(1).红色薄绸。 唐 白居易 《琵琶行》：“ 五陵 年少争缠头，一曲红綃不知数。” 南唐 冯延巳 《应天长》词之三：“枕上夜长祇如岁，红綃三尺泪。” 清 曹寅 《畅春苑张灯赐宴归舍恭纪》诗之四：“风香绕路拂红綃，自拟长参寄具寮。”
(2).人名。 唐 代传奇中人物。 唐 大历 中，有 崔生 者，其父为显僚，与盖世之勋臣一品者熟。其父使往视一品疾，一品命歌舞妓 红绡 以匙为 崔生 进食，又命送 崔生 出院，二人遂相爱慕。 崔生 既归，神迷意夺。家有昆仑奴 磨勒 于月圆夜负 崔生 入一品宅，与 红绡 相会，复负 崔生 与 红绡 潜出，促成二人结合。事见 唐 裴铏 《传奇·昆仑奴》。后以 红绡 为侠义女子的典型。 清 和邦额 《夜谭随录·梁生》：“世间又无 红拂 、 红綃 之侠烈者。虽有佳人，乌能自至。”
(3).人名。 唐 白居易 的歌女。 唐 白居易 《小庭亦有月》诗：“ 菱角 执笙簧， 谷儿 抹琵琶， 红綃 信手舞， 紫綃 随意歌。”

传奇中的人名。传说 唐 大和 年间，书生 文箫 中秋日游 锺陵 西山 游帷观 ，遇见一美丽少女，口吟：“若能相伴陟仙坛，应得 文簫 驾彩鸞。自有绣襦兼甲帐，琼臺不怕雪霜寒。”双方相互爱慕，忽有仙童到来宣布天判：“ 吴彩鸞 以私欲而泄天机，謫为民妻一纪。”两人遂成夫妇，后来双双骑虎仙去。见 唐 裴铏 《传奇·文箫》。 宋 张孝祥 《丑奴儿》词：“杨柳依依，何日 文簫 共驾归。” 明 洪朋 《写韵亭诗》：“ 文簫 彩鸞 不復返，至今神界花冥冥。” 清 黄遵宪 《岁暮怀人诗》之三：“远隔 蓬山 思甲帐，此生无福比 文簫 。”

精于剑术的侠士。如 唐 人传奇中的 红线 、 聂隐娘 、 虬髯客 等。 宋 朱彧 《萍洲可谈》：“古传剑侠甚著，近世寂不闻。”《花月痕》第四二回：“他两个都是剑侠飞仙，还怕什么火？我走我的路罢。” 鲁迅 《二心集·中华民国的新“堂·吉诃德”们》：“记得先前的报章上，发表过几个店家的小伙计，看剑侠小说入了迷，忽然要到 武当山 去学道的事，这倒很和‘ 堂·吉诃德 ’相象的。”

谓意想不到地说准、猜中。《史记·封禅书》：“ 少君 资好方，善为巧发奇中。” 宋 苏轼 《东坡志林·单骧孙兆》：“其术虽本於《难经》、《素问》，而别出新意，往往巧发奇中。然未能十全也。” 清 薛福成 《庸盦笔记·轶闻·桂林刘仙岩》：“﹝ 刘仙 ﹞即隐於菴旁巖穴中，炼神服气，久之为人决休咎，多奇中。”

(1). 唐 传奇中 昆仑 奴名。曾夜负 崔生 入勋臣宅，与舞妓 红绡 相会，促成二人结合。亦用以喻侠士。《清平山堂话本·风月瑞仙亭》：“自愧缘慳分浅，不能一见，恨无 磨勒 盗 红綃 之方。” 明 陆采 《明珠记·拆书》：“君其念鄙姿，为余访俊杰。庶有 磨勒 神，来救 红綃 妾。” 明 屠隆 《綵毫记·展叟单骑》：“义士临危不顾身，直犯兵戈探虎穴， 崔 家 磨勒 未为神。”
(2).镌刻。 陈衍 《元诗纪事·张养浩》：“《归田类稿》附跋、《拟雅》古诗二篇、《晨兴》五言今律一篇，先 文忠公 所遗翰墨也，引恐其久或摩灭，命工磨勒如上。”
(3).折磨。 元 杨显之《潇湘雨》第二折：“哎哟，天那！但不知那塌儿里，把我来磨勒死。”

即 聂隐娘 。 唐 传奇中女侠。 柳亚子 《梦中偕一女郎从军》诗：“十载江湖求女侠， 隐娘 红綫 已无多。”参阅《太平广记》卷一九四引 唐 裴铏 《传奇·聂隐娘传》。

(1).我国传统的舞台表演艺术形式。是文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等多种艺术的综合。渊源于 秦 汉 的乐舞、俳优和百戏。 唐 有参军戏， 北宋 时形成 宋 杂剧( 金 称“院本”)。 南宋 时 温州 (今 浙江省 温州市 )一带产生的戏文，一般认为是我国戏曲最早的成熟形式。 金 末 元 初在北方产生 元 杂剧，戏曲创作和演出空前繁荣，出现一批著名的戏曲作家、作品和艺人，在我国戏曲史和文学史上都有重要地位。 明 清 两代又在戏文和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方剧种广泛产生，以昆腔、京剧为代表，创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。戏曲剧本一般都兼用韵文和散文，分“折”或“出”，现代戏曲则多分“幕”或“场”。剧中人物分由生旦净丑等脚色行当扮演，表演上按脚色行当而各有不同的程式动作和唱、做、念、打艺术要求。音乐体式有唱曲牌的“联曲体”、唱七字句或十字句为主的“板腔体”，或综合使用二者。新 中国 成立后，各戏曲剧种有了新的改革和发展。根据1959年统计，各民族各地区的戏曲剧种共有三百六十多种。
(2).指杂剧和传奇中的唱词。根据一定的曲调谱写，有严格的字数、平仄、押韵等格律要求。

唐 传奇中的女侠。 贞元 中 魏博 大将 聂锋 之女。十岁时，为一老尼窃去，授以剑术，刺人百发百中而人不觉。既成还家，嫁磨镜少年。 元和 间， 魏博 令 隐娘 夫妻往 许 ，刺 陈 许 节度使 刘昌裔 。 刘 侦知，遣人迎候，以诚相感，留于左右。 隐娘 为 刘 杀 魏博 刺客 精精儿 ，智拒 妙手空空儿 。后隐去。见《太平广记》卷一九四引 唐 裴铏 《传奇·聂隐娘》。

明 末 金陵 歌妓。 清 孔尚任 《桃花扇》传奇中的人物。 郁达夫 《西游日录》：“同游者 潘光旦 氏，是 冯小青 的研求者， 林语堂 氏是《桃花扇》里 李香君 的热爱狂者。” 王季思 《〈桃花扇〉前言》：“《桃花扇》传奇是 孔尚任 通过 明 末 复社 文人 侯方域 与 秦淮 名妓 李香君 的爱情故事来反映南 明 一代兴亡的历史戏。”

(1). 宋 杂剧、 金 院本的主要脚色。由参军戏中的参军演变而来。任务是在剧中做滑稽表演。 宋 灌圃耐得翁 《都城纪胜·瓦舍众伎》：“杂剧中……副浄色发乔，副末色打浑，又或添一人装孤。” 明 陶宗仪 《辍耕录·院本名目》：“院本则五人。一曰副浄，古谓之参军。”
(2). 元 杂剧和 清 传奇中居次要地位的净脚。 元 关汉卿 《窦娥冤》第一折：“孛老同副浄 张驴儿 衝上。” 清 孔尚任 《桃花扇·听稗》：“副浄扮家僮忙上。”
(3).俗称“二面”、“二花脸”、“架子花脸”。传统戏曲脚色行当。大都表演净脚中性格粗豪爽直的人。