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詩詞庫  唐诗选 刘慎虚(选8首) (阅读本作者全集请点击:刘慎虚

刘慎虚朝代:

人物简介

中国历代人名大辞典
【介绍】: 唐江东人,字全乙。玄宗开元进士,又登博学宏词科。官夏县令。与孟浩然、王昌龄友善。工诗,有盛名。
唐诗大辞典 修订本
见刘慎虚。
唐诗汇评
刘慎虚,生卒年不详,字全乙,江东(今江苏南部及浙江一带)人。或云洪州(今江西南昌)人。开元十一年登进士第;又登宏词科,授校书郎。与孟浩然、王昌龄友善。虽有文章盛名,竟流落不偶。天宝中年。《全唐诗》存诗一卷。

作品评论

《河岳英灵集》
慎虚诗,情幽兴远,思苦语奇,忽有所得,便惊众听。顷东南高唱者数人,然声律宛态,无出其右,唯气骨不逮诸公。自永明已还,可杰立江表。至如“松色空照水,经声时有人”,又“沧溟千万里,日夜一孤舟”,又“归梦如春水,悠悠绕故乡”……并方外之言也。惜其不永,天碎国宝。
《唐诗归》
钟云:“妙在止十四首,一字去不得。其用意狠处,全在不肯多。予尝爱十四首,命林茂之书成小册,而题其后有云:“陶公坐高秋,孤意先自立。”自谓此君实录。又去:诗少而妙,难矣。然难不在陶洗,而在包孕;妙不在孤片,而在深广。读慎虚一字一句一篇,若读数十百篇,隐隐隆隆,其中甚多,吾取此为少者法,
《载酒园诗话又编》
高、岑非无流走为律者,轻重(与刘)迥自不同。殷墦赏其“思苦语奇”,独谓“气骨不逮诸公”,此深识之论也。
《渔阳诗话》
刘慎虚字挺卿,其诗超远幽夐,在王、孟、王昌龄、常建、祖咏伯仲之间。考其人,盖深于经术,不但词华也。李华《三贤论》曰:“刘名儒,史官之家,兄弟以学称。述《易》《诗》《书》《春秋》、《礼乐》为五说,条贯源流,备古今之变……”
《小澥草堂杂论诗》
刘慎虚亦是齐梁体段,其骨清耳,且字句外有灵气往来。
《剑溪说诗》
如慎虚诗于王、孟外又辟一径,气象一派空明。
《剑溪说诗》
刘慎虚诗、空明深厚,饶有理趣。
《越缦堂诗话》
刘挺卿诗所传只十四首,钟伯敬、林古度、王贻上皆极赏之,以为字字可传。其诗多清气如话,却有不落色相之妙,然稍近率易。殷璠谓其“气骨不逮”,诚哉是言!

 

相和歌辞 江南曲(唐·刘慎虚)
  押阳韵  显示自动注释

题注:一作江南曲

美人何荡漾,湖上风月长。玉手欲有赠,裴回双鸣珰。

歌声随渌水,怨色起朝阳。日暮还家望,云波横洞房。

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《载酒园诗话又编》
“怨色起青阳”,即杜审言之“啼鸟惊残梦,飞花搅独愁”,刘希夷“月明芳树群鸟飞,风过长林百花起”,意也。妙在止写态度,不甚铺张,得颦眉不语之致。刘诗传者十四篇,唯此最有蕴藉。

暮秋扬子江寄孟浩然(唐·刘慎虚)
  押阳韵  显示自动注释

木叶纷纷下,东南日烟(一作雨)霜。林山相晚(一作晓)暮,天海空(一作深)青苍

暝色况复久,秋声亦何长。孤舟兼微月,独夜仍越乡。

寒笛对京口,故人在襄阳。咏思劳今夕,江汉遥相望。

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《唐诗归》
“寒笛对京口”以上,一字不及孟浩然,读其诗已有一孟襄阳立其前矣。此法深妙,浅人不知。
《唐风定》
起语结撰奇隽,一篇景色鲜新。
《唐诗别裁》
前写暮秋江景,寄孟浩然意于末四语一点,无限深情。
《唐贤清雅集》
转接无痕,裁对亦稳,字字用意。
《唐诗笺要》
态度轻盈,如芙蓉着剑,宜乎东南高唱,无出其右。

浔阳陶氏别业(唐·刘慎虚)
  押先韵  显示自动注释

引用典故:五柳 

陶家习先隐,种柳长江边。朝夕浔阳郭,白衣来几年。

霁云明孤岭,秋水澄寒天。物象自清旷,野情何绵联。

萧萧丘中赏,明宰非徒然。愿守黍稷税,归耕东山田。

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《唐诗归》
钟云:“先隐”二字,渊明妙题。
《唐贤三昧集笺注》
清新温雅,格调不凡。
《唐贤清雅集》
苍劲似颜光禄。

寄阎防(唐·刘慎虚)
  押真韵  显示自动注释

题注:防时在终南丰德寺读书

青冥南山口(一作色),君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。

纷纷对寂莫,往往落衣巾。松色空照(一作照空)水,经声时有人。

晚心复南望,山远情独亲。应以修往业,亦惟立此身。

深林度空夜,烟月资清真。莫叹(一作欲)文明日,弥年徒隐沦。

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《唐诗选脉会通评林》
周珽曰:秋水为神玉为骨,有此清映谈锋。陈继儒曰:选言清卓,旨尚遥深,仙姿逸韵,自典常异。
《唐诗归》
钟云:看他首首下虚字皆有力。又云:入处甚深厚,莫只作清微看。谭云:清远诗多有之,难得如此淹洽。
《唐贤三昧集笺注》
句句有画致。
《唐诗别裁》
“烟月资清真”,言性本清真,而烟月又资之也。清绝,高绝。
《唐贤清雅集》
纡徐卓荦,一往舂容。“深林”、“烟月”二语,只是读书妙悟,即作诗妙悟,最要体会。
《石园诗话》
其“深路入古寺,乱花随暮春”、“闲门向山路,深柳读书堂”之句,可仿佛常建“曲径通幽处,禅房花木深”两句。
《越缦堂诗话》
“天际南郡出,林端西江明”,“深林度空夜,烟月资清真”,四语最为高妙。
《历代诗法》
“乱花随暮春”,纷纷开落,一气二句,然断句咏之,固自佳绝。

海上诗送薛文学归海东(唐·刘慎虚)
  押尤韵  显示自动注释

何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。

旷望绝国所,微茫天际愁。有时近仙境,不定若梦游。

或见青色古(一作石),孤山百里(一作丈)秋。前心方杳眇,后路劳夷犹。

离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。

日暮骊歌后,永怀空沧洲。

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《唐诗选脉会通评林》
陈继儒曰:华滋错兴,有景纯赞山海之致。
《唐风定》
大体空淡,而淡中有色,空际有神,清不足以尽之。
《唐风怀》
震青曰:如游仙岛,迷离幻惑,观此知刘诗高浑正不易尽。
《石园诗话》
徐侍郎悼谓其《积雪为小山》一联云:“以幽能姣洁,谓近可循环”,此刘君自评其诗。愚谓其“春浮花气远,思逐海水流”,亦是刘君自评其诗也。

阙题(唐·刘慎虚)
  五言律诗 押阳韵  显示自动注释

道由白云尽,春与青溪长。时有落花至,远随流水香。

闲门向山路,深柳读书堂。幽映每白日,清辉照衣裳。

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《唐诗归》
钟云:骨似王、孟,而气运隆厚或过之。
《汇编唐诗十集》
严整幽细,五言拗体中之佳者。
《唐律消夏录》
水远、花香、山探、林密,书堂正当其处,何乐如云!看他“长”字、“时”字、“至”字、“远”字、“香”字,回环勾锁,一字不虚。“道由白云尽”是望见,“闲门向山路”是到来,非重复也。
《唐诗成法》
“幽映”总上六句,“白日”应“春”字,“清辉”应“幽映”字。
《唐贤三昧集笺注》
此中有元气,后人拟之,便浅薄无味。
《近体秋阳》
清宕傲逸,纯乎古作,不徒所谓拗律已也。
《唐诗别裁》
每事过求,则当前妙境,忽而不领。解此意,方见其自然之趣。
《网师园唐诗笺》
纯乎天籁(“时有”二句下)。
《唐诗三百首》
此以“深柳”句为主,言由白云尽处而来,见溪水长流,落花浮至,而门向山开,堂极深窈,虽白口唯清辉幽映耳(“闲门”二句下)。
《越缦堂诗话》
“时有落花至,远随流水香”,十字亦有禅谛。
《唐宋诗举要》
王孟胜景(“时有”二句下)。
《诗境浅说》
此寺起结皆不用谐律,弥见古雅。初学效之,恐有举鼎绝膑之患,仍以谐音为妥贴。
《唐诗鉴赏辞典》
这首诗原来应是有个题目的,后来不知怎样失落了。唐殷璠《河岳英灵集》在辑录这首诗的时候就没有题目,后人只好给它安上“阙题”二字。

这首诗句句写景,画意诗情,佳句盈篇,可推为刘慎虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”,是说通向别墅的路是从白云尽处开始的,可见这里地势相当高峻。这样开头,便已藏过前面爬山一大段文字,省掉了许多拖沓。同时,它暗示诗人已是走在通向别墅的路上,离别墅并不太远了。

“春与青溪长”,伴随山路有一道曲折的溪水,其时正当春暖花开,山路悠长,溪水也悠长,而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢?因为沿着青溪一路走,一路上都看到繁花盛草,真是无尽春色源源而来。青溪行不尽,春色也就看不尽,似乎春色也是悠长的了。

三、四两句紧接上文,细写青溪和春色,透露了诗人自己的喜悦之情。

“时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“至”字和“随”字。它们赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游一片繁花似锦的神情。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。

总括上面四句:开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流,往下就用细笔来特写青溪,仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前,让我们也看得清清楚楚,甚至还可以闻到花香水香。

一路行走,一路观赏,别墅终于出现在眼前。抬头一看,“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的,所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山,所以门又向山路而设。

进门一看,院子里种了许多柳树,长条飘拂,主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。

写到这里,诗人从登山到进门的一路经历,都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头,并没有叙述经过,仅仅给你以几种不同的变化着的形象。

结末两句,诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日,清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密,所以虽然在白天里,也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧,气候的舒适,真是专志读书的最好地方了。诗到这里,戛然而止,给读者留下了思索余地,更增加了诗的韵味。

全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。

(刘逸生)

寄江滔求孟六遗文(唐·刘慎虚)
  五言律诗 押真韵  显示自动注释

引用典故:孟家邻 封禅文 

南望襄阳路,思君情转亲。偏知汉水广,应与孟家邻

在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。

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《汇编唐诗十集》
唐云:叙事有次。
《唐诗镜》
清瘦,似中唐气格。第五句佳。
《近体秋阳》
一气呵成,如相面话然。此不立法而法自具者,至哉!
《载酒园诗话又编》
刘夏县胜处在不避轻脱,率任孤清。如《寄江滔求孟六遗文》……作律至此,几于以笔为舌矣,然已隐隐逗张水部一派。黄白山评:汉广孟邻,俱有故实,却用得不觉,此圣于用事者也。
《越缦堂诗话》
《寄江滔求孟六遗文》一首,清气直达,却句句是律诗,此境亦不易到。

茙葵花歌(唐·刘慎虚)  显示自动注释

题注:一作岑参诗

昨日一花开,今日一花开。今日花正好,昨日花已老。

人生不得长少年,莫惜床头酤酒钱。请君有钱向酒家,君不见茙葵花。

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《唐诗选脉会通评林》
周珽曰:合崔敏童《口章》、《宴城东庄》二诗,融化成歌。更掉尾一句,有许大搏犀缚象之力。


《汉语大词典》:荡漾(荡漾)  拼音:dàng yàng
见“ 荡瀁 ”。
(1).水波微动。 唐 李白 《梦游天姥吟留别》:“ 谢公 宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。” 元 揭傒斯 《题王仲山所藏〈潇湘八景图〉·洞庭秋月》诗:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。” 清 王韬 《淞滨琐话·李延庚》:“寺四周皆水,碧漪荡漾。”
(2).引申指物体在水中起伏波动。 宋 邹登龙 《采莲曲》:“兰桡荡漾谁家女,云妥髻鬟黛眉妩。” 阿英 《盐乡杂信》十一:“我们便雇了四只小舟,并行于 西湖 之中,荡漾于微波之上。”
(3).思想、情绪等起伏波动。 三国 魏 阮籍 《咏怀》之三七:“人情有感慨,荡漾焉能排?” 唐 刘慎虚 《江南曲》:“美人何荡漾,湖上风月长。”《水浒传》第四五回:“这贼秃淫心荡漾。” 周而复 《上海的早晨》第四部二十:“一股喜孜孜的味道在心里荡漾。”
(4).飘扬;飘拂。 宋 梅尧臣 《伤白鸡》:“犹看零落毛,荡漾随风吹。”《水浒传》第一回:“罗衣荡漾红尘内,骏马驱驰紫陌中。” 清 昭梿 《啸亭续录·端午龙舟》:“兰桡鼓动,旌旗荡漾,颇有江乡竞渡之意。” 巴金 《春天里的秋天》:“提琴的哀怨的调子在空中荡漾。”
(5).引申为吹拂。 萧红 《生死场》六:“小风开始荡漾田禾,夏天又来到人间,叶子上树了。”
(6).浮动;浮现。 唐 郑谷 《送许棠先辈之官泾县》诗:“ 芜湖 春荡漾,梅雨昼溟濛。” 清 余宾硕 《莫愁湖》诗序:“山色湖光,荡漾几席。” 老舍 《四世同堂》二六:“笑的声音断了,笑的意思还在脸上荡漾着。”
《汉语大词典》:云波(云波)  拼音:yún bō
(1).云状的波纹;水波。《艺文类聚》卷七三引 汉 应玚 《车渠椀赋》:“象蜿虹之辅体,中含曜乎云波。” 唐 李商隐 《西溪》诗:“京华他夜梦,好好寄云波。” 叶葱奇 疏解:“末句意思是说,想凭藉溪水把梦传到京中。”
(2).飘荡不定的云气。 唐 刘慎虚 《江南曲》:“日暮还家望,云波横洞房。”
(3).犹云泥。《艺文类聚》卷三七引 南朝 梁 王僧孺 《与陈居士书》:“云波遥夐, 燕 越 数千。”
(4).道教所称的仙山。《云笈七签》卷八:“ 青童君 乘雕玉之軿,御圆珠之气,登 云波 之山,入 东华 之堂。”
《汉语大词典》:青苍(青苍)  拼音:qīng cāng
(1).深青色。常用以形容树色、山色、天色、水色等。 唐 刘慎虚 《暮秋扬子江寄孟浩然》诗:“林山相晚暮,天海空青苍。” 清 吴敏树 《新修吕仙亭记》:“由亭中以望,凡 岳阳楼 所见,无弗同者,而青苍秀映之状,幽赏者又宜之。” 周立波 《民兵》:“近山淋着雨,青松和楠竹显得更青苍。”
(2).借指山林。 宋 陆游 《过石灵三峰》诗之一:“拔地青苍五千仞,劳渠蟠屈小诗中。” 宋 秦观 《同子瞻赋游惠山》:“辍棹纵幽讨,篮舆入青苍。”
(3).借指天。 唐 杜牧 《华清宫三十韵》:“钩陈裹岩谷,文陛压青苍。” 唐 温庭筠 《太液池歌》:“平碧浅春映绿塘,云容雨态连青苍。”青,一本作“ 春 ”。