(1).指植物的尖叶。《风俗通·声音》引 汉 刘歆 《钟律书》：“角者，触也。物触地而出，戴芒角也。”
(2).指星辰的光芒。 唐 刘禹锡 《捣衣曲》：“天狼正芒角，虎落定相攻。”此谓放射光芒。 宋 苏轼 《夜泛西湖》诗之三：“苍龙已没牛斗横，东方芒角昇长庚。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·如是我闻三》：“ 铁蟾 惟听得一句曰：‘寒星炯炯生芒角。’”
(3).笔锋。 南朝 梁武帝 《答陶弘景书》：“夫运笔邪则无芒角，执笔宽则书缓弱。”
(4).棱角。指人的锋芒或锐气。 宋 范仲淹 《与朱校理书》：“ 石先生 芒角太高，常宜宽之。” 明 宋濂 《送张君之官山西宪府序》：“胸中森然芒角，必尽吐出乃已。” 清 黄宗羲 《陈齐莫传》：“吟风弄月，好为鹏鶱海怒之句，以发胸中之芒角。”
(5).犹端倪。《儿女英雄传》第十五回：“这老头儿虽説粗豪，却是个久经世故的，须是不露一点芒角，才得引出他的真话来。”

亦作“ 锋鋩 ”。亦作“鏠芒”。
(1).刀剑等锐器的刃口和尖端。《太平御览》卷七六七引 汉 蔡邕 《观学》：“木以绳直，金以淬刚；必须砥礪，就其锋鋩。” 唐 刘商 《胡笳十八拍·第十五拍》：“不知愁怨情若何，似有锋鋩扰方寸。” 宋 苏轼 《观杭州钤辖欧育刀剑战袍》：“将军恩重此身轻，笑履锋鋩如一插。” 闻一多 《红烛·剑匣》：“不过果然我要自杀，定不用这宝剑底锋芒。”
(2).借指事物的尖端或突起部分。 宋 葛立方 《韵语阳秋》卷十七：“以狐狸毛为心，兔毛为副，心柱遒劲，锋鋩调利，故难乏而易使。” 宋 杨万里 《食莲子》诗：“戢戢蜂儿出露房，未生翅股及锋芒。” 清 平步青 《霞外攟屑·诗话下·持雅堂诗集》：“《题友人瘦马图》一篇最佳……铁网珊瑚迸光怪，龙鳞蘁立森锋鋩。”
(3).指书画的笔锋。 宋 陆游 《老学庵笔记》卷四：“ 汉 隶岁久，风雨剥蚀，故其字无復锋鋩。” 宋 姜夔 《续书谱·用笔》：“不欲多露锋芒则不持重，不欲浮藏圭角则体不精神。” 宋 曹士冕 《法帖谱系·大观太清楼帖》：“吾家收 宣 政 间所拓前十卷，字画有锋芒，且无损缺。” 章炳麟 《驳中国用万国新语说》：“又谓改良汉字惟取点、画、直竖、右戾四者，以为交叉，钩乚，左戾诸形一切废弃，其存者復为钝势，不见鏠芒，此又无所取义，率情高下，与儿童语无异。”
(4).比喻锐利的气势。《汉书·王莽传上》：“众将未及齐其锋芒，臣 崇 未及尽其愚虑，而事已决矣。” 宋 孔平仲 《续世说·直谏》：“伏愿去萋菲之牙角，顿姦险之锋鋩。” 清 昭梿 《啸亭续录·舒文襄公末节》：“及居首揆，锋芒日歛，殊蹈模稜之习。” 胡厥文 《悼念周恩来总理》诗之二：“百战锋芒在，何仍折栋梁。”
(5).指气势锐利。 胡也频 《到莫斯科去》四：“这个先生在学校里是背榜的脚色，但在‘三民主义’下却成为一个很锋芒的健将了。” 丁玲 《韦护》第二章：“无论她怎样锋芒，也及不到她朋友的这方面的天才。”
(6).比喻细微。 汉 王充 《论衡·超奇》：“锋芒毛髮之事，莫不纪载，与 太史公 表，纪相似类也。”
(7).比喻言词的尖利。 瞿秋白 《文艺论辑·〈鲁迅杂感选集〉序言》：“但是他的神圣的憎恶和讽刺的锋芒，都集中在军阀官僚和他们的叭儿狗。” 丁玲 《阿毛姑娘》二：“她自己毫不思量的把话乱投过去， 小二 自然正如她所愿的感出那话的锋芒了。”

(1).尖细。 汉 挚峻 《报司马子长书》：“有能者见锋颖之秋豪。”
(2).锋快，尖利。 唐 裴铏 《传奇·周邯》：“忽见水精自井面跃出数百步，续有金手亦长数百尺，爪甲锋颖，自空拏攫水精。”
(3).指笔锋，笔势。 清 姚衡 《寒秀草堂笔记》卷三：“所见 宋 拓者，无虑十数本，率皆前小后大，锋颖亦前钝后鋭。”
(4).比喻立论。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·论说》：“并师心独见，锋颖精密，盖人伦之英也。” 唐 王勃 《冬日羁游汾阴送韦少府入洛序》：“纵横振锋颖之才，吐纳积江湖之量。”
(5).比喻犀利的才辩。 晋 葛洪 《抱朴子·知止》：“括锋颖而如訥，韜修翰於彤管。” 唐 刘知几 《史通·叙事》：“逮於 战国 已降，去圣弥远，然后能露其锋颖，倜儻不羈。” 清 吴定 《方立中夫子时文序》：“先生貌癯而气清，话言温温，不见锋颖。”
(6).比喻卓越的才干，凌厉的气势。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·排调》：“砥礪锋颖，以榦王事。” 唐 韩愈 《与鄂州柳中丞书》：“与士卒均辛苦，生其气势，见将军之锋颖，凛然有向敌之意。” 清 方苞 《书卢象晋传后》：“即未达之士，少见锋颖，即防其异日之难驯而豫遏焉。”

(1).毫毛的尖端。比喻极细微。豪，通“ 毫 ”。《庄子·知北游》：“大马之捶鉤者，年八十矣，而不失豪芒。”《汉书·叙传上》：“独攄意虖宇宙之外，鋭思於豪芒之内。” 颜师古 注：“豪芒之内，喻纤微也。” 唐 韩愈 《调张籍》诗：“流落人间者， 太山 一豪芒。”
(2).笔锋。豪，通“ 毫 ”。 清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷九：“於脂麻一粒上庄书‘天下太平’四字，豪芒彪炳。”

指书法戈脚的笔锋。 清 吴伟业 《项黄中家观万岁通天法帖》诗：“枣木鐫来波磔非，牋麻搨就戈鋩失。”参见“ 戈脚 ”。

亦称“ 戈法 ”。 汉字笔法之一种。指“刂”笔。此划较长，写时若不从容行笔，必致头尾重，中间轻。 汉 隶戈法落笔顾右，略呈波折，楷从隶出，以免僵直。《宣和书谱·唐太宗》：“释 智永 善 羲之 书，而 虞世南 师之，颇得其体。 太宗 乃以书师 世南 ，然尝患戈脚不工。偶作‘戩’字，遂空其落戈，令 世 南足之，以示 魏徵 。 徵 曰：‘今窥圣作，惟“戩”字戈法逼真。’ 太宗 嘆其高於藻识。然自是益加工焉。” 清 钱泳 《履园丛话·书学·隶书》：“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方，而为隶书。故 两汉 金石器物俱用 秦 隶，至 东京 汉安 以后渐有戈法波势，各立面目。”

指笔锋。《说郛续》卷四六引 明 杨慎 《墨池琐录》：“墨淡则伤神彩，太浓则滞锋毫。”

犹笔锋。 宋 石介 《三豪诗送杜默师雄》：“ 师雄 二十二，笔距狞如鹰。”参见“ 笔锋 ”。

(1).毛笔的尖端。 唐 方干 《卢卓山人画水》诗：“海色未将蓝汁染，笔锋犹傍墨花行。”
(2).诗文书画所表露的气势、锋芒。 南朝 宋 鲍照 《拟古》诗：“两説穷舌端，五车摧笔锋。” 唐 李白 《草书歌行》：“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽 中山 兔。” 瞿秋白 《论大众文艺·普洛大众文艺的现实问题》：“讽刺的笔锋和刻毒的描写，对于敌人是不知道什么叫做宽恕的。”
(3).笔画的锋芒。 宋 欧阳修 《〈集古录〉跋尾九》：“《阴符经序》则 蔡君謨 以为 柳 书之最精者，云善藏笔锋。” 清 俞樾 《茶香室续钞·米襄阳论题榜字》：“今有石本，得视之，乃是勾勒，倒收笔锋，笔笔如蒸饼。”

笔锋。借喻策试文章。 元 陈泰 《将离京师别李朝端陈伯奎二同年》诗：“ 陈生 射策未三十，笔箭如锋不破的。”

指笔锋，笔势。 清 姚衡 《寒秀草堂笔记》卷三：“此 明 时搨本，锋鎩已无，殊乏机韵。”

(1).毛笔的尖端。 唐 方干 《卢卓山人画水》诗：“海色未将蓝汁染，笔锋犹傍墨花行。”
(2).诗文书画所表露的气势、锋芒。 南朝 宋 鲍照 《拟古》诗：“两説穷舌端，五车摧笔锋。” 唐 李白 《草书歌行》：“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽 中山 兔。” 瞿秋白 《论大众文艺·普洛大众文艺的现实问题》：“讽刺的笔锋和刻毒的描写，对于敌人是不知道什么叫做宽恕的。”
(3).笔画的锋芒。 宋 欧阳修 《〈集古录〉跋尾九》：“《阴符经序》则 蔡君謨 以为 柳 书之最精者，云善藏笔锋。” 清 俞樾 《茶香室续钞·米襄阳论题榜字》：“今有石本，得视之，乃是勾勒，倒收笔锋，笔笔如蒸饼。”

(1).书法用语。谓笔锋隐而不露。《太平御览》卷七四八引 唐 徐浩 《论书》：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。” 宋 姜夔 《续书谱·用笔》：“笔正则藏锋，笔偃则锋出。”
(2).比喻才华不外露。 唐 刘肃 《大唐新语·聪敏》：“公词翰若此，何忍藏锋，以成鄙夫之过。”

古代书家以为笔锋如锥画沙，方为高妙。 元 刘祁 《归潜志》卷九：“ 闲闲公 以 正大 九年五月十二日下世，此卷最为暮年手书，故能备 钟 张 诸体，於屋漏雨、锥画沙之外，别有一种风气，令人爱之而不厌也。”参见“ 画沙印泥 ”。

(1).古代书法家推崇的一种用笔方法。 宋 黄庭坚 《题绛本法帖》：“ 王氏 书法，以为如锥画沙，如印印泥，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
(2).比喻刻画毕肖。 清 凤韶 《凤氏经说·拜主手言》：“ 朱子 曰：‘拜而后稽顙，先以两手据地如常，然后引首向前，叩地稽顙而后拜；开两手，先引首叩地，却交手据地如常。’两言手据地，拜字画沙印泥。”

(1).书法用语。谓写毛笔字时运用手腕操纵笔锋。 明 瞿佑 《归田诗话·竹雪斋》：“ 子昂 和韵云：‘凝神运腕任笔端，砚池飞雨暝作团。’” 清 唐孙华 《草圣祠》诗：“九天鸞鹤濡头下，百变蛟龙运腕生。” 朱光潜 《文艺心理学·艺术的创造一》：“学写字的最易得益的方法，是站在书家身旁，看他如何提笔，如何运腕，如何贯注全身筋力。”
(2).谓挥笔书写。 清 蒋士铨 《一片石·宴阁》：“即烦 吴娘 运腕可乎？”

(1).指文士之笔锋，武士之剑锋，辩士之舌锋。《韩诗外传》卷七：“是以君子避三端，避文士之笔端，避武士之锋端，避辩士之舌端。” 南朝 梁简文帝 《舌赋》：“夫三端所贵，三寸著名。” 唐 骆宾王 《上齐州张司马启》：“挫三端於情锋，朝九流於学海。” 唐 杨收 《笔》诗：“一朝操政柄，定使冠三端。”
(2).犹三始。指正月初一。《隋书·音乐志中》：“食至御前，奏《食举乐》辞：‘三端正启，万方观礼，具物充庭，二仪合体。’”参见“ 三始 ”。

(1).三朝。指正月一日。《汉书·鲍宣传》：“今日蚀於三始，诚可畏惧。” 颜师古 注引 如淳 曰：“正月一日为岁之朝，月之朝，日之朝。始犹朝也。” 唐 李义府 《在巂州遥叙封禅》诗：“三始貽遐貺，万岁受重釐。” 清 顾炎武 《元日》诗：“留此三始朝，归我 中华 君。”参见“ 三朝 ”。
(2).谓仪容端正，态度庄重，辞令逊顺。此三者为礼义之始，故称。《礼记·冠义》“礼义之始，在於正容体，齐颜色，顺辞令” 汉 郑玄 注：“言人为礼，以此三者为始。三始既备，乃可求以三行也。”
(3).指第三个被贬官为 始安 太守的人。《梁书·裴邃传》：“由是左迁为 始安 太守。 邃 志欲立功边陲，不愿闲远，乃致书於 吕僧珍 曰：‘昔 阮咸 、 颜延 有二始之嘆，吾才不逮古人，今为三始，非其愿也，将如之何！’”参见“ 二始 ”。
(4). 汉 有“七始”之乐，取十二律之七律拟天地人及四时之始。以黄钟为天始，林钟为地始，太簇为人始，因称“三始”。《隋书·音乐志中》：“《难书·律历志》，天地人及四时，谓之七始。黄鐘为天始，林鐘为地始，太簇为人始，是为三始。”

书法上对转折的笔划，要求笔毫平铺而笔锋圆劲，如钗股弯折仍体圆理顺，因以为喻。 宋 姜夔 《续书谱·用笔》：“用笔如折釵股……折釵股者欲其屈折圆而有力。” 宋 陆游 《醉中行草数纸》诗：“堂堂笔阵从天下，气压 唐 人折釵股。”亦省作“ 折釵 ”。 宋 陆游 《西窗》：“看画客无寒具手，论书僧有折釵评。”