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詩詞庫  唐诗选 赵嘏(选16首) (阅读本作者全集请点击:赵嘏

赵嘏朝代:

人物简介

中国历代人名大辞典
【介绍】: 唐山阳人,字承祐。武宗会昌中擢进士第。宣宗大中中官渭南尉。工诗,其诗瞻美而多兴味。有“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”句,杜牧因呼之“赵倚楼”。卒年约四十余岁。有《渭南集》。
唐诗大辞典 修订本
【生卒】:806—852?
字承祐。排行二十二。楚州山阳(今江苏淮安)人。弱冠前后,曾北至塞上,继游浙东观察使元稹幕,盘桓数年,与幕僚卢简求结识。元稹移镇武昌,嘏乃往客宣城,为宣歙观察使沈传师之幕宾。与沈子询、从事杜牧友善。文宗大和六年(832)传师举嘏为乡贡进士,乃溯江、汉西入长安,次年省试落第,遂留寓长安。武宗会昌四年(844)登进士第。其间曾南至岭南循州。嘏家于浙西(今江苏镇江),往来浙西、长安间。宣宗大中六年(852)左右,入仕为渭南(今陕西渭南)尉,世称赵渭南。以后之行止及卒年均不可考。生平事迹散见《唐摭言》卷七与一五、《唐诗纪事》卷五六、《唐才子传》卷七等。今人谭优学有《赵嘏行年考》。嘏诗题材狭窄,内容单薄。所抒发者,不外于大僚之赞颂,与僧道之往还,故园乡土之怀恋,流落不第之悲哀,以及友朋间之一般酬酢。嘏诗以七律之造诣较为突出。清圆熟练,时有警句。不假雕饰,落去铅华。圆熟而不失于油滑,幽远而不至于晦涩。有“自然英旨”之美。其《早秋》诗云:“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。”杜牧目嘏为“赵倚楼”。近人段朝端校补《渭南诗集》2卷,补遗1卷。收入《楚州丛书》。谭优学有《赵嘏诗注》。《全唐诗》存赵嘏诗2卷。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补收诗5首,断句7。
唐诗汇评
起嘏,生卒年不详,字承祐,山阳(今江苏淮安)人。大和、开成中,南游淮南、吴越,寓居宛陵,干谒元稹、沈传师等,与卢弘止、沈述师、杜牧等交游唱和。会昌四年(844),登进士第,归山阳。大中中任渭南尉,卒,人称“赵渭南”。嘏工诗,其《长安狄望》有“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”之句,为杜牧激赏,因目为“赵倚楼”。有《渭南集》三卷,《编年诗》二卷,后者尚列存于敦煌遗书中。《全唐诗》编诗二卷。

作品评论

《对床夜语》
赵嘏、刘沧七言,间类许浑,但不得其全耳。
《吴礼部诗话》
赵嘏多警句,能为律诗,盖小才也。
《唐音癸签》
赵渭南才笔欲横,故五字即窘,而七字能拓。蘸毫浓,揭响满,为稳于牧之,厚于用晦。若加以清英,砭其肥痴,取冠晚调不难矣。为惜“倚楼”,只句摘赏,掩其平生。
《诗源辨体》
赵嘏七言律……声皆浏亮,语皆俊逸,亦晚唐一家。
《唐诗归折衷》
嘏虽举进士,尉渭南,而烟霞性成,故其诗曰:“早晚粗酬身事了,水边归去一闲人。”出世之情,累见乎词,非可强效以欺人也。
《一瓢诗话》
赵承祐除“倚楼”之外,尽多佳句,于此偶然得名。
《退馀丛话》
赵倚楼诗于斜中见整,极参差出没之妙。视同时雕镂涂泽,以华丽为工者,倜乎远矣。
《石洲诗话》
赵嘏瓦七绝,亦皆清迥,许之匹也。
《唐贤小三昧集续集》
承祐七律,清丽挺拔,较胜飞卿。
《重订中晚唐诗主客图》
承佑诗,七言最多。七律八十馀篇,独五律寥寥。虽性有偏好,亦散轶耳。昔人称其诗赡美多兴味,余谓五言风格尤绝近水部。断为及门第一人。
《东目馆诗见》
赵嘏少古体。其七律七律,词多散漫,唯五律遒劲。
《三唐诗品》
其源出于王勃、沈侄期,发声清润而入格未遒。七律为多,则当时之体也。有如“长笛一声人倚楼”、“蒹葭霜冷雁初飞”,神韵清超,不虚名下。《昔昔盐》下二篇,仿梁陈赋得之体,夫其诗派所宗,亦于兹可见。

 

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(一作江)上宴别(唐·赵嘏)  显示自动注释

题注:一作许浑诗

云物如故乡,山川知异路年来未归客,马上春色暮。

一尊花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。

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《唐诗归》
谭云:“未归客”三字深(“年来”句下)。钟云:凄然、洒然,俱在五字(末句下)。
《唐诗选脉会通评林》
唐汝询曰:清爽。
《唐诗归折衷》
旲敬夫云:客中送客,情倍难堪,只述彼己之别况,不言愁而愁自深矣。
《唐诗评选》
自然警绝。柳恽、吴均之馀,定当有此。较刘庭芝、张若虚高一格在。呜呼,能知者谁邪?夔旷不作,徒悲丝竹为烦。
《五朝诗善鸣集》
别得潇洒,不作销魂之句更佳。

东归道中二首 其二(唐·赵嘏)
  五言律诗 押真韵  显示自动注释

未明唤僮仆,江上忆残春。风雨落花夜,山川驱马人。

星星一镜发,草草百年身。此日念前事,沧洲情更亲。

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《唐诗归》
钟云:一气流转,读之落落然,盛唐妙律。谭云:篇法甚妙,不专在写景写情。钟云:此“忆”字跟“唤”字,有情(首二句下)。谭云:“草草”二字悲甚(“草草”句下)。
《唐诗选脉会通评林》
叙道中之可悯,见往事之堪悲,顿觉远游避世之想为是:亦深于苦调者矣。
《唐诗摘钞》
诗中叹老,最是常意。五六特以句法入妙,“一镜”字尤新创。
《唐律消夏录》
五六无限感慨,结句亦收得紧括。
《重订中晚唐诗主客图》
须看其发端处含毫邈然,乃绝得水部神韵(首二句下)。莫看作常语,能具味外味,正是水部派也(“风雨”二句下)。
《葚原诗说》
句法最忌直率,直率则浅薄而少深婉之致。戴叔伦之“如何百年内,不见一人闲”,不若赵嘏“星星一镜发,草草百年身”。

越中寺居(唐·赵嘏)
  五言律诗 押东韵  显示自动注释

迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。

水静鱼吹浪,枝闲鸟下空。数峰相向绿,日夕郡城东。

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《唐诗快》
亦是画景。
《唐诗摘钞》
三言月自桥边起,四言风从竹里来,写景故佳,句法又妙。
《五朝诗善鸣集》
高调一洗晚唐繁缛之习。
《唐诗近体》
待也(首二句下)。接写寺居。寻常风月,锤炼出之,便饶佳况(“野桥”四句下)。“相向”二字有景(末二句下)。
《养一斋诗话》
(赵嘏)五律气体胜于七律者尤多,如“岩空秋色动,水阔夕阳多”、“传家有天爵,主祭用儒衣”、“风雨落花夜,山川驱马人”、“断崖时避马,芳树欲留人”、“野桥连寺月,高竹半楼风”……等诗。无论全局胜于七律,即以句法论,用意极深,措词极静,亦非七律之好以缘情绮靡胜者。

长安晚秋(唐·赵嘏)
  七言律诗 押尤韵  显示自动注释

题注:一作秋望,一作秋夕。

引用典故:南冠 鲈鱼正美 

云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

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《唐摭言》
杜紫微览赵渭南卷,《早秋》诗云:“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。”吟咏不已,因目为“赵倚楼”。
《唐诗鼓吹注解》
此在长安因感晚秋之景,而怀故园也。
《批选唐诗》
清耸。
《唐诗镜》
三四景色历寂,意象自成。
《唐诗选脉会通评林》
周弼列为前虚后实体。此羁迹长安,因感晚秋之景而怀思故园不得归以适志,而兴留滞他乡之恨也。沙中金云:次联“雁”字,“人”字,诗眼,用拗字,此独妙。承祐诗大抵清幽便捷,评者谓不减刘随州。
《诗源辨体》
“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”一联,杜紫微赏咏不已,称为“赵倚楼”,惜下联不称。
《唐诗鼓吹笺注》
“云物凄凉”,晚秋也;“汉家宫阙”,长安晚秋也:此皆倚楼人之所望也。三又接笔以“残星几点”写“雁横塞”,再写晚秋;四即顺笔以“长笛一声人倚楼”作对。此真绝好章法,宜为千古绝唱。
《增订唐诗摘钞》
韵用“楼”字,唐人多有佳句,此“楼”字更用得妙。……“雁”、“菊”、”莲”、皆秋时之物;曰“几点”、“一声”、“半开”、“落尽”,皆写凄凉;而又以“静”字、“愁”字点破。“长笛”一句,写凄凉更透露。
《五朝诗善鸣集》
高华新灿,赏杜紫微称美不置。
《贯华堂选批唐才子诗》
通篇苦在一“空”字,可知?
《唐三体诗评》
第二万钧之力。“流”字起“动”字,蕴藉至此。
《唐律偶评》
“动”字暗藏秋风起在内。直是社稷倾摇景象,不可显指,半明半暗,深于诗教……“长笛”乃山阳之感也。五六“半开”、“落尽”言归期已后,犹不知几,岂有人执其手足耶?诗至此,安得不令杜紫微俯首!
《唐诗贯珠》
调高气畅。其灵活处,炼字得力。“流”字落想佳。
《碛砂唐诗》
真有灵气中涵、不可摸索之妙。何也?残星几点,天光欲曙矣;翔雁南飞,秋声已惨,况值长笛风清,动人旅思之时乎?悄然生感,倚楼独立,正觉难以为情也,陶铸成句,毫不道破,令人诵之,悠然远引,所以延誉当年、流传后世者,定精神与之俱在也(“残里”二句下)。
《山满楼笺注唐人七言律》
此不得志而思归之作也……三四“残星”、“长笛”,见景实事,而以“雁横塞”陪出“人倚楼”,自是兴体。格高调响,杜紫微吟赏不已,称之为“赵倚楼”,有以也。夫五之“篱菊静”,六之“渚莲愁”,正所以双逼起七之“鲈鱼美”,皆遥想故园景物也……“空戴南冠”,一“空”字最苦,其所以欲归,正在此。
《唐诗笺注》
此诗感秋思归,为达曙晓望,故有“汉家宫阙”之句……结言思归不得,借“楚囚”以托之。
《瀛奎律髓汇评》
冯班:第二句点长安。以长安结。纪昀:三四佳,馀亦平平。
《唐诗析类集训》
首以凄凉作骨,末结所以凄凉之意。
以下资料来源未详
(1)云物:指天空中的云雾。 拂曙:拂晓。(2)高秋:深秋。(3)渚:池沼。(4)鲈鱼:巨口细鳞,惟松江四腮的最好。(5)南冠:楚冠。

长安月夜与友人话故山(唐·赵嘏)
  七言律诗 押微韵  显示自动注释

题注:一作旧山,一作故人。

宅边秋水浸苔矶,日日持竿去不归。杨柳风多潮未落,蒹葭霜冷雁初飞。

重嘶匹马吟红叶,却听疏钟忆翠微。今夜秦城满楼月,故人相见一沾衣。

评注(点击查看或隐藏评注)
《韵语阳秋》
赵嘏《长安秋望》诗云:“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”,当时人诵咏之,以为佳作,遂有“赵倚楼”之义有《长安月夜与友人话归故山》诗云:“扬柳风多潮未落,蒹葭霜在雁初飞。”亦不减“倚楼”之句。
《唐诗归》
钟云:清便不减刘随州。
《汇编唐诗十集》
读其声响,信似随州,细味之,则有中、晚之分,子次联两截语看出。
《唐诗选脉会通评林》
珽再读其《长安月夜与友人话旧山》及《忆山阳》、《早发剡中石城寺》等篇,诚晚唐之高出者。
《诗源辨体》
赵嘏七言律……“广武溪头”、“正怀何谢”、“楼上华筵”三篇,气格亦胜。他如“两见梨花归不得,每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风树满川”、“芰荷香绕垂鞭袖,杨柳风横弄笛船。城拟十洲三岛路,寺临千顷夕阳川”、“霜襟正叹人间事,回首更惭江上鸥。鹪鴂声中寒食酒,芙蓉花外夕阳楼”、“杨柳风多潮未落,蒹葭霜在雁初飞。重嘶匹马吟红叶,却听疏钟忆翠微”……声皆浏亮,语皆俊逸,亦晚唐一家。
《唐诗鼓吹笺注》
嘶匹马而吟红叶,下一“重”字;听疏钟而忆翠微,下一“却”字,妙妙。“重”之为言,一念忽差也;“却”之为言,悔已无及也。
《五朝诗善鸣集》
大历风神。
《贯华堂选批唐才子诗》
题是长安月下,诗却凭空先追写一故山。我今亦试设身思之:假使果有如此宅、如此水、如此矶,则虽终身持竿,闲闲于其间,受用如此杨柳、如此风、如此潮、如此蒹葭、如此霜、如此雁,真是老大快活也。
《唐诗摘钞》
无一字不写景,却字字是写情中之景,恬润绝伦。五言作客,六言思家,却是“匹马”、“红叶”、“疏钟”、“翠微”等字,衬得有致。“重”字见别故山不止一载,结言今夜故人相见又一沾衣,明前此沾衣非一度也;用一笔写两层意,是曰深,是曰厚。
《唐诗贯珠》
四句皆故山风景幽情,语有灵气。
《山满楼笺注唐诗七言律》
题中一字不遗,而安放皆极自然,盖线索在手故也。
《历代诗法》
生动。
《养一斋诗话》
赵渭南以“残星几点”一联得名,愚按不如“杨柳风多潮未落,蒹葭霜冷雁初飞”,清思雅音,寻讽不竭。

登安陆西楼(唐·赵嘏)
  七言律诗 押灰韵  显示自动注释

楼上华筵日日开,眼前人事祗堪哀。征车自入红尘去,远水长穿绿树来。

云雨暗更歌舞伴,山川不尽别离杯。无由并写春风恨,欲下郧城首重回。

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《唐七律选》
二语极登望之胜。“自入”者,言独自入去,不与下句呼合。“征车自入”二句下)。应首二句,必时有饯席耳(“云雨暗更”二句下)。
《贯华堂选批唐才子诗》
此“云雨暗更”、“山川不尽”,最是想得幽曲,说得精细(“云雨”二句下)。
《谢诗摘钞》
征车劳扰,不及流水长闲,此人事之堪哀者。至于歌舞之妓,旧去新来,每不觉其更换;离别之杯,登山临水,每不尽其情怀,其为恨又何如?此本一意,翻作两层,前沿两段备自呼应;一“并”字却又带绾前意,章法绝佳。
《山满楼笺注唐人七言律》
“楼上华筵”,不是迎来,即是送往,乃今日迎来之人,少不得明日又往;明日送往之人,正未必他日又来:所谓“人事堪哀”者,即此。三四承之。征车去,言去而来者在其中;绿水来,言来而去者在其中:上句分明是正意,下句分明是喻意。五六极写一二。“歌舞伴”、“别离杯”,即“楼上华筵”是;“云雨暗更”、“山川不尽”,即“眼前人事”是。“暗更”云者,朝云暮雨,年复一年,不能无去故而新也;“不尽”云者,山楼水驿,日复一日,未卜其何时而息也。凡此,皆所谓“春风恨”者也。

忆山阳(唐·赵嘏)
  七言律诗 押先韵  显示自动注释

引用典故:十洲 

家在枚皋旧宅边,竹轩晴与楚坡连。芰荷香绕垂鞭袖,杨柳风横弄笛船。

城碍十洲烟岛路,寺临千顷夕阳川。可怜时节堪归去,花落猿啼又一年。

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《唐诗鼓吹笺注》
垂鞭宜在杨柳之下,横船宜在芰荷之中,故作错综互写,自见变化之妙。
《唐诗鼓吹评注》
三四是“可怜时节堪归去”、五六“忆”字入骨。末句羞归却不露,只于第七说“堪曰”,蕴藉凄婉。
《贯华堂选批唐才子诗》
忽然倒跨晋魏,寻一汉人为邻,便足举体不凡。乃我又相其当门便是竹轩,前与楚陂连接,四围水竹相遭,一片空碧互映,人生有宅如此,真乃一尉是何敝屣顾能缚又不使之归也!三四又极写轩前陂下,无限行乐。须知垂鞭则在柳风之下,横船乃在荷香之中,此又故作错综互写,以曲尽其清胜者也(首四句下)。乃今以区区一尉,羁身渭南,遥望故乡,如隔登仙之路;来看渡口,又限无梁之川。“城碍”,妙!“寺临”,妙!城即渭南之城,寺即渭南城外送客下川之寺也。不得归又一年,看他用“花落猿啼”代存尽肠断,读者皆不觉也(末四句下)。
《唐诗近体》
写风景娟秀(“芰荷香绕”二句下)。收足“忆”字(“可怜时节”句下)。
《网师园唐诗笺》
好景,画不能到(“芰荷香绕”二句下)。
《山满楼笺注唐人七言律》
三写走马长堤,其实在杨柳风中,而偏要说“芰荷香绕”,妙,妙。四写放舟广泽,其实在芰荷香内,而偏要说“杨柳风横”,妙,妙。后人识得此等句法,便可出奇无穷。

平戎(唐·赵嘏)
  七言律诗 押齐韵  显示自动注释

题注:时谏官谕北虏未回,天德军帅请修城备之。

引用典故:云梯 

边声一夜殷秋鼙,牙帐连烽拥万蹄。武帝未能忘塞北,董生才足使胶西。

冰横晓渡胡兵合,雪满穷沙汉骑迷。自古平戎有良策,将军不用倚云梯

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《唐诗评选》
亦警亦适(首句下)。腹联亦纪事语,非景语;颔入情,腹入景,则不复有诗。
《养一斋诗话》
倚楼七律,佳语甚多,如“武帝未能忘塞北,董生才是使胶西”、“竹户半开钟末绝,松枝晚霁鹤初还”、“鶗鴂声中寒食雨,芙蓉花外夕阳楼”、“高鸟过时秋色动,征帆落处暮云平”、“两见梨花归不得,每逢寒食一潸然”、“树色老依官舍晚,溪卢凉傍客衣秋”、“故园何处风吹柳,新雁南来雪满衣”、“花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲”、较之许丁卯,尤觉生动有姿态。

早发剡中石城寺(唐·赵嘏)
  七言律诗 押删韵  显示自动注释

暂息劳生树色间,平明机虑又相关。吟辞宿处烟霞去,心负秋来水石閒。

竹户半开钟未绝,松枝静霁鹤初还。明朝一倍堪惆怅,回首尘中见此山。

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《唐诗归》
钟云:清远幽静,气完力浑。七言律至此,使人不敢复言朝代也。钟云:上句之妙,在“烟霞去”三字;下句之妙,在“心负秋来”四字(“吟辞宿处”二句下)。钟云:三字得力,遂成妙结(末句下)。
《唐诗选脉会通评林》
谭元春曰:五六极静极幽。唐汝洵曰:“竹户”句写晓发景。恶劳喜闲,人之素心,谁无烟霞水石之趣也!暂息劳生,忽闻尘虑相撄,此心有负多矣,宁不倍添惆怅乎?因早发而摹山寺中情景,深致有不独句字之工者。
《唐诗归折衷》
敬夫云:情词缱绻,使人山水之念顿深。
《贯华堂选批唐才子诗》
五六写早发也。试想“钟未绝”,是早也,而竹户半开,则不知何故又有更早于我者?“松初霁”,是早也,而鹤飞始还,则岂独无人方将又来此间者?真写尽红尘之外,白云当中,大有闲闲日月也。
《唐诗摘钞》
一、五、六是过去,二、三、四是现在。只宿寺一宵,便已具三世因果,大足唤醒忙人。
《唐诗成法》
“暂息”已吊动“平明”,“劳生”已吊动“机虑相关”。三,身虽辞去;四,心却不愿。“钟未绝”,发犹可缓;“鹤初还”,与人相背。七八若悔不当暂息石城夺者,加一倍法。三四当接以五六,却用虚笔一间,有无限情味。

浙东陪元相公游云门寺(唐·赵嘏)
  七言律诗 押东韵  显示自动注释

松下山前一径通,烛迎千骑满山红。溪云乍敛幽岩雨,晓气初高大旆风。

小槛宴花容客醉,上方看竹与僧同。归来吹尽严城角,路转横塘乱水东。

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《唐诗评选》
五十六字,如秦川一峰尽成宫苑。一结尤以不尽为无馀。


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《汉语大词典》:水西  拼音:shuǐ xī
(1).泛指水的西边。 唐 刘长卿 《寄灵一山人初还云门》诗:“竹径通城下,松风隔水西。” 唐 赵嘏 《汾上宴别》诗:“一樽花下酒,残日水西树。”
(2).古寺名。 唐 时胜地。包括 水西寺 、 水西首寺 、 天宫水西寺 。 唐 李白 《别山僧》诗:“何处名僧到 水西 ?乘舟弄月宿 泾溪 。” 王琦 注引《江南通志》:“ 水西山 ,在 宁国府 泾县 西五里,林壑邃密,下临 泾溪 。旧建 宝胜 、 崇庆 、 白云 三寺…… 宝胜寺 即 水西寺 , 白云寺 即 水西首寺 , 崇庆寺 即 天宫水西寺 也。” 唐 宣宗 《题泾县水西寺》诗:“ 长安 若问 江 南事,说道风光在 水西 。”
(3).花名。 宋 范成大 《桂海虞衡志·志花》:“水西花,叶如萱草,花黄,夏开。”
分类:西边胜地
《汉语大词典》:红衣(红衣)  拼音:hóng yī
(1).红色衣裳。 唐 李远 《闻明上人逝寄友人》诗:“游人缥缈红衣乱,座客从容白日长。”
(2).喻指红色羽毛。 唐 杜牧 《齐安郡后池绝句》:“尽日无人看微雨,鸳鸯相对浴红衣。” 宋 祖可 《菩萨蛮》词:“鸳鸯如解语,对浴红衣去。”
(3).荷花瓣的别称。 唐 许浑 《秋晚云阳驿西亭莲池》诗:“烟开翠扇清风晓,水泥红衣白露秋。” 唐 赵嘏 《长安晚秋》诗:“紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。” 宋 姜夔 《惜红衣·荷花》词:“虹梁水陌,鱼浪吹香,红衣半狼籍。”
《汉语大词典》:渚莲(渚莲)  拼音:zhǔ lián
水边荷花。 唐 赵嘏 《长安晚秋》诗:“紫艳半开篱菊净,红衣落尽渚莲愁。” 唐 李商隐 《陈后宫》诗:“渚莲参法驾,沙鸟犯勾陈。” 宋 陆游 《马上微雨》诗:“渚莲乃可念,泫泣如放妾。”
分类:荷花
《汉语大词典》:竹轩(竹轩)  拼音:zhú xuān
用竹子建造的房屋。 唐 赵嘏 《忆山阳》诗:“家在 枚皋 旧宅边,竹轩晴与 楚 坡连。” 五代 谭用之 《送友人归青社》诗:“好期圣代重相见,莫学 袁生 老竹轩。” 宋 邵雍 《秋日饮郑州宋园示管城簿周正叔》诗:“饮散竹轩微雨后,凌晨归路起栖鸦。”
分类:房屋
《汉语大词典》:竹户  拼音:zhú hù
竹编的门。 唐 赵嘏 《早发剡中石城寺》诗:“竹户半开钟未绝,松枝静霁鹤初还。” 宋 杨万里 《访三十二叔祖于小蓬莱》诗:“槿篱竹户重复重,鸡鸣犬吠青霞中。”
分类:竹编