■正人不宜作豔詩，然《毛詩》首篇即言河洲窈窕，固無妨于涉筆，但須照攝樂而 不淫之義乃善耳。唐崔顥、崔國輔皆以豔詩名，司勳較司馬，則殊有蘊藉。如〔愁 來欲奏相思曲，抱得秦箏不忍彈〕，尚是止乎禮義。至 時芳不待妾，玉珮無處誇。悔不盛年時，嫁與青樓家。 語雖工，未免激而傷雅。 ○王龍標〔忽見陌頭楊柳色〕，即〔時芳不待妾〕意也，妙在不說出。〔悔教夫婿 覓封侯〕亦即此悔，但悔得稍正。

■王適〔已能憔悴今如此，更復含情一待君〕，徐安期〔不須面上渾妝卻，留著雙 眉待畫人〕，蔡環〔但恐愁容不相識，為教恒著別時衣〕，皆《草蟲》、《杕杜》 之遺音，〔飛蓬〕、〔曲局〕之轉境也。黃白山評：〔徐乃《催妝》詩，殊非此解 。〕即劉希夷〔願作輕羅著細腰，願為明鏡分嬌面〕，徐安貞 曲成虛憶青蛾斂，調急遙憐玉指寒。銀鑰重關聽未辟，不如眠去夢中看。 尚為虛景，不失《漢廣》、《秣駒》之意。至元稹、杜牧、李商隱、韓偓，而上宮 之迎，垝垣之望，不惟極意形容，兼亦直認無諱，真桑、濮耳孫也。 ○元、白、溫、李，皆稱豔手。然樂天惟〔來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處〕一 篇為難堪，餘猶《國風》之好色。飛卿〔曲巷斜臨〕、〔翠羽花冠〕、〔微風和暖 〕等篇，俱無刻劃。杜紫微極為狼籍，然如〔綠楊深巷馬頭斜〕，〔馬鞭斜拂笑回 頭〕，〔笑臉還須待我開〕，〔背插金釵笑向人〕，大抵縱恣于旗亭北里間，自云 〔青樓薄倖〕，不虛耳。元微之〔頻頻聞動中門鎖，猶帶春酲懶相送〕，李義山〔 書被催成墨未濃〕，〔車走雷聲語未通〕，始真是浪子宰相，清狂從事。黃白山評 ：〔李為幕客，而其詩多牽情寄恨之語，雖不明所指，大要是主人姬妾之類。文人 無行，至此極矣，而後人于其所作猶慕而好之，真風雅罪人。〕

■唐人豔詩，妙于如或見之。如崔顥〔閒來鬥百草，度日不成妝〕，儼然一閨秀。 王維〔散黛恨猶輕，插釵嫌未正。同心勿遽遊，幸待春妝竟〕，儼然一宮嬪。韓致 堯〔隔簾窺綠齒，映柱送微波〕，直畫出一手語之紅綃矣。黃白山評：〔綠齒，屐 也。〕

■孟襄陽，素心士也。其《庭橘》詩〔並生憐共蒂，相示感同心〕，何婉昵！至若 〔照水空自愛，折花將遺誰〕，真有生香真色之妙，覺老杜〔香霧雲鬟〕、〔清輝 玉臂〕，未免太宮樣妝矣。

■王諲《閨怨》曰：〔昨來頻夢見，夫婿莫應知〕，情癡語也。情不癡不深。然其 《後庭怨》曰：〔獨立每看斜日盡，孤眠直至殘燈死。〕迷離到此，毋論作詩當以 此為轉步，人事亦或宜有此咸通。 ○張潮《江風行》曰： 商賈歸欲盡，君今向巴東。巴東有巫山，窈窕神女顏。 常恐遊此方，果然不知還。 亦以癡而入妙。 ○〔妾夢不離江水上，人傳郎在鳳凰山〕，即《小雅》〔赫赫南仲，薄伐西戎〕意 ，妙得風聞恍惚，驚疑不定之意。 ○劉方平《京兆眉》曰： 新作蛾眉樣，誰將月裡同。有來凡幾日，相效滿城中。 似嘲似惜，卻全是一片矜能炫慧之意，筆舌至此，可謂入微。

■人各有能有不能，不宜強作以備體。李獻吉一代大手，輕豔殊非所長，效義山作 無題曰：〔班女愁來賦興豪〕，〔豪〕字戇甚。閨閣語言，寧傷婉弱，不宜壯健耳 。