(1).擅长文辞的人。指骚、赋作者。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·诠赋》：“ 汉 初词人，顺流而作， 陆贾 扣其端， 贾谊 振其绪。” 宋 何薳 《春渚纪闻·作文不惮屡改》：“自昔词人琢磨之苦，至有一字穷岁月，十年成一赋者。” 鲁迅 《汉文学史纲要》第四篇：“又有《卜居》、《渔父》，述 屈原 既放，与卜者及渔人问答之辞，亦云自製，然或后人取故事仿作之，而其设为问难，履韵偶句之法，则颇为词人则效。”
(2).擅长文辞的人。指诗人。 唐 刘禹锡 《送王司马之陕州》诗：“两京大道多游客，每遇词人战一场。” 宋 岳珂 《桯史·晦庵感兴诗》：“予读 陈子昂 《感遇词》，爱其词旨幽邃，音节豪宕，非当世词人所及。” 金 赵秉文 《答李天英书》：“ 太白 、 杜陵 、 东坡 ，词人之文也。吾师其词，不师其意。”
(3).擅长文辞的人。指填词的人。《二刻拍案惊奇》卷五：“这一首词乃是 宋 绍兴 年间词人 康伯可 所作。” 清 阮元 《王竹所词序》：“词人之作小令，以 五代 、 十国 为宗。守其派者，有 晏 氏父子、 欧阳公 、 张先 、 秦观 、 贺铸 、 毛滂 诸人。” 郭沫若 《浪漫主义和现实主义》：“不用说这里丝毫也没有旧式词人的那种靡靡之音，而使 苏东坡 、 辛弃疾 的豪气也望尘却步。”

(1).作词。 唐 宋 人作词，初无定式，多自己谱曲，亦可改动旧调创制新调。后人作词，须按照已有词牌之字句定额、声韵安排等格式，故称填词。 宋 阮阅 《诗话总龟后集》卷三二引《艺苑》：“当时有荐其才者，上曰：‘得非填词 柳三变 乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词！’” 清 龚自珍 《金明池》词：“按拍填词，拈簫谱字，白日销磨无绪。” 郁达夫 《题刘大杰诗词稿后》诗：“立志勉追 刘禹锡 ，填词漫学 贺方回 。”
(2). 元 明 以来曲剧，亦须按曲牌选用字词，进行创作，故亦称填词。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲·结构》：“ 高则诚 、 王实甫 诸人， 元 之名士也，舍填词一无表见。使两人不撰《西厢》、《琵琶》，则沿至今日，谁復知其姓字？” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲·结构》：“前人呼製曲为‘填词’。填者，‘布’也，犹棋枰之中，画有定格，见一格布一子，止有黑白之分，从无出入之弊。”

称誉擅长填词的人。 宋 姜夔 《翠楼吟》词：“此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。” 明 高启 《夜饮丁二侃宅听琵琶》诗：“好手正可羞 重莲 ，座间豪客皆词仙。” 清 龚自珍 《庚子雅词·台城路》：“多谢词仙，低回吟冶句。”

(1).指 晋 王珉 。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·政事》：“ 王东亭 与 张冠军 善。 王 既作 吴郡 ，人问 小令 曰：‘ 东亭 作郡，风政何似？’” 刘孝标 注引《续晋阳秋》曰：“ 王献之 为中书令， 王珉 代之。时人曰大小 王令 。”《晋书·王珉传》：“ 王珉 字 季琰 ，少有才艺，善行书……代 王献之 为长兼中书令。二人素齐名，世谓 献之 为 大令 ， 珉 为 小令 。”后人亦用以借誉较年幼之善草书者。 唐 皎然 《陈家童子·草书歌》：“ 王 家小令草最狂，为予挥洒惊腾势。”
(2).词体名。 唐 时文人于酒宴上即席填词，当作酒令，后遂称词之较短小者为小令。 唐 白居易 《就花枝》诗：“醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘呼大采。” 宋 晏几道 《鹧鸪天》词：“小令尊前见 玉簫 ，银灯一曲太妖嬈。”
(3).但词之称令者并非皆为小令。如“百字令”等。 宋 顾从敬 《草堂诗馀》谓以五十八字以内者为小令，今仍沿用，然无据。 清 朱彝尊 《〈词综〉发凡》：“ 宋 人编集歌词，长者曰慢，短者曰令，初无中调、长调之目，自 顾从敬 编《草堂词》，以臆见分之，后遂相沿，殊属草率。”
(4). 清 徐釚 《词苑丛谈·体制》亦谓不能以字数分小令、中调、长调。参见“ 小词 ”、“ 小调 ”、“ 小曲 ”。
(5).散曲之一种。 元 人也称“叶儿”。体制短小，多以一支曲子为独立单位，以别于套数大曲。但也有例外，如“带过曲”、“重头”等即为小令特殊形式。 元 芝庵 《唱论》：“成文章曰乐府。有尾声名套数。时行小令唤叶儿。”
(6).民间小曲。犹言小调。 元 周德清 《中原音韵》：“乐府、小令两途，乐府语可入小令，小令语不可入乐府。” 明 王骥德 《曲律·论小令》：“渠（指 周德清 ）所谓小令，盖市井所唱小曲也。” 清 何琇 《樵香小记·郑风》：“其间男女狎邪之诗，亦如近代之杂曲小令，多悬拟想像，摹写艷情，不必实有其事。”参见“ 小曲 ”、“ 小调 ”。

(1).依照歌曲的声律节奏。《新唐书·刘禹锡传》：“ 禹锡 谓 屈原 居 沅 、 湘 间作《九歌》……乃倚其声作《竹枝辞》十餘篇。” 宋 张耒 《〈贺方回乐府〉序》：“予友 贺方回 ，博学业文，而乐府之词高絶一世。携一编示予，大抵倚声而为之词，皆可歌也。”
(2).指按谱填词。 清 赵翼 《赠张吟芗》诗：“倚声絶艺似珠圆，鏤月裁云过百篇。” 清 张尔田 《〈词莂〉序》：“倚声之学，导源 晚唐 ，播而为 五季 ，衍而为 北宋 ，流波竞响，南渡极矣。”

亦作“ 词牋 ”。赋诗填词的笺纸。 清 龚自珍 《漫感》诗：“絶域从军计惘然，东南幽恨满词笺。” 清 陈文述 《兰室》诗：“小字簪花格，新诗古锦囊，词牋填 北宋 ，书角折 南唐 。”

(1).应和着节拍。 汉 王粲 《七释》：“邪睨鼓下，伉音赴节。” 晋 陆机 《文赋》：“舞者赴节以投袂，歌者应弦而遣声。” 唐 刘禹锡 《竹枝词序》：“岁正月，余来 建平 ，里中儿联歌《竹枝》，吹短笛击鼓以赴节。” 清 钮琇 《觚賸·逍遥居士》：“ 蒲衣子 性嗜音，常自度曲， 孝先 倚而和之， 瑶湘 吹洞簫以赴节。”
(2).为保全节操而牺牲。 晋 陆机 《答贾谧》诗：“雄臣腾騖，义夫赴节。” 晋 陆机 《演连珠》之十四：“贞女要名於没世，烈士赴节於当年。”
(3).响应军令，奔赴战场。节，指符节，兵符。 晋 张华 《劳还师歌》：“积势如鞹弩，赴节如发机。”
(4).指作诗填词合乎格律。 况周颐 《蕙风词话》卷二：“往往独到之处，能以中锋达意，以中声赴节。”

亦作“鬭韵”。 谓联句或赋诗填词时以险韵竞胜。 清 陈廷焯 《〈白雨斋词话〉自序》：“慧拾 孟 韩 ，转相鬭韵，失之六也。”

(1).擅长诗文的人。 明 徐渭 《论中四》：“悉博也，博而无所用者，则今之所云词家之流者是也。” 清 侯玄泓 《陶菴先生行状》：“尤爱 陶 杜 诗，会其微妙，寓 海虞 钱氏 ，作和 陶 诗，词家以为神似。”
(2).专指擅长填词、有较大成就的人。 明 胡应麟 《少室山房笔丛·艺林学山三·醉公子》：“按诸词所咏，固即词名，然词家亦间如此，不尽泥也。如《菩萨蛮》称 唐 世诸调之祖，昔人制作最众，乃无一曲与词名相合。” 清 陈廷焯 《白雨斋词话》卷八：“词家分 南宋 、 北宋 ，国初诸老，几至各立门户。”

(1).文词和音调。 唐 皎然 《诗式·辩体有一十九字》：“词调悽切曰怨。”《旧唐书·文苑传中·乔知之》：“时又有 汝洲 人 刘希夷 ，善为从军闺情之诗，词调哀苦，为时所重。” 清 秦笃辉 《平书·文艺篇上》：“文之是非在理义上见，文之工拙在词调上见。”
(2).诗和词的格调。 宋 何薳 《春渚纪闻·鸡人唱晓梦联诗》：“忽闻岧嶤间有连声长歌，了不成词调。”
(3).专指填词的格调。 夏丏尊 叶圣陶 《文心》五：“这里所收的是一百首名词，一百个普通常用的词调。”

(1).词章之学，文学。 唐 杜甫 《乾元元年华州试进士策问》之五：“顷之问孝廉取备寻常之对，多忽经济之体。考诸词学，自有文章在，束以徵事，曷成凡例焉。” 宋 孙光宪 《北梦琐言》卷三：“幕僚谓其必选佳壻，因从容语次，盛誉一 郑秀才 词学门阀，人韵风流异常，冀太师以子妻之。” 元 袁桷 《将作监主簿蒋公墓志铭》：“少窥刑书，復入词学，记言博精，洒墨清犖。”
(2).填词的学问。 清 李渔 《闲情偶寄·词曲上·结构》：“谁无恩怨？谁乏牢骚？悉以填词泄愤，是此一书者，非阐明词学之书，乃教人行险播恶之书也。” 况周颐 《蕙风词话》卷一：“词学程序，先求妥帖、停匀，再求和雅、深秀，乃至精稳、沉著。”

(1).商调乐律名。《新唐书·礼乐志十二》：“越调、大食调、高大食调、双调、小食调、歇指调、林钟商为七商。” 唐 杜牧 《早春赠军师薛判官》诗：“弦管开双调，花鈿坐两行。”
(2).填词之格式。词之由前后两阙相迭而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。

(1).填词术语。即增损旧腔，转入新调。《词谱》卷十三：“转调者，摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声耳。”
(2).音乐术语。在某调乐曲的中途临时转入他调。转调是音乐发展的重要手法之一，能丰富乐曲的表现力。也叫变调或移调。

填词才能出众的人。 宋 陈师道 《后山诗话》：“ 退之 以文为诗， 子瞻 以诗为词，如教坊 雷大使 之舞，虽极天下之工，要非本色。今代词手，惟 秦七 、 黄九 尔。” 明 胡应麟 《少室山房笔丛·艺林学山三·辛弃疾》：“ 辛 李 皆南渡前后人，相去不远，又二人皆词手。”

词人为填词而定期集聚的社团。 清 孙枝蔚 《与客二十馀人夜发三原赴张果老崖》诗：“何地容词社，太息邦国怀。” 郑文焯 《鹤道人论词书》：“自乙酉、丙戌之年，余举词社于 吴 ，即专以连句和 姜 词为程课。”