《漢語大詞典》：道子
(1).道家子弟。 南朝 梁 陶弘景 《冥通记》卷一“在所住户南牀眠始觉，仍令 善生 下帘”自注：“ 善生 是两姨弟，本姓 朱 ，七岁，时在 永嘉 病十餘日，正尔就尽隐居，若为救治，仍捨给为道子。”
(2). 唐 代杰出画家 吴道玄 ，字 道子 。 唐 寒山 《诗》之一九二：“余见 僧繇 性希奇，巧妙间生 梁 朝时。 道子 飘然为奇特，二公善绘手毫挥。” 清 方亨咸 《武风子传》：“余尝见其箸作 凌烟阁 功臣图者，箸粗仅及绳，而旌旗鎧仗侍从卫列无不毕具，至 褒公 、 鄂公 英姿毛髮， 道子 传神，莫或过之。”
(1).开路喝道的声音。 元 无名氏 《争报恩》第三折：“我只听的一下鼓，一下锣，撮枷稍的公吏搊搜，打道子的巡军每叶和。”《金瓶梅词话》第七十回：“太尉纔下轿，乐就止了，各项官吏人等预备进见。忽然一声道子响，一青衣承差手拿两个拜帖，飞走而来，递与门上人説：‘礼部 张爷 与学士 蔡大爷 来拜。’”
(2).道理；办法。《中国民间故事选·智歼邵本良》：“单说 杨司令 看见 邵本良 按兵不动，知道这里头有道子。”《人民文学》1981年第5期：“老俗道子，不兴这个了，你慢走吧。”
(3).线条；纹路。
(2). 唐 代杰出画家 吴道玄 ，字 道子 。 唐 寒山 《诗》之一九二：“余见 僧繇 性希奇，巧妙间生 梁 朝时。 道子 飘然为奇特，二公善绘手毫挥。” 清 方亨咸 《武风子传》：“余尝见其箸作 凌烟阁 功臣图者，箸粗仅及绳，而旌旗鎧仗侍从卫列无不毕具，至 褒公 、 鄂公 英姿毛髮， 道子 传神，莫或过之。”
(1).开路喝道的声音。 元 无名氏 《争报恩》第三折：“我只听的一下鼓，一下锣，撮枷稍的公吏搊搜，打道子的巡军每叶和。”《金瓶梅词话》第七十回：“太尉纔下轿，乐就止了，各项官吏人等预备进见。忽然一声道子响，一青衣承差手拿两个拜帖，飞走而来，递与门上人説：‘礼部 张爷 与学士 蔡大爷 来拜。’”
(2).道理；办法。《中国民间故事选·智歼邵本良》：“单说 杨司令 看见 邵本良 按兵不动，知道这里头有道子。”《人民文学》1981年第5期：“老俗道子，不兴这个了，你慢走吧。”
(3).线条；纹路。
《漢語大詞典》：图画（圖畫）
(1).绘画。《史记·外戚世家》：“上居 甘泉宫 ，召画工图画 周公 负 成王 也。” 唐 张泌 《春日旅泊桂州》诗：“溪边物色宜图画，林伴鶯声似管絃。”《西游记》第四九回：“内中有善图画者，传下神影，这才是鱼篮 观音 现身。” 清 曾国藩 《圣哲画像记》：“昔在 汉 氏，若 武梁祠 、 鲁灵光殿 ，皆图画伟人事蹟。”
(2).用线条、色彩构成的形象或肖像。《汉书·赵充国传》：“乃召黄门郎 扬雄 即 充国 图画而颂之。” 五代 齐己 《题画鹭鸶兼简孙郎中》诗：“曾向沧江看不真，却因图画见精神。” 鲁迅 《集外集·〈奔流〉编校后记二》：“因为图画是人类共通的语言，很难由第三者从中作梗的。”
(3).指地图。 清 秋瑾 《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》诗：“忍看图画移颜色？肯使江山付劫灰！”
(4).比喻壮丽的河山。 宋 苏轼 《郁孤台》诗：“入境见图画，鬱孤如旧游。”
(5).谋划。 汉 东方朔 《非有先生论》：“图画安危，揆度得失。”《后汉书·光武帝纪上》：“ 光武 復为图画成败。” 宋 秦观 《谋主》：“所与图画者，虽父子兄弟有不得而知焉。”
(2).用线条、色彩构成的形象或肖像。《汉书·赵充国传》：“乃召黄门郎 扬雄 即 充国 图画而颂之。” 五代 齐己 《题画鹭鸶兼简孙郎中》诗：“曾向沧江看不真，却因图画见精神。” 鲁迅 《集外集·〈奔流〉编校后记二》：“因为图画是人类共通的语言，很难由第三者从中作梗的。”
(3).指地图。 清 秋瑾 《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》诗：“忍看图画移颜色？肯使江山付劫灰！”
(4).比喻壮丽的河山。 宋 苏轼 《郁孤台》诗：“入境见图画，鬱孤如旧游。”
(5).谋划。 汉 东方朔 《非有先生论》：“图画安危，揆度得失。”《后汉书·光武帝纪上》：“ 光武 復为图画成败。” 宋 秦观 《谋主》：“所与图画者，虽父子兄弟有不得而知焉。”
《漢語大詞典》：飞白（飛白）
(1).亦作“ 飞白书 ”。一种特殊的书法。相传 东汉 灵帝 时修饰 鸿都门 ，匠人用刷白粉的帚写字， 蔡邕 见后，归作“飞白书”。这种书法，笔画中丝丝露白，像枯笔所写。 汉 魏 宫阙题字，曾广泛采用。 唐 张怀瓘 《书断》上：“飞白者， 后汉 左中郎将 蔡邕 所作也。 王隐 、 王愔 并云：飞白变楷製也。本是宫殿题署，势既径丈，字宜轻微不满，名为飞白。” 唐 李绰 《尚书故实》：“飞白书始於 蔡邕 ，在 鸿门 见匠人施堊箒，遂创意焉。” 唐 李肇 《唐国史补》卷中：“ 梁武帝 造寺，令 萧子云 飞白大书‘萧’字，至今‘萧’字存焉。” 清 赵翼 《王述庵道经毘陵停舟话旧》诗：“焚黄詔特荣先垄，飞白书应起赐楼。”
(2).中国画中一种枯笔露白的线条。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·巧艺》：“ 顾长康 好写起人形，欲图 殷荆州 。 殷 曰：‘我形恶，不烦耳。’ 顾 曰：‘明府正为眼尔，但明点童子，飞白拂其上，使如轻云之蔽日。’” 宋 欧阳修 《归田录》卷一：“ 仁宗 万机之暇，无所翫好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。凡飞白以点画象形物，而点最难工。” 清 钱谦益 《戏题万户部小像》诗：“ 荆州 恰好添飞白， 子夏 何妨戴小冠。”
(3).修辞学上辞格之一。白，指“白字”，“飞白”就是故意写白字。是明知其错而有意仿效的一种修辞方法。
(2).中国画中一种枯笔露白的线条。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·巧艺》：“ 顾长康 好写起人形，欲图 殷荆州 。 殷 曰：‘我形恶，不烦耳。’ 顾 曰：‘明府正为眼尔，但明点童子，飞白拂其上，使如轻云之蔽日。’” 宋 欧阳修 《归田录》卷一：“ 仁宗 万机之暇，无所翫好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。凡飞白以点画象形物，而点最难工。” 清 钱谦益 《戏题万户部小像》诗：“ 荆州 恰好添飞白， 子夏 何妨戴小冠。”
(3).修辞学上辞格之一。白，指“白字”，“飞白”就是故意写白字。是明知其错而有意仿效的一种修辞方法。
《漢語大詞典》：双钩（雙鉤，雙鈎）
亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。
(1).古代藏钩游戏。 唐 李商隐 《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄 注引 晋 周处 《风土记》：“ 义阳 腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩 注：“双鉤即藏鉤。”
(2).成对的挂钩。 明 陈海樵 《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在 吴 姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清 汪元爵 《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”
(3).古代指女子缠足的形状。 明单本《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”
(4).书写毛笔字的一种执笔方法。 宋 计有功《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。 希声 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”
(5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。 宋 姜夔 《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋 陆游 《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明 沈德符 《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董 来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清 昭梿 《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及 乾清门 侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”
(6).中国画技法之一。 黄若舟 《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清 《你我·〈子恺漫画〉代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”
(1).古代藏钩游戏。 唐 李商隐 《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄 注引 晋 周处 《风土记》：“ 义阳 腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩 注：“双鉤即藏鉤。”
(2).成对的挂钩。 明 陈海樵 《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在 吴 姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清 汪元爵 《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”
(3).古代指女子缠足的形状。 明单本《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”
(4).书写毛笔字的一种执笔方法。 宋 计有功《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。 希声 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”
(5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。 宋 姜夔 《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋 陆游 《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明 沈德符 《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董 来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清 昭梿 《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及 乾清门 侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”
(6).中国画技法之一。 黄若舟 《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清 《你我·〈子恺漫画〉代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”
《漢語大詞典》：墨迹（墨蹟）
亦作“ 墨蹟 ”。亦作“ 墨跡 ”。
(1).墨色的痕迹；用墨钩勒的线条。 宋 沈括 《梦溪笔谈·书画》：“诸 黄 画花，妙在赋色，用笔极其新细，殆不见墨跡，但以轻色染成，谓之写生。” 明 马愈 《马氏日抄·蟹芦图》：“其蝤蛑媻珊、沙狗疾走之状，宛然在於墨蹟浓淡点染间。” 清 昭梿 《啸亭杂录·五国城》：“掘得 宋徽宗 所画鹰轴，用紫檀匣盛瘞千餘年，墨跡如新。”
(2).书、画的真迹；某人亲手写的字或画的画。《南史·范晔传》：“上示以 曄 墨迹， 曄 乃引罪。” 唐 张籍 《和左司元郎中秋居》之二：“学书求墨跡，酿酒爱朝和。” 清 钱泳 《履园丛话·碑帖·家刻》：“余生平无所嗜好，最喜閲古法帖，而又喜看古人墨蹟。” 马南村 《燕山夜话·选帖和临池》：“因为敬仰他的为人，所以也重视他的墨迹。”
(1).墨色的痕迹；用墨钩勒的线条。 宋 沈括 《梦溪笔谈·书画》：“诸 黄 画花，妙在赋色，用笔极其新细，殆不见墨跡，但以轻色染成，谓之写生。” 明 马愈 《马氏日抄·蟹芦图》：“其蝤蛑媻珊、沙狗疾走之状，宛然在於墨蹟浓淡点染间。” 清 昭梿 《啸亭杂录·五国城》：“掘得 宋徽宗 所画鹰轴，用紫檀匣盛瘞千餘年，墨跡如新。”
(2).书、画的真迹；某人亲手写的字或画的画。《南史·范晔传》：“上示以 曄 墨迹， 曄 乃引罪。” 唐 张籍 《和左司元郎中秋居》之二：“学书求墨跡，酿酒爱朝和。” 清 钱泳 《履园丛话·碑帖·家刻》：“余生平无所嗜好，最喜閲古法帖，而又喜看古人墨蹟。” 马南村 《燕山夜话·选帖和临池》：“因为敬仰他的为人，所以也重视他的墨迹。”
《漢語大詞典》：绘画（繪畫）
(1).造形艺术的一种。用色彩和线条在纸、布、墙壁或其他平面上绘写事物形象。 明 胡应麟 《少室山房笔丛·九流绪论上》：“艺主书、计、射、御，而博弈、绘画诸工附之。” 鲁迅 《书信集·致李桦》：“就绘画而论，六朝以来，就大受 印度 美术的影响，无所谓国画了。” 沈从文 《从文自传·预备兵的技术班》：“若机会许可他上外国去学艺术，在绘画方面的成就，会成一颗放光的星子。”
(2).作画。 唐 韩愈 《进撰〈平淮西碑文〉表》：“乾坤之容，日月之光，知其不可绘画，强颜为之，以塞詔旨。” 宋 苏轼 《怪石供》：“今 齐安 江 上，往往得美石，与玉无辨，多红黄白色，其纹如人指上螺，精明可爱，虽巧者以意绘画有不能及，岂古所谓怪石者耶？” 清 富察敦崇 《燕京岁时记·灯节》：“各色灯綵多以纱绢、玻璃及明角等为之，并绘画古今故事，以资玩赏。” 鲁迅 《且介亭杂文·连环图画琐谈》：“没有和地球一样大小的纸张，地球便无法绘画。”
(3).图画。 唐 韩愈 《南山诗》：“或错若绘画，或繚若篆籀。” 鲁迅 《且介亭杂文·病后杂谈之馀－－关于“舒愤懑”》：“我也爱看绘画，尤其是人物。”
(2).作画。 唐 韩愈 《进撰〈平淮西碑文〉表》：“乾坤之容，日月之光，知其不可绘画，强颜为之，以塞詔旨。” 宋 苏轼 《怪石供》：“今 齐安 江 上，往往得美石，与玉无辨，多红黄白色，其纹如人指上螺，精明可爱，虽巧者以意绘画有不能及，岂古所谓怪石者耶？” 清 富察敦崇 《燕京岁时记·灯节》：“各色灯綵多以纱绢、玻璃及明角等为之，并绘画古今故事，以资玩赏。” 鲁迅 《且介亭杂文·连环图画琐谈》：“没有和地球一样大小的纸张，地球便无法绘画。”
(3).图画。 唐 韩愈 《南山诗》：“或错若绘画，或繚若篆籀。” 鲁迅 《且介亭杂文·病后杂谈之馀－－关于“舒愤懑”》：“我也爱看绘画，尤其是人物。”
《漢語大詞典》：符箓（符籙）
亦作“符录”。
(1).道教所传秘密文书符和箓的统称。《北史·魏纪二·显祖献文帝》：“﹝ 天安 元年春正月﹞辛亥，帝幸道坛，亲受符籙。”《隋书·经籍志四》：“符録十七部，一百三卷……籙皆素书，纪诸天曹官属佐吏之名有多少，又有诸符错在其间。” 宋 高承 《事物纪原·道释科教·符箓》：“《龙鱼河图》曰：‘天遣 玄女 下授 黄帝 兵信神符，制伏 蚩尤 。’《黄帝出军决》曰：‘ 蚩尤 无道，帝讨之。梦 西母 遣人以符授之。帝悟，立坛而请，有玄鱼衔符从水中出，置之坛中。’盖自是始传符籙也。”一本作“ 符録 ”。
(2).道士巫师所画的一种图形或线条，相传可以役鬼神，辟病邪。《旧唐书·方伎传·叶法善》：“ 法善 少传符籙，尤能厌劾鬼神。” 清 昭槤 《啸亭杂录·西山活佛》：“ 乾隆 乙巳、丙午间，有 顺义 民妇 张氏 善医术，兼工符籙祈祷之事。”
(1).道教所传秘密文书符和箓的统称。《北史·魏纪二·显祖献文帝》：“﹝ 天安 元年春正月﹞辛亥，帝幸道坛，亲受符籙。”《隋书·经籍志四》：“符録十七部，一百三卷……籙皆素书，纪诸天曹官属佐吏之名有多少，又有诸符错在其间。” 宋 高承 《事物纪原·道释科教·符箓》：“《龙鱼河图》曰：‘天遣 玄女 下授 黄帝 兵信神符，制伏 蚩尤 。’《黄帝出军决》曰：‘ 蚩尤 无道，帝讨之。梦 西母 遣人以符授之。帝悟，立坛而请，有玄鱼衔符从水中出，置之坛中。’盖自是始传符籙也。”一本作“ 符録 ”。
(2).道士巫师所画的一种图形或线条，相传可以役鬼神，辟病邪。《旧唐书·方伎传·叶法善》：“ 法善 少传符籙，尤能厌劾鬼神。” 清 昭槤 《啸亭杂录·西山活佛》：“ 乾隆 乙巳、丙午间，有 顺义 民妇 张氏 善医术，兼工符籙祈祷之事。”
《漢語大詞典》：钩勒（鉤勒）
亦作“钩勒”。
(1).国画的一种技法。用笔顺势为钩，逆势为勒；也有以单笔为钩，复笔为勒的。一般不分笔势顺、逆或单、复，凡以线条钩画物象轮廓，统称钩勒。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷五：“﹝ 张逊 ﹞善画竹，作鉤勒法，妙絶当世。” 清 梁章钜 《归田琐记·小将军画卷》：“卷中烟霞縹緲，鉤勒精严，亦纯是武卫家法。” 朱自清 《罗马》：“他的构图里气韵流动着，形体的钩勒也自然灵妙。”
(2).指书法中的双钩法。用细线条钩摹一种字体，便于传写存真，或雕刻碑版。 清 钱泳 《履园丛话·碑帖·家刻》：“ 仁宗皇帝 有旨命吏部右侍郎 刘鐶之 刻其叔父 文清公 墉 平生所为书，余时在京师为之钩勒。”
(3).指创造象形文字时的刻划方法。 田北湖 《论文章源流》：“由锥凿一点，雕刻一画，引长其纵横，钩勒而曲直之，摹拟动植诸物，以肖厥象。”
(4).指用硃笔在文章的起承转合等处打钩划杠，做分段之类的标志。 清 王士禛 《分甘馀话》卷上：“余所见 叶文庄 与 中盛 遗集写册，皆手自点窜钩勒。” 清 陆以湉 《冷庐杂识·徐文长胡穉威》：“比应京兆试，翰林某入闈分校……而某不能句读，即钩勒皆悮。” 清 平步青 《霞外攟屑·论文·文章圈点》：“书有圈点钩勒，始自前 明 中叶选刻时文陋习。”
(5).犹描写、刻画。 闻一多 《冬夜评论》：“词句短简，便不能不只将一个意思的模样略略的钩勒一下。” 郭绍虞 《中国文学批评史》六七：“这是 横山 诗论的一个简单的轮廓。下文再就这轮廓上细细地钩勒。”《〈太平天囯故事歌谣选〉前言》：“对 清 朝官吏的丑恶面目，用十分朴素的手法钩勒得唯妙唯肖。”
(1).国画的一种技法。用笔顺势为钩，逆势为勒；也有以单笔为钩，复笔为勒的。一般不分笔势顺、逆或单、复，凡以线条钩画物象轮廓，统称钩勒。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷五：“﹝ 张逊 ﹞善画竹，作鉤勒法，妙絶当世。” 清 梁章钜 《归田琐记·小将军画卷》：“卷中烟霞縹緲，鉤勒精严，亦纯是武卫家法。” 朱自清 《罗马》：“他的构图里气韵流动着，形体的钩勒也自然灵妙。”
(2).指书法中的双钩法。用细线条钩摹一种字体，便于传写存真，或雕刻碑版。 清 钱泳 《履园丛话·碑帖·家刻》：“ 仁宗皇帝 有旨命吏部右侍郎 刘鐶之 刻其叔父 文清公 墉 平生所为书，余时在京师为之钩勒。”
(3).指创造象形文字时的刻划方法。 田北湖 《论文章源流》：“由锥凿一点，雕刻一画，引长其纵横，钩勒而曲直之，摹拟动植诸物，以肖厥象。”
(4).指用硃笔在文章的起承转合等处打钩划杠，做分段之类的标志。 清 王士禛 《分甘馀话》卷上：“余所见 叶文庄 与 中盛 遗集写册，皆手自点窜钩勒。” 清 陆以湉 《冷庐杂识·徐文长胡穉威》：“比应京兆试，翰林某入闈分校……而某不能句读，即钩勒皆悮。” 清 平步青 《霞外攟屑·论文·文章圈点》：“书有圈点钩勒，始自前 明 中叶选刻时文陋习。”
(5).犹描写、刻画。 闻一多 《冬夜评论》：“词句短简，便不能不只将一个意思的模样略略的钩勒一下。” 郭绍虞 《中国文学批评史》六七：“这是 横山 诗论的一个简单的轮廓。下文再就这轮廓上细细地钩勒。”《〈太平天囯故事歌谣选〉前言》：“对 清 朝官吏的丑恶面目，用十分朴素的手法钩勒得唯妙唯肖。”
《漢語大詞典》：黑道
(1).日月运行的轨道之一。旧说日月运行有九道，即黄道一，青道二、赤道二、白道二，黑道二。《汉书·天文志》：“月有九行者，黑道二，出黄道北。” 宋 沈括 《梦溪笔谈·象数二》：“月行黄道之北，谓之黑道。”
(2).犹黑道日。 元王晔《桃花女》第三折：“他拣定这黑道的凶辰。”《红楼梦》第一回：“读书人不在黄道黑道，总以事理为要。”参见“ 黄道日 ”。
(3).古代阴阳家所谓凶神。 明 谢肇淛 《五杂俎·天部二》：“一日之中，则有白虎、黑杀、刀砧、天火、重丧、天贼、地贼、血支、血忌、归忌、黑道……等凶神。”
(4).盗匪集团或秘密帮会。 老舍 《上任》：“要真打算立功的话，拿几个黑道上的朋友开刀。” 刘绍棠 《地火》第二章：“ 烟村 雷 家虽看不起走黑道的行径，可也怜惜他们事出无奈。”
(5).黑色线条。 尚钺 《预谋》六：“他似乎觉着这一张与那一张没有丝毫的区别，不过有的黑道多一些，有的黑道少一些。”
(6).夜晚没有亮光的道路。例：我拿灯送你回去，免得一个人走黑道。
(2).犹黑道日。 元王晔《桃花女》第三折：“他拣定这黑道的凶辰。”《红楼梦》第一回：“读书人不在黄道黑道，总以事理为要。”参见“ 黄道日 ”。
(3).古代阴阳家所谓凶神。 明 谢肇淛 《五杂俎·天部二》：“一日之中，则有白虎、黑杀、刀砧、天火、重丧、天贼、地贼、血支、血忌、归忌、黑道……等凶神。”
(4).盗匪集团或秘密帮会。 老舍 《上任》：“要真打算立功的话，拿几个黑道上的朋友开刀。” 刘绍棠 《地火》第二章：“ 烟村 雷 家虽看不起走黑道的行径，可也怜惜他们事出无奈。”
(5).黑色线条。 尚钺 《预谋》六：“他似乎觉着这一张与那一张没有丝毫的区别，不过有的黑道多一些，有的黑道少一些。”
(6).夜晚没有亮光的道路。例：我拿灯送你回去，免得一个人走黑道。
《漢語大詞典》：黄道日
见“ 黄道吉日 ”。
《漢語大詞典》：线条（綫條）
(1).绘画时勾勒轮廓的线，有曲线、直线、折线，有粗线、细线，统称“綫条”。 阿英 《〈察哈尔窗花〉叙记》：“他特别刻意雕琢的，是人物的姿态和性格，在线条的组织上注意透光，并溶合 中国 传统的人物画技法。” 韩北屏 《古城废墟·帝王坟》：“侥幸保留下来的片断彩绘，色彩鲜艳，构图美妙，线条熟练。”
(2).指人体或工艺品轮廓的曲度。 胡也频 《光明在我们的前面》一：“她穿的是一件在 北京 才时兴的旗袍，剪裁得特别仄小，差不多是裱在身上，露出了全部的线条。” 吴烟痕 《黄河上的巨人》：“ 张志强 脚踩危崖，头顶青云，袒露着宽阔的胸脯，满身的肌肉突起，线条分明。”
(2).指人体或工艺品轮廓的曲度。 胡也频 《光明在我们的前面》一：“她穿的是一件在 北京 才时兴的旗袍，剪裁得特别仄小，差不多是裱在身上，露出了全部的线条。” 吴烟痕 《黄河上的巨人》：“ 张志强 脚踩危崖，头顶青云，袒露着宽阔的胸脯，满身的肌肉突起，线条分明。”