本詩（謂三百篇也） 詩三百篇，皆入樂者也。漢魏以來，有徒詩，有樂府，而詩與樂分矣。唐之詩人，變 五七言為長短句，制新律而繫之詞，蓋將合徒詩、樂府而為之，以上窺國子絃歌之教 。謂之為詞，則與廿五代興者也。
源流正變 詞興於唐，李白肇基，溫岐受命。五代纘緒，韋莊為首。溫韋既立，正聲於是乎在矣 。天水將興，江南國蹙，心危音苦，變調斯作，文章世運，其勢則然。宋詞既昌，唐 音斯暢。二晏濟美，六一專家。爰逮崇寧，大晟立府，製作之事，用集美成。此猶治 道之隆於成康，禮樂之備於公日，監殷監夏，無間然矣。東坡獨崇氣格，箴規柳秦， 詞體之尊，自東坡始。南渡而後，稼軒崛起，斜陽煙柳，與故國月明相望於二百年中 ，詞之流蠻，至此止矣。湖山歌舞，遂忘中原，名士新亭，不無涕淚，性情所寄，慷 慨為多。然達事變，懷舊俗，大晟餘韻，未盡亡也。天祚斯文，鍾美君特。水樓賦筆 ，年少承平，使北宋之緒，微而復振。尹煥謂前有清真，後有夢窗，信乎其知言矣。
稼軒由北開南，夢窗由南追北，善乎周氏之能言也。南宋諸家，鮮不為稼軒牢籠者， 龍洲、後村、白石皆師法稼軒者也。二劉篤守師門，白石別開家法。白石立而詞之國 土蹙矣。至玉田演為清空，奉白石為祧廟。畫江畫淮，號令所及，使人遂忘中原，微 夢窗誰與言恢復乎。
周止庵曰：〔近人頗知北宋之妙，然終不免有姜張二字，橫互胸中。豈知姜張在南宋 亦非巨擘乎。論詞之人，叔夏晚出，既與碧山同時，又瑟夢窗別派，是以過尊白石、 但主清空。後人不能細研詞中淺深曲折之故，群聚而和之，並為一談，亦固其所也。 〕
洵按：自元以來，若伊仁近、張仲舉，皆宗姜張者。以至於清竹垞、樊榭極力推演， 而周吳之緒幾絕矣。竹垞至謂夢窗亦宗白石，尤言之無理者。
師周吳 周止庵立周辛吳王四家，善矣。惟師說雖具，而統系未明。疑於傳授家法，或未洽也 。吾意則以周吳為師，餘子為友，使周吳有定尊，然後餘子可取益。於師有未達，則 博求之友。於友有未安，則還質之師。如此，則系統明，而源流分合之故，亦從可識 矣。周氏之言曰：〔清真，集大成者也。稼軒斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼。碧 山切理饜心，言近指遠，聲容調度，一一可循。夢窗奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之 清泚，為北宋之穠摯，是為四家，領袖一代。所謂師說具者也。〕又曰：〔問塗碧山 ，歷夢窗、稼軒，以還清真之渾化。〕所謂統系未明者也。
周氏自言受法於董晉卿，而晉卿則師其舅張皋文。又曰：〔已而造詣日以異，論說亦 互相短長。晉卿初好玉田，余曰：『玉田意盡於言，不足好。』余不喜清真，而晉卿 推其沉著拗怒，比之少陵。牴牾者一年，晉卿益厭玉田，而余遂篤好清真。〕又曰： 〔因欲次第古人之作，辨其是非，與二張董氏，各存岸略。〕張氏輯詞選，周氏撰詞 辨，於是兩家並立，皆宗美成。而皋文不取夢窗，周氏謂其為碧山門徑所限。周氏知 不由夢窗不足不窺美成，而必曰問塗碧山者，以其蹊徑顯然，較夢窗為易入耳。非若 皋文欲由碧山直造成成也。吾年三十，始學為詞。讀周氏四家詞選，即欲從事於美成 。乃求之於美成，而美成不可見也。求之於稼軒，而美成不可見也。求之於碧山，而 美成不可見也。於是專求之於夢窗，然後得之。因知學詞者，由夢窗以窺美成，猶學 詩者由義山以窺少陵，皆塗轍之至正者也。今吾立周吳為師，退辛王為友，雖若與周 氏小有異同，而實本周氏之意，淵源所自，不敢誣也。
志學 有志然後有學，學所以成志也。學者誠以三百廿五為志，則溫柔敦厚其教也，芬芳悱 惻其懷也。人心既正，學術自明，豈復有放而不返者哉。若夫研窮事物以積理，博采 文藻以積詞，深通漢魏六朝文筆以知離合順逆之法，入而出之，神而明之。海水洞汨 ，山林杳冥，援琴而歌，將移我情，其於斯道，庶有洽乎。
嚴律 凡事嚴則密，寬則疏，詞亦然。以嚴自律，則常精思。以寬自恕，則多懈弛。懈弛則 性靈昧矣。彼以聲律為束縛者，非也。或又謂宮商絕學，但主文章，豈知音節不古， 則文章必不能古乎。〔無韻之文尚爾，何況於詞。〕凝思靜氣，神與古會，自然一字 不肯輕下。莊敬日強，通於進德，小道云首哉。
貴拙 唐五代令詞，極有拙致，北宋猶近之。南渡以後，雖極名雋，氣而質不逮矣。昔朱復 古善彈琴，言琴須帶拙聲，若太巧，即與箏阮何異。此意願與聲家參之。
貴養 詞莫難於氣息，氣息有雅俗，有厚薄，全視其人平日所養，至下筆時則殊，不自知也 。
貴留 詞筆莫妙於留，蓋能留則不盡而有餘味。離合順逆，皆可隨意指揮，而沉深渾厚，皆 由此得。雖以稼軒之縱橫，而不流於悍疾，則能留故也。
以留求夢窗 以澀求夢窗，不如以留求夢窗。見為澀者，以用事下語處求之。見為留者，以命意運 筆中得之也。以澀求夢窗，即免於晦，亦不過極意研煉麗密止矣，是學夢窗，適得草 窗。以留求夢窗，則窮高極深，一步一境。沈伯時謂夢窗深得清真之妙，蓋於此得之 。
由大幾化 清真格調天成，離合順逆，自然中度。夢窗神力獨運，飛沉起伏，實處皆空。夢窗可 謂大，清真則幾於化矣。由大而幾化，故當由吳以希周。
內美 飛卿嚴妝，夢窗亦嚴妝。惟其國色，所以為美。若不觀其倩盻之質，而徒眩其珠翠， 則飛卿且譏，何止夢窗。〔玉田所謂碎拆不成片段者，眩其珠翠耳。〕
襟度 清真不肯附和祥瑞，夢窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契。詩云：〔惟其有之， 是以似之。〕
霜花腴‧翠微路窄 海綃翁曰：此泛石湖作，非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴藍田莊詩意，言若翠微路 窄，則誰為整冠乎。翻騰而起，擲筆空際，使人驚絕。三四五，座中景，如此一落， 非具絕大神力不能。起句如神龍夭嬌，奇采盤空。至此則雲收霧斂，曠然開朗矣。〔 病懷強寬〕領起，〔恨雁聲偏落歌前〕轉身，才寬又恨，才恨便記，以提為煞，漢魏 六朝文往往遇之，今復得之吳詞。換頭三句，遙接歌前，與年時相顧，正見哀樂無端 。芳節二句，用反筆作脫，則晴暉句加倍有力。〔多陰〕、映〔幕煙疏雨〕。〔稀會 〕、映〔舊宿淒涼〕。來敘夾議，潛氣內轉。移船就月，再跌進一步，筆力酣暢極矣 。收合有不盡之意。上文奇峰疊起，去路卻極坦夷，豈非神境。霜花腴名集，想見覺 翁得意。於空際作奇重之筆，此詣讓覺翁獨步。
霜葉飛‧斷煙離緒 海綃翁曰：起七字，已將縱玉勒以下攝起在句前。〔斜陽〕六字，依稀風景。〔半壺 〕至〔風雨〕十四字，情隨事遷。以下五句，上二句突出悲涼，下三句平放和婉。〔 彩扇〕屬〔寒蟬〕。徒聞寒蟬，不見蠻素，但彷彿其歌扇耳，今則更成倦夢，故曰不 知。兩句神理，結成一片，所謂關心事者如此。換頭於無聊中尋出消遣，〔斷闋慵賦 〕，則仍是消遣不得。〔殘蛩〕對上〔寒蟬〕，又換一境。蓋蠻素既去，則事事都嫌 矣。收句與〔聊對舊節〕一樣意思，見在如此，未來可知。極感愴，卻極閒冷，想見 覺翁胸次。
澡蘭香‧盤絲繫腕 海綃翁曰：此懷歸之賦也。起五句全敘往事，至第六句點出寫裙，是睡中事。〔榴〕 字融人事入風景，〔褪萼〕見人事都非，卻以風景不殊作結。後片純是空中設景，主 意在〔念秦樓也擬人歸〕一句。〔歸〕字緊與〔招〕字相應，言家人望己歸，如宋玉 之招屈原也。既欲歸不得，故曰〔難招〕，曰〔莫唱〕，曰〔但悵望〕，則〔也擬〕 亦徒然耳。擊首則尾應，擊尾則首應，擊中間則首尾皆應，陣勢奇變極矣。金針度人 ，全在數虛字。屈原事，不過借古以陳今。薰風三句，是家中節物。秦樓倒影，秦樓 用弄玉事，謂家所在。
六么令‧露蛩初響 海綃翁曰：此事偏要實敘，不怕驚死談清空一流，卻全是世間癡兒女幻境。極力逼出 換頭二句。〔那知二字，劈空提出〕。〔乞巧樓南北〕，倒鉤。以下分作兩層感歎。 〔誰見金釵擘〕，則不獨〔不見津頭艇子〕，人天今古，一切皆空。惟有眼前景物， 聊與周旋耳。前段運思奇幻，後段寄情閒散，點化處在數虛字。
唐多令‧何處合成愁 海綃翁曰：玉田不知夢窗，乃欲拈出此闋，牽彼就我。無識者群聚而和之，遂使四明 絕調，沉沒幾六百年，可歎。
八聲甘州‧渺空煙四遠 海綃翁曰：換頭三句，不過言山容水態，如吳王范蠡之醉醒耳。〔蒼波〕承〔五湖〕 ，〔山青〕承〔宮裡〕，獨醒無語，沉醉奈何，是此詞最沉痛處。今更為推演之，蓋 惜夫差之受欺越王也。長頸之毒，蠡知之而王不知，則王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚 於勾踐。北狩之辱，奇於甬東。五國城之崩，酷於卑猶位。遺民之憑弔，異於鴟夷之 逍遙。而遊艮岳幸樊樓者，乃荒於吳宮之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又將岌岌，五 湖倦客，今復何人。一倩字有眾人皆醉意，不知當時庾幕諸公，何以對此。
宴清都‧繡幄鴛鴦柱 海綃翁曰：只運化一篇長恨歌，乃放出如許異采，見事多，識理透故也。得力尤在換 頭一句。〔人間萬感〕，天上嫠蟾，橫風忽斷，夾敘夾議，將全篇精神振起。〔華清 〕以下五句，對上〔幽單〕，有好色不與民同意，天寶之不為靖康者幸耳，故曰〔憑 誰為歌長恨〕。
渡江雲‧羞紅顰淺恨 海綃翁曰：此詞與鶯啼序第二段參看。〔漸路入仙塢迷津〕，即〔逆紅漸招入仙溪〕 。〔題門〕〔墮履〕，與錦兒偷寄幽素，是一時事，蓋相遇之始矣。明朝以下，天地 變色，於詞為奇幻，於事為不祥，宜其不終也。
風入松‧聽風聽雨 海綃翁曰：思去妾也。此意集中屢見。渡江雲題曰西湖清明，是邂逅之始，此則別後 第一個清明也。〔樓前綠暗分攜路〕，此時覺翁當仍寓西湖。風雨新晴，非一日間事 ，除了風雨，即是新晴。蓋云，我只如此度日。〔掃林亭〕，猶望其還，賞則無聊消 遣。見鞦韆而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。〔雙鴛不到〕，猶望其到， 〔一夜苔生〕，縱跡全無，則惟日日惆悵而已。當味其詞意醞釀處，不徒聲容之美。
三姝媚‧吹笙池上道 海綃翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侶，〔王孫重來〕，客遊初歸，則別非一日矣 。〔旋生芳草〕，倒鉤。〔燕沉鶯悄〕，杳無消息。〔禁煙殘照〕，時節關心，兩層 聯下，為往事二字追逼。〔怨紅淒調〕，再跌進一步作歇。態濃意遠，顧望懷愁。〔 方亭〕即西園之林亭，〔雙鴛〕即惆悵不到之雙鴛。彼猶有望，此但記憶，記字倒鉤 。〔頓隔年華〕，起步，〔似夢迴花上，露平曉〕，復留步，真個回眸一笑之態。 客即孤鴻，可與放客送客之客字參看，言在此而意在彼也。又字還字最幻，蓋其人之 去，已兩清明矣。所謂〔頓隔年華〕，〔青梅已老〕，比怨紅更悲，卻是眼前景物。
瑞鶴仙‧淚荷拋碎璧 海綃翁曰：此詞最驚心動魄，是〔暮砧催、銀屏翦尺〕一句。蓋因聞砧而思裁翦之人 也。堂空塵暗，則人去已久，是其最無聊處，風雨不過佐人愁耳。上文寫風雨，層聯 而下，字字淒咽，誰知卻只為此。〔行客〕，點出客即燕，三姝媚之孤鴻言客，此之 燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。〔似曾相識〕，言其不歸來，語含吞吐，此曲斷 腸，惟此聲矣。林下二句，西園陳跡。今則惟有〔寒蛩殘夢，歸鴻心事〕耳。一念字 有無可告訴意。夜笛比暮砧又換一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。 結句情景雙融，神完氣足。
瑞鶴仙‧晴絲牽緒亂 海綃翁曰：吳苑是其人所在，此時覺翁不在吳也，故曰〔花飛人遠〕。鶯啼序曰：〔 晴煙冉冉吳宮樹。〕玉蝴蝶曰：〔羨故人還買吳航。〕尾犯贈浪翁重客吳門曰：〔長 亭曾送客。〕新雁過妝樓曰：〔江寒夜楓怨落。〕又是吳中事，是其人既去，由越入 吳也。旗亭二句，當年邂逅，正是此時。蘭情二句，對面反擊，跌落下二句，思力沉 透極矣。舊衫是其人所裁，〔流紅千浪〕，復上闋之花飛。〔缺月孤樓，總難留燕〕 ，復上闋之人遠，為淒斷二字鉤勒。〔歌塵凝扇〕，對上〔蘭情蕙盼〕，人一處，物 一處。〔待憑信，拚分鈿〕，縱開，〔還依不忍〕，仍轉故步。〔箋幅偷和淚卷〕， 復〔挑燈欲寫〕，疑往而復，欲斷還連，是深得清真之妙者。〔應夢見〕，尚不曾夢 見也。含思淒婉，低回無盡。
齊天樂‧煙波桃葉 海綃翁曰：此與鶯啼序蓋同一年作。彼云十載，此云十載，此云十年也。西陵，邂逅 之地，提起。〔斷魂潮尾〕，跌落。中間送客一事，留作換頭點睛三句，相為起伏， 最是局勢精奇處。譚復堂乃謂為平起，不知此中曲折也。〔古柳重攀〕，今日。〔輕 鷗聚別〕，當時。平入逆出。〔陳跡危亭獨倚〕，歇步。〔涼颸乍起〕，轉身。〔渺 煙磧飛帆，暮山橫翠〕。空際出力。〔但有江花，共臨秋鏡照憔悴〕，收合倚亭。送 客者，送妾也。柳渾侍兒名琴客，故以客稱妾，新雁過妝樓之宜城當時放客，風入松 之舊曾送客，尾犯之長亭曾送客，皆此客字。〔眼波回盼〕，是將去時之客。〔素骨 凝冰，柔蔥蘸雪〕，是未去時之客。〔猶憶分瓜深意〕，別後始覺不祥，極幽抑怨斷 之致，豈其人於此時已有去志乎。〔清尊未洗〕，此愁酒不能消。〔涼颸〕句是領下 ，此句是煞上。〔行雲〕句著一〔濕字〕，藏行雨在內。言朝來相思，至暮無夢也。 夢窗運典隱僻，如詩家之玉，〔亂蛩疏雨〕，所謂〔漫沾殘淚〕。
鶯啼序‧殘寒政欺病酒 海綃翁曰：第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事， 清明吳宮，是其最難忘處。第二段〔十載西湖〕，提起。而以第三段〔水鄉尚寄旅〕 作鉤勒。〔記當時、短楫桃根渡〕，記字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。〔 臨分〕〔淚墨〕，〔十載西湖〕，乃如此了矣。臨分於別後為倒應，別後於臨分為逆 提。漁燈分影，於水鄉為復筆，作兩番鉤勒，筆力最渾厚。〔危亭望極，草色天涯〕 遙接〔長波妒盼，遙山羞黛〕，望字遠情，歎字近況，全篇神理，只消此二字。〔歡 唾〕是第二段之歡會，〔離痕〕是第三段之臨分。〔傷心千里江南，怨曲重招，斷魂 在否〕，應起段〔遊蕩隨風，化為輕絮〕作結。通體離合變幻，一片淒迷，細繹之， 正字字有脈絡，然得其門者寡矣。
絳都春‧情黏舞線 海綃翁曰：〔情黏舞線〕，從題前起。〔悵駐馬灞橋，天寒人遠〕，反跌。〔旋翦露 痕〕，入題。〔移得春嬌栽瓊苑〕，歇步。流鶯以下，空際取神，開合動盪，卻純用 興體，以起後闋所賦。〔梅花〕以下，又遙接〔移得春嬌〕，讀之但覺滿室春氣。詞 中不外人事風景，熔人事入風景，則實處皆空。熔風景入人事，則空處皆實。此篇人 事風景交煉，表裡相宣，才情並美，應酬之作，難得如許精粹。
祝英台近‧剪紅情 海綃翁曰：前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠神。與〔新腔一唱雙金鬥〕 一首，同一機杼。彼之何時，此之舊字，皆一篇精神所注。
珍珠簾‧蜜沉爐暖 海綃翁曰：此因聞簫鼓，而思舊人也，亦為其去姬而作。起七字千錘百煉而出之。〔 蜜沉〕伏〔愁香〕，〔煙裊〕伏〔雲渺〕，〔麟帶〕，舊意。〔舞簫〕，今情。作兩 邊鉤勒。〔恨縷情絲〕，提起。〔銀屏別是一處〕，非貴人家。垂柳腰小，亦指所思 之人，與貴家按舞無涉。〔綠水清明〕是其最難忘處，當年邂逅，正此時也。乃彼則 銀屏難到，此則客枕幽單，徘徊歎息，蓋為此耳。〔香蘭如笑〕按舞之樂，而已則歌 沉人去，惟有落淚。一篇神理，注此二句，題目是借他人酒杯。
浣溪沙‧門隔花深 海綃翁曰：〔夢〕字點出所見，惟夕陽歸燕。〔玉纖香動〕，則可聞而不可見矣。是 真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也。〔春墮淚〕為懷人，〔月含羞〕因隔面，義兼比 興。東風臨夜，回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢亦有變遷矣。〔秋〕字不是 虛擬，有事實在，即起句之舊遊也。秋去春來，又換一番世界，一〔冷〕字可思。此 篇全從張子澄〔別夢依依到謝家〕一詩化出，須看其游思縹緲，纏綿往復處。
浣溪沙‧波面銅花 海綃翁曰：〔玉人垂釣理纖鉤〕，是下，句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。〔纖釣〕 是月，〔玉人〕言風景之佳耳。〔月明池閣〕，下句醒出。甲稿解蹀躞〔可憐殘照西 風，半妝樓上〕，半妝亦謂殘照西風。西子西湖，比興常例，淺人不察，則謂覺翁晦 耳。
風入松‧蘭舟高蕩 海綃翁曰：此非賦桂，乃借桂懷人也。西園送客，是一篇之眼。客者，妾也。西園， 故居。郵亭，別地。既被妨，故還泊，而秋娘不可見矣，此遊固未到西園。蟬聲似曲 ，歌扇都非，〔臨水開窗〕，故居回首，至重尋已斷，則西園固可不到矣，何恨於矮 橋哉。和醉應喚酒，脈絡字字可尋。
探芳訊‧為春瘦 海綃翁曰：本是傷離，卻說為春。半草探花，佳時易過，雨聲如此，晴晝奈何。曰年 年，則離非一日。曰半中酒，則此懷何堪。用兩層逼出換頭一句。以下全寫相思，相 思是骨。外面只見嬌懶，傳神阿堵，須理會此兩句。
花犯‧小娉婷 海綃翁曰：自起句至相認，全是夢境。〔昨夜〕，逆入。〔驚回〕，反跌。極力為〔 送曉色〕一句追逼。復以〔花夢准〕三字鉤轉作結。後片是夢非夢，純是寫神。〔還 又見〕應上〔相認〕，〔料喚賞〕應上〔送曉色。〕眉目清醒，度人金針。全從趙師 雄夢梅花化出，須看其離合順逆處。
解連環‧暮簷涼薄 海綃翁曰：起三句興與新雁過妝樓〔風簷近、渾疑玉珮丁東〕同意，蓋亦思去妾而作 也。暮涼，起賦。〔故人〕，點出。〔來邈〕一斷，卻以〔夜久〕承〔暮涼〕。〔纖 白〕一斷，卻以〔夢遠〕承〔來邈〕。掩帷倦入，跌進一步，復以欄承簷。筆筆斷， 筆筆續，須看其往復脫換處。換頭六字，一篇命意所注。未秋先覺，加一倍寫，鉤勒 渾厚。〔抱素影〕三句，謂舊意猶在，未忍棄捐。〔翠冷〕二句，謂其人已去。〔絳 綃暗解〕，追憶相逢，〔褪花墜萼〕，則而今憔悴，人事風景，一氣熔鑄，覺翁長技 。明月謂扇，楚山扇中之畫，卻暗藏高唐神女事，疑其人此時已由吳入楚也。
高陽台‧修竹凝妝 海綃翁曰：〔淺畫成圖〕，半壁偏安也。〔山色誰題〕，無與托國者。〔東風緊送〕 ，則危急極矣。〔凝妝〕〔駐馬〕，依然歡會。酒醒人老，偏念舊寒，燈前雨外，不 禁傷春矣。〔愁魚〕，殃及池魚之意。〔淚滿平蕪〕，則城邑丘墟，高樓何有焉。故 曰〔傷春不在高樓上〕，是吳詞之極沉痛者。
掃花遊‧水雲共色 海綃翁曰：〔水雲共色〕，正面空處起步。〔章台春老〕，側面實處轉步。〔山陰夜 晴〕，對面寬處歇步。〔遍地梨花〕，復側面空處回步，以下步步轉，步步歇，往復 盤旋，一步一境。換頭五字，貫澈上下，通體渾融矣。
聲聲慢‧檀欒金碧 海綃翁曰：郭希道池亭，即清華池館，是覺翁常遊之地。孫無懷只以別筵暫駐，平時 之多宴，固未與也。〔知道〕二字，為無懷設想，真是黯然銷魂。〔膩粉〕以下，純 作癡戀語，為惜別加倍出力。學者須聽弦外音。人在、凝眸、瞰妝，純用倒捲。共惜 、知道、輪他，是詞中點晴。起八字殊有拙致。
杏花天‧幽歡一夢 海綃翁曰：〔幽歡一夢成炊黍〕，以下三句繳足，〔樓上宮眉在否〕，以上三句逼取 ，順逆往來，無不如意。
青玉案‧新腔一唱 海綃翁曰：〔疏酒〕，因無翠袖故也，卻用上闋人家度歲之樂，層層對照，為〔何時 〕二字，十二分出力。
金縷歌‧喬木生雲氣 海綃翁曰：〔此心與、東君同意〕，能將履齋忠款道出。是時邊事日亟，將無韓岳， 國脈微弱，又非昔時。愎齋意主和守，而屢疏不省，卒致敗亡。則所謂〔後不如今今 非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨、寄殘醉〕也。言外寄慨，學者須理會此旨。前 闋滄浪起，看梅結。後闋看梅起，滄浪結。章法一絲不走。
夜遊宮‧窗外捎溪 海綃翁曰：通章只做〔夢覺新愁舊風景〕一句。〔見幽仙，步凌波，月邊影〕，是覺 。〔紺雲欹，玉搔斜，酒初醒〕，又復入夢矣。
夢芙蓉‧西風搖步綺 海綃翁曰：前闋全寫真花。〔記長是〕，逆入。〔當時〕，平出。〔自別〕轉〔慵 起〕結，然後以〔秋魂〕起、〔環珮〕落，千回百折以出。〔畫圖重展〕四字，真有 玉花卻在御榻上之意。〔驚認舊梳洗〕，真有圉人太僕皆惆悵之意。〔林斷瓊娘〕， 復回顧前闋，又真有榻上庭前屹相向之意。寫神固不待言，難得如此筆力。
尾犯‧翠被落紅妝 海綃翁曰：此因浪翁客吳，而思在吳之人也。在吳之人，即其去姬。〔流水膩香，猶 共吳越〕，托此起興，言外見人之不如。〔十載〕二句，請其人留吳已久，有如此曲 折，則蟬歌之咽，蓋不為今別矣。〔曾送客〕，揭出。項莊舞劍，固意在沛公。〔錦 雁〕是西湖上山，祝英台近所謂〔錦雁峰〕前也。下二句，謂其人去，則錦雁之淚眼 ，與孤城接連，惟見〔平蕪煙闊〕耳。半鏡猶冀重逢，故人但有夢見，茫茫此恨，不 知已浪翁能代傳否。篇中忽吳忽越，極神光離合之妙。
玉蝴蝶‧角斷簽嗚 海綃翁曰：此篇脈絡頗不易尋，今為細繹之。當先認定〔書光〕〔書〕字，謂得其去 姬書札也。〔生動〕〔淒涼〕，全為此書。所謂〔萬種〕，只此一事。秋氣特佐人悲 耳。〔舊衫〕二句，乃從去時追寫。謂臨別之淚，染此衫中，今則已成舊色，為此書 提起。而〔花碧〕〔蜂黃〕，皆歷歷在目，所謂淒涼也。〔傷〕字，又提。〔楚魂〕 應悲秋，〔雁汀〕〔來信〕，收束〔書〕字。以虛結實。〔都忘〕，反接，最奇幻， 得此二字，超然遐舉矣。言未得書前，往事都不記省也。〔水沉〕，花香。〔岸錦〕 ，葉色。舊賞，則未別前事。御溝題葉，又是定情之始。今則此情〔應不到流湘〕矣 ，蓋其人已由吳入楚也。〔數客路、又隨淮月〕，又將由楚入淮，則身益零落，固不 如居吳時也，吳則覺翁常遊之地，故曰〔羨故人還買吳航〕，二語蓋皆書中所具。語 語徵實，筆筆凌空，兩結尤極縹緲之致。
點絳唇‧時霎清明 海綃翁曰：此亦思去姬而作。〔西園〕，故居。〔清明〕，邂逅之始。〔春留〕，正 見人去。卻只言往事，只言舊寒。既云不過，則綠陰燕子，皆是想像之詞，當前惟有 征衫之淚耳。
解連環‧思和雲結 海綃翁：雲起夢結，游思縹緲，空際傳神。中間〔來時〕，逆挽。〔相憶〕，倒提。 全章機杼，定此數處。其餘設情佈景，皆隨手點綴，不甚著力。
拜新月慢‧絳雪生涼 海綃翁曰：〔昨夢〕九字，脫開以取遠神。以下即事感歎。〔身世遊蕩〕四字是骨。 後闋復起。三句作層層跌宕，回視昨夢，真如海上三神山矣。絳都春南樓墜燕，海綃 翁曰：〔墜燕〕，去妾也。已成往事，故曰又。〔葉吹〕十一字，言我朝暮只如此過 。從〔夜涼〕再展一步，然後以〔當時〕句提起，〔客路〕句跌落。〔霧鬟〕三句， 一步一轉，收合〔明月娉婷〕。〔別館〕正對〔南樓〕，乍識似人，從不見轉出。〔 舊色舊香〕，又似真見，〔閒雨閒雲情終淺〕，則又不如不見矣。層層脫換，然後以 〔真真難畫〕，只作花看收住。復轉一步作結，筆力直破餘地。
瑞龍吟‧黯分袖 海綃翁曰：一詞有一詞命意所在，不得其意，則詞不可讀也。題是夢窗送梅津，詞則 惟說梅津傷別。所傷又是他人，置身題外，作旁觀感歎，用意透過數層。〔黯分袖〕 ，謂梅津在吳，所眷者此時不在別筵也。第一二段設景設情，皆是空際存想。後闋始 敘別筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下云〔西湖到日〕。〔猶憶〕是逆溯 ，〔到日〕是倒提。〔誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏〕，乃用孫巨源在李太尉家聞召 事。梅津此時蓋由吳赴闕也。〔待來共憑，齊云話舊〕，一筆鉤轉。然後以〔莫唱朱 櫻口〕一句歸到別筵。〔空教人瘦〕，則黯分袖之人也。吳詞之奇幻，真是急索解人 不得。
憶舊遊‧送人猶未苦 海綃翁曰：言是傷春，意是憶別，此恨有觸即發，全不注在澹翁也，故曰〔送人猶未 苦〕〔片紅〕〔潤綠〕，比興之義。跌起賦情，筆力奇重。病渴分香，意乃大明。不 為送人，亦不為送春矣。〔西湖斷橋〕，昔之別地。下二句，言風景不殊。〔離巢〕 二句，謂其人已去。〔故人〕，指澹翁。寫怨正與賦情對看，言我方在此賦情，故人 則到彼，為我寫怨矣。澹翁此行，當是由吳入杭。
三姝媚‧湖山經醉慣 海綃翁曰：過舊居，思故國也。讀起句，可見〔啼痕酒痕〕，悲歡離合之跡。以下緣 情佈景，憑弔興亡，蓋非僅興懷陳跡矣。〔春夢〕須斷，往來常理，人間二字，不可 忽過。正見天上可哀，〔夢緣能短〕，治日少也。〔秦箏〕三句，回首承平，〔紅顏 先變〕，盛時已過，則惟有斜陽之淚，送此湖山耳。此蓋覺翁晚年之作，讀草窗〔與 君共承平年少〕，及玉田〔獨憐水樓賦筆，有斜陽還怕登臨〕，可與知此詞。
新雁過‧妝樓夢醒芙蓉 海綃翁曰：〔翠微〕西湖上山，〔流水〕則西湖也。其人以春來以秋去。故曰〔苦似 春濃〕。〔紺雲未合〕，佳人未來之意。〔不見征鴻〕，則音問全無。〔宜城放客〕 ，分明點出江楓夜落，其人在吳。下句謂其思我題葉相寄，亦如我之賦情也。結與起 應，神光離合。
隔浦蓮近‧榴花依舊 海綃翁曰：〔依舊〕，逆入。〔夢繞〕，平出。〔年少〕，逆入。〔恨緒〕，平出。 筆筆斷，筆筆續。〔旅情懶〕三字，縮入上段看。以下言長橋重午，只如此過，無復 他情。詞極蕭散，意極含蓄。
應天長‧麗花鬥靨 海綃翁曰：上闋全寫盛時節物，極力為換頭三句追逼。至〔巷空人絕，殘燈塵壁〕， 則幾不知為元夕矣。此與六醜吳門元夕風雨立意自異。此見盛極必衰，彼則今昔之感 。
解蹀躞‧醉雲又兼醒雨 海綃翁曰：此蓋其人去後，過其舊居而作也。從題前起，言前此未來，魂夢固已時到 矣。且疑醉疑醒，如倦蜂之迷著矣。〔梨花〕乃用梨花云事，亦夢也。三句一氣，非 景語。〔還做一段相思〕，從下二句見。〔還做〕句，倒提。下二句，逆挽。〔朱橋 深〕巷，〔殘照西風〕，夢境依稀，通體渾化，欲學清真，當先識此種。
鶯啼序‧橫塘棹穿艷錦 海綃翁曰：〔橫塘〕，吳地，伏結段之吳宮。〔西園〕，杭居，承第三段之〔西湖〕 。第二段閉門思舊，空際盤旋，是全篇精神血脈貫注處。花歸而人不至，舊愁新恨， 掩抑怨斷，當為其去姬作。
惜黃花慢‧送客吳皋 海綃翁曰：題外有事，當與瑞龍吟黯分袖參看。〔沈郎〕謂梅津，〔繫蘭橈〕，蓋有 所眷也。〔仙人〕謂所眷者，〔鳳簫〕則有夫婦之分。〔斷魂〕二句，言如此分別， 雖九辯難招，況清真詞乎。含思淒婉，轉出下四句，實處皆空矣。〔素秋〕言此間風 景，不隨船去則兩地趁濤，惟葉依稀有情。〔翠翹〕即上之仙人，特不知與瑞龍吟所 別，是一是二。
齊天樂‧曲塵猶沁 海綃翁曰：此夏日泛湖作也。〔春換〕，逆入。〔秋怨〕，倒提。〔平蕪未翦〕，釵 勒。〔一夕西風〕，空際轉身，極離合脫換之妙。
踏莎行‧潤玉籠綃 海綃翁曰：讀上闋，幾疑真見其人矣。換頭點睛，卻只一夢。惟有雨聲菰葉，伴人淒 涼耳。生秋怨，則時節風物，一切皆空。
青玉案‧短亭芳草 海綃翁曰：此與〔黃蜂頻撲鞦韆索〕異矣，豈其人已沒乎。詞極淒艷，卻具大起大落 之勢，大家之異人如此。
浪淘沙‧燈火雨中船 海綃翁曰：〔春草〕，邂逅之始。〔秋煙〕，別時。〔來去年年〕，遂成往事，〔西 園〕，故居，〔春事改〕，人事遷，也不承上闋秋字。
六醜‧漸新鵝映柳 海綃翁曰：題是〔吳門元夕風雨〕。上闋乃全寫昔之無風雨，卻以〔年光舊情盡別〕 作鉤勒。下文風雨只閒閒帶出。〔少年花月〕，回首承平。〔長安夢〕，望京華也。 天時人事之感，故國平居之思，復誰領得。
鷓鴣天‧池上紅衣 海綃翁曰：〔楊柳閶門〕，其去姬所居也。全神注定，是此一句。〔吳鴻歸信〕，言 己亦將去此間矣，眼前風景何有焉。
夜行船‧鴉帶斜陽 海綃翁曰：此與鷓鴣天皆寓化度寺作。彼之池上，化度寺中之池。此言〔西池〕，西 園中之池，當時別地也。兩首合看，意乃大明。
古香慢‧怨娥墜柳 海綃翁曰：此亦傷宋室之衰也。〔月中遊〕用唐玄宗事。〔殘雲剩水〕，則無復霓裳 之盛矣。〔夜約羽林〕用漢武帝事，〔輕誤〕則屯衛非人矣。滄浪韓王別業，故家喬 木，觸目生哀。故後闋遂縱懷故國，〔殘照誰主〕，不禁說出。重陽催近，光景無多 ，勢將岌岌。詞則如五雲樓閣，縹緲空際，不可企矣。〔金風翠羽〕是七夕，〔月中 遊〕則中秋也，重陽又催近，由此轉出，由此轉出，離合之妙如此。豪宕感激，真氣 彌滿，卻非稼軒。嘗論詞有真氣，有盛氣。真氣內充，盛氣外著，此稼軒也。學稼軒 者無其真氣，而欲襲其盛氣，鮮有不敗者矣。能者則真氣內含，盛氣外斂。
夜遊宮‧人去西樓 海綃翁曰：〔楚山〕夢境，〔長安〕，京師，是運典。〔揚州〕則舊遊之地，是賦事 。此時覺翁身在臨安也。詞則沉樸渾厚，直是清真後身。
點絳唇‧明月茫茫 海綃翁曰：詞中句句是懷人，且至於夢，至於啼。又曰〔可惜人生〕，曰〔心期誤〕 ，淒咽如此，決非徒為吳吟可知。與當楊柳閶門參看。
惜秋華‧細響殘蛩 海綃翁曰：〔殘蛩〕正見深秋，細響則懷抱無多耳。因物起興，風詩之遺。已是燈前 始念殘照，又由殘照而追曉影，純用倒捲。此筆尚易見，一日之中，已是不堪回首， 況隔年乎。用加倍法以逼起。換頭五字如此運意，則急索解人不得矣。〔娟好〕正對 〔老〕字，有情故好。〔晚夢〕三句有情奈何，〔秋娘〕二句無情奈何。層層脫換， 筆筆變化。〔淚〕字是〔雨〕字倒影，結句縮入上〔閒〕字看。〔畫船〕，多少人家 樂事。已則無心遊賞，所以閒也。閉門思舊意，卻不說出，含蓄之妙如此。案亦思去 姬而作。其人以秋去，故曰〔深秋懷抱〕。〔翠微〕，西湖上山，舊攜手地也。〔秀 色〕〔秋娘〕，義兼比興。題曰重九，僅半面耳。將此詞與清真丹鳳吟並讀，宜有司 入處，則周吳之秘亦傳矣。
丁香結‧香裊紅霏 海綃翁曰：詠物題卻似紀遊，又似懷舊，俯仰陳跡，無限低徊。置身空際，大起大落 ，獨往獨來。稼摯中有雄傑意態，讀吳詞者所當辨也。〔自傷時背〕，賢者退而窮處 意。〔秋風換故園夢裡〕，朝局變遷也，言外之旨，善讀者當自得之。
喜遷鶯‧江亭年暮 海綃翁曰：〔趁飛雁、又聽數聲柔櫓〕，已動歸興。〔藍尾〕二句，人家節物，歸興 愈濃。至此嚥住，卻翻身轉出舊時羈旅，言欲歸不得，正不止今日江亭也。讀者得訣 ，在辨承轉。讀六朝文如是，讀吳詞亦如是。〔雪舞〕以下江亭風景，言此時宜做初 番花信矣。而峭寒如此，天心尚可問乎。身世之感，言外寄慨。何處正對江亭，博 良宵，則無復關心花信，故曰〔誰念行人，愁先芳草〕。〔短檠〕二句，非紅燭畫堂 所知。〔便歸好〕，蓋猶未也。結句，正見年華如羽，見在如此，未來可知。
風入松‧畫船簾密 海綃翁曰：是香是夢，游思縹緲，吳詞之極費尋索首。〔不藏香〕，起，〔楚雲〕則 夢也。〔爐燼〕承香，〔朝陽〕承雲。香既不可久，則夢亦不可留，故曰〔怕暖消春 日朝陽〕。〔晴熏〕則日暖未消，〔斷煙〕則餘香尚裊，斷續反正，脈絡井井，不得 其旨，則謂為晦耳。〔思量〕起下闋，樓隔垂楊，燕鎖幽妝，人已去也。〔梅花〕二 句，影事全空，徒增煩惱。〔霜鴻〕往事，〔寒蝶〕今情，當與解蹀躞一闋參看。蓋 亦為其去姬而作也。
好事近‧琴冷石床雲 海綃翁曰：上闋已了，下闋加以烘托，始覺萬籟皆寂。
倦尋芳‧墜瓶恨井 海綃翁曰：起從題前盤旋，結從題後搖曳。中間敘遇舊，真是俯仰陳跡。
朝中措‧海東明月 海綃翁曰：思去姬也。〔只別時難忘〕一句耳，卻寫得香色皆空，使人作天際真人想 。
解語花‧簷花舊滴 海綃翁曰：〔舊滴〕，逆入。〔新啼〕，平出。復以〔殘冬〕鉤轉。三句極伸縮之妙 。〔澹煙〕二句脫開，寫春人如畫。梅痕二句復〔舊滴〕〔新啼〕。歇拍，複寫春人 續〔凌波〕〔挑薺〕。〔辛盤蔥翠〕，節物依然。〔青絲牽恨〕，舊情猶在。〔還斗 〕，平入。〔曾試〕，逆出。〔帆去〕，復由復回轉落。〔泥雲萬里〕，重將風雨一 提，然後跌落。〔翦斷紅情綠意〕，〔輕憐〕〔宜睡〕，復拗轉作收。筆力之大，無 堅不破。
塞垣春‧漏瑟侵瓊管 海綃翁曰：題是元旦。自起句至〔花心短〕，卻全寫除夕。至〔夢迴〕〔春遠〕，乃 點出春字。下闋寫春事如許，回憶曲屏，向所謂遠者，今乃歷歷在目矣。章法入神， 勿徒賞其研煉。〔柳絲裙〕，言柳絲如春人之裙也。〔爭拜東風盈灞橋岸〕，是柳絲 ，是春人，寫得絢爛。〔髻落〕二句，言元旦則簪花勝矣。而燕子遲來，故釵落成恨 ，用事入化。
惜秋華‧露罥蛛絲 海綃翁曰：因〔樓陰墮月〕，而思〔宮漏未央〕。因〔宮漏未央〕而思〔鈿釵遺恨〕 。觸景生情，復緣情感事。以下夾敘夾議，至於此情難問，則人間天上，可哀正多， 又不獨鈿釵一事矣。殆未忘北狩帝后之痛乎。
燭影搖紅‧碧澹山姿 海綃翁曰：湖山起，坊陌承〔漸暖〕，則忘卻暮寒矣。〔恣遊不怕〕，並且無愁，湖 山奈何，殘梅自怨，翠屏自不照，哀樂不同也。〔楚夢〕，衰世君臣，〔留情未散〕 ，彼昏不知。〔天長信遠〕，猶望明時。〔春陰簾捲〕，仍復無望，如此看去，有多 少忠愛。
高陽台‧宮粉雕痕 海綃翁曰：〔南樓〕七字，空際轉身，是覺翁神力獨運處。細雨二句，空中渲染，傳 神阿堵。解此二處，讀吳詞方有入處。
掃花遊‧冷空澹碧 海綃翁曰：不過寫春陰變雨耳。〔驟捲風埃〕，從輕雲深務一變。〔紅濕杏泥〕，從 冷空澹碧一變。卻用〔笙簫〕二句橫空一斷，從遊人眼中看出，帶起下闋。〔艷辰易 午〕，〔恨春太妒〕，是通篇眼目。天氣既變，人情亦乖，奈此良辰美景何，極稼厚 深摯。
過秦樓‧藻國淒迷 海綃翁曰：因妒故怨，怨字倒提。〔凝情誰訴〕，怨妒都有。下闋人情物理，雙管齊 下。〔哀蟬〕三句，見盛衰不常，隨時變易，而道則終古不變也。〔能西風老盡，羞 趁東風嫁與〕，是在守道君子。此不肯攀援藩邸，而老於韋布之大本領，勿以齊梁小 賦讀之。
瑞龍吟‧章台路 海綃翁曰：第一段地，〔還見〕逆入，〔舊處〕平出。第二段人，〔因記〕逆入，〔 重到〕平出，作第三段起步。以下撫今追昔，層層脫卸。〔訪鄰尋里〕，今。〔同時 歌舞〕，昔。〔惟有舊家秋娘，聲價如故〕，今猶昔。而秋娘已去，卻不說出，乃吾 所謂留字訣者。於是〔吟箋賦筆〕，〔露飲〕〔閒步〕，與〔窺戶〕〔約黃〕，〔障 袖〕〔笑語〕，皆如在目前矣。又吾所謂能留，則離合順逆，皆可隨意指揮也。〔事 與孤鴻去〕，嚥住，將昔遊一齊結束。然後以〔探春〕二句，轉出今情。〔官柳〕以 下，復緣情敘景。〔一簾風絮〕，繞後一步作結。時則〔褪粉梅梢，試花桃樹〕，又 成過去矣。後之視今，猶今視昔，奈此斷腸院落何。
風流子‧新綠小池塘 海綃翁曰：池塘在莓牆外，莓牆在繡閣外，繡閣又在鳳幃外，層層佈景，總為〔深幾 許〕三字出力。既非巢燕可以任意去來，則相見亦良難矣。〔聽得〕〔遙知〕，只是 不見。夢亦不到，見字絕望。甚時轉出見字後路，千回百折，逼出結句。畫龍點睛， 破壁飛去矣。
蘭陵王‧柳陰直 海綃翁曰：托柳起興，非詠柳也。〔弄碧〕一留，卻出〔隋堤〕。〔行色〕一留，卻 出〔故國〕。〔長亭路〕復〔隋堤上〕。〔年去歲來〕復〔曾見幾番〕。〔柔條千尺 〕復拂水飄綿。全為〔京華倦客〕四字出力。第二段〔舊蹤〕往事，一留。〔離席〕 今情，又一留，於是以〔梨花榆火〕一句脫開。〔愁一箭〕至〔數驛〕三句逆提。然 後以〔望人在天北〕一句，復上〔離席〕作歇拍。第三段〔漸別浦〕至〔岑寂〕，證 上〔愁一箭〕至〔波暖〕二句。蓋有此漸，乃有此愁也。愁是倒提，漸是逆挽。〔春 無極〕遙接〔催寒食〕。〔催寒食〕是脫，〔春無極〕是復。結則所謂〔閒尋舊蹤跡 〕也。蹤跡虛提，〔月榭〕〔露橋〕實證。
瑣窗寒‧暗柳啼鴉 海綃翁曰：此篇機杼，當認定〔故人翦燭西窗語〕一句。自起句至〔愁雨〕，是從夜 闌追溯。由戶而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃為此翦燭。用層層趕下。〔嬉遊〕五 句，又從〔暗柳〕〔單衣〕前追溯。旗亭無分，乃來此戶庭。儔侶俱謝，乃見此故人 。用層層繳足作意，已極圓滿。〔東園〕以下，復從後一步繞出，筆力直破餘地。〔 少年〕〔遲幕〕，大開大合，是上下片緊湊處。
丹鳳吟‧迤邐春光無賴 海綃翁曰：本是〔睡起無聊〕，卻說〔春光無賴〕。已〔暮景〕矣，始念〔朝來〕。 已〔殘照〕矣，因思〔晝永〕。筆筆逆，筆筆斷，為〔迤邐〕二字曲曲傳神。以墊起 換頭〔況是〕二字。不為別離，已是無聊，縮入上闋，加倍出力。然後轉出下句。〔 心緒惡〕則比〔無聊〕難遣，故曰〔無計〕。進此一步，已是盡頭，復作何語。卻以 〔那堪〕二句鉤轉。〔弄粉〕二句放開。至〔怕人道著〕，則無聊無計，一齊收起， 惟有無賴之春光耳。三〔無〕字極幻化。
滿路花‧金花落燼燈 海綃翁曰：〔玉人新閒闊〕，脫。〔更當恁地時節〕，復上六句。後闋全寫著這情懷 。前用虛提，後用實證。
慶春宮‧雲接平崗 海綃翁曰：前闋離思，滿紙秋氣。後闋留情，一片春聲。而以〔許多煩惱〕一句，作 兩邊綰合，詞境極渾化。
華胥‧引川原澄映 海綃翁曰：日高醉起，始念夜來離思，即景敘情。順逆申縮，自然深妙。
意難忘‧衣染鶯黃 海綃翁曰：〔簷露滴，竹風涼〕六字，如繁休伯與魏文帝箋。是時日在西隅，涼風拂 衽也。
霜葉飛‧露迷衰草 海綃翁曰：只是〔美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月〕二句耳，以換頭三句結上闋。 鳳樓以下，則為其人設想。一邊寫景，即景見情。一邊寫情，即情見景。雙煙一氣， 善學者自能於意境中求之。
法曲獻仙音‧蟬咽涼柯 海綃翁曰：著眼兩〔時〕字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼〔向、處〕字，窗外窗內 ，一齊收拾。以換頭三字結足上闋。文園以下，全寫抱影凝情。虛提實證，是清真度 人處。
渡江雲‧晴嵐低楚甸 海綃翁曰：〔暖回〕二句，人歸落雁後也。〔驟驚春在眼〕，偏驚物候新也。皆從前 人詩句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羨於山家矣。〔何時〕妙，〔委曲〕又妙。 下四句極寫春色，乃極寫山家。換頭〔堪嗟〕二字，突出甚奇。〔東〕〔西〕又奇， 〔指長安〕又奇。如此則還山無日矣。春到而人不到，謂之何哉。此行當是由荊南入 都。風翻潮濺，視山家安穩何如。水驛蒹葭，視山家偃息何如。〔處〕字如此心安處 之處，是全篇結穴。
六醜‧正單衣試酒 海綃翁曰：薔薇謝後，言春去也。故直從惜春起。〔留〕字〔去〕字，將大意揭出。 〔為問家何在〕，猶言春歸何處也。〔夜來〕以下，從薔薇謝後指點。結則言蜂蝶但 解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。東園二句，謝後又換一境。〔成歎息〕三字 用重筆，蓋不止惜花矣。〔長條〕三句，花亦願春暫留。〔殘英〕七字，〔留〕字結 束，終不似至〔欹側〕，〔去〕字結束。〔漂流〕七字，願字轉身。〔斷紅〕句逆挽 〔留〕字，何由見得逆挽〔去〕字，言外有無限意思。讀之但覺迴腸蕩氣，復何處尋 其源耶。
夜飛鵲慢‧河橋送人處 海綃翁曰：河橋逆入，前地平出。換頭三句，鉤勒渾厚。轉出下句，始覺沉深。
滿庭芳‧風老鶯雛 海綃翁曰：層層脫卸，筆筆鉤勒，面面圓成。
花犯‧粉牆低 海綃翁曰：起七字極沉著，己將三年情事，一齊攝起。舊風味從去年虛提。露痕三句 ，復為照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相將倒提，夢想逆挽。圓美不難，難 在渾勁。
過秦樓‧水浴清蟾 海綃翁曰：通篇只做前結三句。自起句至〔更箭〕，是去秋情事。〔梅風〕三句，又 歷春夏，所謂〔年華一瞬〕。〔見說〕三句，〔人今千里〕。〔誰信〕三句，〔夢沉 書遠〕也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後結仍用逆挽。構局精奇，金針度盡。
大酺‧對宿煙收 海綃翁曰：玩一〔對〕字，已是驚覺後神理。〔困眠初熟〕，卻又拗轉。而以〔郵亭 〕五字，作中間停頓，前後周旋。換頭五字陡接。〔流潦〕八字，復繞後一步出力。 然後以〔怎奈向〕三字鉤轉。將前闋所有情景，盡收入〔傷心目〕中。〔平陽〕二句 ，脫開作墊，跌落下六字。〔紅糝〕二句，復加一層渲染，托出結句。與〔自憐幽獨 〕，顧盼含情。神光離合，乍陰乍陽，美成信天人也。
塞垣春‧暮色分平野 海綃翁曰：〔漸別離氣味難禁也〕，脫。〔更物象、供瀟灑〕，復上五句。然後以〔 念多才〕十二字，歸到別離氣味上。後闋全從對面寫，層聯而下，總收入〔追念〕二 字中，正是難禁難寫處。比〔金花落燼燈〕一首，又加變化。學者悟此，固當飛?。
四園竹‧浮雲護月 海綃翁曰：〔鼠搖〕〔螢度〕，於靜夜懷人中見，有東山詩人之意。〔猶在紙〕二語 驚人，是明明有前期矣。讀結語則仍是漫與。此等處皆千回百折而出之，尤佳在樸拙 。
隔浦蓮近拍‧新篁搖動翠葆 海綃翁曰：自起句至換頭第三句，皆驚覺後所見。〔綸巾〕〔困臥〕，卻用逆敘。〔 身在江表〕，夢到吳山。船且到，風輒引去，仙乎仙乎。周詞固善取逆勢，此則尤幻 者。〔簷花簾影〕，從〔萍破處〕見。蓋曉燈未滅，所以有簷花。風動簾開，所以有 簾影。若作簾花簷影，興趣索然矣。胡仔固是膠柱鼓瑟，王?又愈引愈遠。可惜於此 佳處，都未領會。
齊天樂‧綠蕪凋盡 海綃翁曰：此美成晚年重遊荊南之作。觀起句，當是由金陵入荊南。又先有次句，然 後有起句。因〔殊鄉秋晚〕，始念〔綠蕪凋盡〕也。留滯最久，蓋合前遊言之。渭水 長安指汴京。此行又將由荊南入開封矣。渡江云〔晴嵐低楚甸〕，疑繼此而作。王國 維謂作於金陵，微論後闋，即第二句已不可通矣。周濟謂渭水長安指關中，亦非。
拜星月慢‧夜色催更 海綃翁曰：荒寒寄宿，追憶舊歡，只消秋?一歎。伊威在室，螵蛸在戶，不可畏也， 伊可懷也。畫圖昭君，瑤台玉環，以比師師。在美成為相思，在道君為長恨矣，當悟 此微旨。
解連環‧怨懷無托 海綃翁曰：全是空際盤旋。〔無托〕起，〔淚落〕結。中間〔紅藥〕一情，〔杜若〕 一情，〔梅萼〕一情。隨手拈來，都成妙諦。夢窗〔思和雲結〕，從此脫胎。味〔縱 妙手能解連環〕句，當有事實在，疑亦謂李師師也。今謂〔信音遼邈〕，昔之〔閒語 閒言〕，又不足憑。篇中設景設情，純是空中結想，此周詞之極幻者。
關河令‧秋陰時晴 海綃翁曰：由更深而追想過去之暝色，預計未盡之長夜。神味拙厚，總是筆力有餘。
綺寮怨‧上馬人扶殘醉 海綃翁曰：此重過荊南途中作。楊瓊，蘇州歌者，見白香山詩。〔徘徊〕〔歎息〕， 蓋有在矣。〔斂愁黛，與誰聽〕，知音之感。〔何曾再問〕，正急於欲問也。〔舊曲 〕〔誰聽〕，〔念我〕〔關情〕，問之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，彌見沉 渾。江陵以下，言知音難遇也。故人二字倒鉤。未歌先淚，又不止斂愁黛矣。顧曲周 郎，其亦有身世之感乎。
尉遲杯‧隋堤路 海綃翁曰：〔淡月〕〔河橋〕，始念隋堤日晚。〔畫舸〕〔煙波〕，〔重衾〕〔離恨 〕，節節逆溯，還他隋堤。〔舊客京華〕，仍用逆溯。〔漁村水驛〕，收合河橋。夢 魂是重衾裡事。無聊自語，則酒夢都醒也。〔小檻〕對〔疏林〕，〔歡聚〕對〔偎傍 〕，〔珠歌翠舞〕對〔冶葉倡條〕，〔仍慣見〕對〔俱相識〕，是搓挪對法。紅友謂 於傍字讀，非。〔亭亭畫舸繫春潭。只待行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過 江南。〕張文潛詩。
浪淘沙‧慢曉陰重 海綃翁曰：〔經時信音絕〕，是全篇點睛。自起句至〔親折〕，皆是追敘別時。下二 段全寫憶別。上下神理，結成一片，是何等力量。
應天長‧條風布暖 海綃翁曰：前闋如許風景，皆從〔閉門〕中過。後闋如許情事，偏從〔閉門〕中記。 〔青青草〕以下，真似一夢，是日間事，逆出。
掃花遊‧曉陰翳日 海綃翁曰：微雨春陰，繞堤駐馬，閒閒寫景。〔信流去〕陡接，怨題逆出。〔任佔地 持杯，掃花尋路〕，言任是如此，春亦無多耳。縮入上句。〔看將愁度日〕，再推進 一層。如此則好春亦只是愁。而春事之多少，更不足問矣。〔文君更苦〕，復從對面 反逼。〔扁城鐘鼓〕，游思縹緲，彌見沉鬱。
玉樓春‧桃溪 海綃翁曰：上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精采。
漁家傲‧幾日輕陰 海綃翁曰：〔醉〕字倒提。〔金盃側〕逆挽。上闋是朝來事，下闋是昨宵事。
驀山溪‧樓前疏柳 海綃翁曰：〔無窮路〕，從歸來後追憶此柳，真是黯然銷魂。〔偏向此山明〕，有多 少往事在。〔倦追尋、酒旗戲鼓〕，所以見此山而無語凝佇也。前虛後實，鉤勒無跡 。〔今宵〕以下，聊復爾爾，正見往事都非，〔幸有〕云者，聊勝於無耳。
秋蕊香‧乳鴨池塘 海綃翁曰：春閨無事，妝罷惟有睡耳。作想像之詞看最佳，不必有本事也。夢春遠， 妙。此時風景，皆消歸夢中，正不止一簾內外。
品令‧夜闌人靜 海綃翁曰：如此美景，只於簾內依稀。〔曲角欄杆〕，卻不敢憑，以其為〔舊攜手處 〕也。如此，則應是〔不禁愁與恨〕矣。以換頭結上闋。〔縱相逢難問〕，加一倍寫 。〔黛痕〕七字，即恨即愁。〔後期無定〕，未有相逢，〔腸斷香消〕，收足起句。
木蘭花令‧歌時宛轉 海綃翁曰：〔薄酒〕七字，是全闋點睛。〔歌時〕三句，從醒後逆溯。下闋句句是愁 。
丁香結‧蒼蘚沿階 海綃翁曰：起五句全寫秋氣，極力逼起〔漢姬〕五字，愈覺下句筆力千鈞。〔登山臨 水〕，卻又推開，從寬處展步。然後跌落換頭〔牽引〕二字。以下一轉一步一留，極 頓挫之能事。
驀山溪‧江天雪意 海綃翁曰：〔恨眉羞斂〕，結上闋所謂往事。〔人去〕五字，轉出今情，卻從梅寫， 氣味醲厚。
夜遊宮‧葉下斜陽 海綃翁曰：橋上則〔立多時〕，屋內則〔再三起〕，果何為乎。〔蕭娘書一紙〕，惟 已獨知耳，眼前風物何有哉。
永遇樂‧千古江山 海綃翁曰：金陵王氣，始於東吳。權不能為漢討賊，所謂英雄，亦公保江東耳。事隨 運去，本不足懷，〔無覓〕亦何恨哉。至於寄奴王者，則千載如見其人。〔尋常巷陌 〕勝於〔舞榭歌台〕遠矣。以其能虎步中原，氣吞萬里也。後闋謂元嘉之政，尚足有 為。乃草草卅年，徒憂北顧，則文帝不能繼武矣。自元嘉二十九年，更謀北伐無功。 明年癸巳，至齊明帝建武二年，此四十三年中，北師屢南，南師不復北。至於魏孝文 濟淮問罪，則元嘉且不可復見矣。故曰〔望中猶記〕，曰〔可堪回首〕。此稼軒守南 徐日作，全為宋事寄慨。〔廉頗老矣，尚能飯否〕，謂己亦衰老，恐無能為也。使事 雖多，脈絡井井可尋，是在知人論世者。
摸魚兒‧更能消 海綃翁曰：時春未去也，然更能消幾番風雨乎。言只消幾番風雨，則春去矣。倒提起 。〔惜春〕七字，復用逆溯，然後跌落下句，思力沈透極矣。〔春且住〕，嚥住。〔 無歸路〕，復為春計不得。〔怨春不語〕，又嚥住。〔蛛網〕〔飛絮〕，復為怨春者 計亦不得，極力逼起下闋〔佳期〕。果有佳期，則不怨春矣，如又誤何。至佳期之誤 ，則以蛾眉之見妒也。縱有相如之賦，亦無人能諒此情者，然後佳期真無望矣。〔君 〕字承〔誰〕字來。既訴矣，則君亦安所用舞乎，嚥住。環燕塵土，復推開，言不獨 長門一事也，亦以提為勒法。然後以〔閒愁最苦〕四字，作上下脫卸。言此皆往事， 不如眼前春去之閒愁為最苦耳。斜陽煙柳，便無風雨，亦只匆匆。如此開合，全自龍 門得來，為詞家獨闢之境。〔佳期〕二字，是全篇點睛。時稼軒南歸十八年矣，應問 三篇，美芹十論，以講和方定議，不行。佳期之誤，誰誤之乎。讀公詞，為之三歎。 寓幽咽怨斷於渾灝流轉中，此境亦惟公有之，他人不能為也。然苟於此中求索消息， 而以不似學之，則亦何不可學之有。
