、“机”、“归”、“师”、“诗”、“匙”、“非”等主韵共同构成本调的平仄韵错叶格,有声情摇曳之美,其二,四字俱有典故 ,“佚老”见《庄子·大宗师》:“夫大块载我以形,劳我以生,佚我以老,息我以死 。“盖谓人生碌碌,只有老来才得安逸(“佚”,同“逸”)。“亦好”语出唐戎昱《长安秋夕》诗 :“远客归去来,在家贫亦好 。”即今俗话所谓的“金窝银窝,不如自己家的草窝 ”。词人要以“佚老”、“亦好”命名园、亭,虽不直说颐养天年、安贫乐道,但自珍桑榆、不慕金紫之意,已曲曲传出,韵味更有深长之妙。词人自己固然是安贫了,其奈“犬子 ”不“安”何?不可不给以当头棒喝 。于是又折且词笔来训子:千年田换八百主!——多置田产,又有何用?适足害你们弟兄几个成为“败家子”而已!一个人长有几张嘴巴?插得下许多调羹?——家有薄田几亩,还不够你们粗茶淡饭么?你别再说三道四了!如果说上文还带有若干书卷气、不够家常的话,那么最后这一段真可谓口角生风,活生生是老子骂儿子的现场录音,写神了,写绝了!值得一提的是 ,“千年”二句虽用俚语,却仍有宋人载籍可以参证 。“千年田换八百主”,见北宋释道原《景德传灯录》卷十一载五代时韶州灵树院如敏禅师语。僧问:“如何是和尚家风?”师云:“千年田八百主。”僧云:“如何是千年田八百主?”师云:“郎当屋舍勿(没)人修。”这些话头,再早些还可寻溯到王梵志诗 :“年老造新舍 ,鬼来拍手笑。身得暂时坐 ,死后他人卖。千年换百主 ,各自循环改。前死后人坐,本主何相(厢)在。”“一人口插几张匙 ”,范成大《石湖居士诗集》卷二十六《丙午新正书怀》十首其四(穷巷闲门本然):“口不两匙休足谷。”自注:“吴谚曰:‘一口不能著两匙 。’”用俗话隐括入律,且对仗工稳,尤为难得,词人的水平,真不可测!
这首词,既具备历史的思辨,又富有人生的哲理;既充满着书斋里的睿智,又洋溢着生活中的气息;亦庄亦谐,亦雅亦俚;庄而不病于迂腐,谐而不阑入油滑;雅是通俗的雅,俚是规范的俚;显示出词的胸襟之大、见识之高、性格之爽、学养之深,显示出词人具有驾驭各种不同类型语言艺术的非凡能力。
辛词尤善用典故和化用前人成句,本篇就是一个突出的范例。“吾衰”句用《论语 》,是经;“须富”句、“暂忘”句用《汉书》,“富贵”句用《晋书》,是史;“佚老”用《庄子 》,是子;“亦好”用唐诗,是集。——一首词中,四部都用遍了。就时代而言,从春秋、战国、汉、晋、唐、五代一直用到宋。就文体言 ,自诗 、文一直用到和尚语录、民间谣谚。就用法而言,或整用成句,或提炼文意,或增减字面,或翻换言语。在此道上,词人真达到了炉火纯青、出神入化的地步!
宋代,封建帝王用较优厚的经济待遇来笼络武将和士大夫们,以换取他们的忠勤服务,因此,官僚地主置田庄、营第宅、蓄家妓之风盛极一时。而当时发达的城市商业经济畸形繁荣的色情业,又大大刺激了纨绔子弟的消费欲望,把他们的胃口吊得很高。红烛呼卢,千缗买笑,在“销金锅”里荡尽祖产的不肖子孙处处皆是 。“君子之泽”往往二世、三世而斩,不待五世了。北宋沈括《梦溪笔淡》卷九《人事》记载过一个发人深省的故事 :将军郭进的新建府第落成,大开筵席,不但请木工瓦匠与宴,而且让他们坐在自家子弟们的上位。有人问道:公子们怎么好同匠人为伍呢?郭进指着工匠们说:这是造房子的。又指着子弟们说:这是卖房子的,当然应该坐在下风。进死后不久,府第果然落入他人之手。郭进者流,看问题不可谓不透彻,做事情不可谓不通达,然而既有先见之明,那又为何还建造府第呢?既然建了,又为何不能对子弟们严加管教,使之成器?相比之下,词人能够不措意于营置田产,且“犬子”嘟嘟囔囔时乃能赋词骂,真算得上是一位高明的家庭教育专家了。这在封建时代真是难能可贵,即便对于今天的人们,恐怕也还有一定的教育意义呢?

最高楼 其三 答晋臣(宋·辛弃疾)  显示自动注释

花好处,不趁绿衣郎。缟袂立斜阳。面皮儿上因谁白,骨头儿里几多香。

尽饶他,心似铁,也须忙。

甚唤得、雪来白倒雪。更唤得,月来香杀月。谁立马,更窥墙。

将军止渴山南畔,相公调鼎殿东厢。忒高才,经济地,战争场。


最高楼 其四 为洪内翰庆七十(宋·辛弃疾)  显示自动注释

金闺老,眉寿正如川。七十且华筵。乐天诗句香山里,杜陵酒债曲江边。

问何如,歌窈窕,舞婵娟。

更十岁、太公方出将。又十岁、武公才入相。留盛事,看明年。

直须腰下添金印,莫教头上欠貂蝉。向人间,长富贵,地行仙。


最高楼 其一 客有败棋者,代赋梅(宋·辛弃疾)  显示自动注释

花知否,花一似何郎。又似沈东阳瘦棱棱地天然白,冷清清地许多香。

笑东君,还又向,北枝忙。

著一阵、霎时间底雪。更一个、缺些儿底月。山下路,水边墙。

风流怕有人知处,影儿守定竹旁厢。且饶他,桃李趁,少年场。


最高楼 其二 闻周氏旌表有期(宋·辛弃疾)  显示自动注释

君听取,尺布尚堪缝。斗粟也堪舂。人间朋友犹能合,古来兄弟不相容。

棣华诗,悲二叔,吊周公。

长叹息、脊令原上急。重叹息、豆萁煎正泣。形则异,气应同。

周家五世将军后,前江千载义居风。看明朝,丹凤诏紫泥封


最高楼 咏梅(宋·陈亮)  显示自动注释

春乍透,香早暗偷传。深院落,斗清妍。紫檀枝似流苏带,黄金须胜辟寒钿

更朝朝,琼树好,笑当年。

花不向沈香亭上看。树不著唐昌宫里玩。衣带水,隔风烟。

铅华不御凌波处,蛾眉淡扫至尊前。管如今,浑似了,更堪怜。

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宋人咏梅的词不可胜数,并且大多把它写得高不可攀,像要傲视一切,以寄托自己的尘世思想。在写作手法上,象“寿阳”、“弄笛”之类的历史典故,经常被采用。而这首词却能独出心裁,把梅花写得清新高洁,其他花难以望其项背,但在作者笔下,梅花并非傲视一切,这是词人本身不甘沉沦,积极向上内心世界的真实表白。他在写法上,不再象美人那样频频使用历史典故 ,为了衬托出梅花的与众不同的形象,他先后用了三种不同的花来作反衬,又用了两个人物形象加以渲染。这种写法也是不多见的。他的咏梅词前后共有九首之多,这是最有代表性的一首。
开头两句“春乍透,香早暗偷传 ”,起到了提纲挈领的作用。透,即浓的意思。黄庭坚《蓦山溪》词里有“春未透,花枝瘦”的句子,可证“透”字之意。次句化用林逋咏梅名句“ 暗香浮动月黄昏”,写出了梅花的特色 :春色忽然转浓,到了百花吐艳的时候,而梅花早在春尚未透之前,它的芳香已经暗暗传播开来。作者另一首《汉宫春》咏早梅的词说 :“群葩如绣,到那时争爱春长。须知道、未通春信,是谁饱试风霜 。”可以和这两句相参证 。“深院落,斗清妍。”“深”字表明了梅花所处的幽静之地 ;“清”字表明它不同凡响,它们在幽静的院落里,以自己的清高绝俗的标格,斗奇争妍。到这里,已经把梅花特有的气质抒写出来。下边从外貌上加以描绘 :“紫檀枝似流苏带,黄金须胜辟寒钿 。”它的紫檀色般的枝干,下垂有如流苏;它的金黄色的须蕊,胜过辟寒金做成的花钿。这种外貌的描写是为表现它的内在的美服务的。
大诗人屈原在《九章·涉江》里对自己的服饰的描写是 :“余幼好此奇服兮,年既老而不衰;带长铗之陆离兮,冠切云之崔嵬 ”,也就是这个意思。从梅花的外貌来看,它不仅具有清高绝俗的品格,且具有不加人工雕饰的天然的高贵仪态,两者构成了梅花的完整的形象,足以独占花苑,压倒众芳 。“更朝朝,琼树好 ,笑当年。”陈后主(叔宝)爱艳曲,创新声,他的《玉树后庭花》曲里有这样的两句:“璧月夜夜满,琼树朝朝新”。在词里 ,琼树是作为反衬的形象来引用的,认为它虽华贵,却只值得一笑,比不上高洁的梅花。
换头“花不向沉香亭上看 ”。唐人李浚的《松窗杂录》上说,唐明皇在一个春天里,带着杨贵妃在沉香亭上看牡丹花,并曾召大诗人李白写《清平调》三首,中有“名花倾国两相欢”、“沉香亭北倚栏干”之句,为人们所熟知。在词里,牡丹也是作为反衬形象来引用的,认为它即使为帝王所观赏,高洁的梅花也不愿与之同流合污。“树不着唐昌宫里玩 ”也是用典故。唐人康骈的《剧谈录》记载,长安安禁坊唐昌观有玉蕊花,每春发花,若瑶林琼树。元和年间,当盛开时,乘车骑马来游赏的摩肩接踵。在词里,这玉蕊花也是作为反衬形象来引用的,认为它即使是为万千游人所爱赏,高洁的梅花也不愿与之并列。那么,有没有可以和它比并的形象呢?有的,可以和它比并的形象同它有“衣带水”相连,只是隔着风烟。这就是“铅华不御”的宓妃,还有就是“淡扫蛾眉”的虢国夫人。这里是词人自比,借以抒发感慨。他家居婺州永康(今属浙江),地居武义江上游,由水路可以到达杭州。历史上的宓妃可以得到贤王的眄睐,虢国夫人可以得到唐明皇的“ 圣眷”,当今皇帝所擢用的尽是“庸愚龌龊”之徒,而自己却叩阍无路,头白有期。
他这种怀才不遇的感情,在歇拍几句里表现得更为充分 :“管如今 ,浑似了,更堪怜。”空相似而遭遇不同,“堪怜”的不是梅花,而是自己虽怀绝代之才,而终将老于乡土。
陈亮有积极向上,不甘平庸的用世思想。他曾在一篇上皇帝书中详细陈述了要想恢复中原,重振国家,他提出朝廷不仅要在对金政策方面作重大调整之外,还须不拘一格重用人才。而当时的国家处境是:隆兴和议之后,“徒使度外之士摈弃而不改聘,日月蹉跎,而老为至矣 。”他在上书时才29 岁,而一直等到50多岁,他这个“度外之士”仍未被朝廷重用,在家虚度光阴。他把他对身世的感慨,通过一些咏物词表达出来,这首词就是其中的一首。

最高楼(宋·伍梅城)  显示自动注释

知君久,勘破利名关。未老得先闲。今年最喜吟身健,生朝更觉酒肠宽。

且随宜,将秫种,买花看。

门外吏、催科无一迹。窗下客、谈诗常经日。儿玉树,弟金兰。

华堂举案齐眉乐,锦天歌客笑声欢。问何如,福东海,寿南山。