填詞雜說  清 沈謙

■承詩啟曲者,詞也,上不可似詩,下不可似曲。然詩曲又俱可入詞,貴人自運。

■小調要言短意長,忌尖弱。中調要骨肉停勻,忌平板。長調要操縱自如,忌粗率。 能于豪爽中,著一二精緻語,綿婉中著一二激厲語,尤見錯綜。

■詞不在大小淺深,貴于移情。〔曉風殘月〕、〔大江東去〕,體製雖殊,讀之皆若 身歷其境,倘怳迷離,不能自主,文之至也。

■白描不可近俗,修飾不得太文,生香真色,在離即之間,不特難知,亦難言。

■僻詞作者少,宜渾脫,乃近自然。常調作者多,宜生新,斯能振動。

■小令中調有排蕩之勢者,吳彥高之〔南朝千古傷心事〕、范希文之〔塞下秋來風景 異〕是也。長調極狎昵之情者,周美成之〔衣染鶯黃〕、柳耆卿之〔晚晴初〕是也。 于此足悟偷聲變律之妙。

■稼軒詞以激揚奮厲為工,至〔寶釵分,桃葉渡〕一曲,昵狎溫柔,魂銷意盡,才人 伎倆,真不可測。昔人論畫云,能寸人豆馬,可作千丈松,知言哉。

■范希文〔珍珠簾捲玉樓空,天淡銀河垂地〕及〔芳草無情,又在斜陽外〕,雖是賦 景,情已躍然。

■柳屯田〔每到秋來〕一曲,極孤眠之苦。予嘗宿御兒客舍,倚枕自歌,能移我情, 不知文之工拙也。

■〔雲想衣裳花想容〕,此是太白佳境。柳屯田〔擬把名花比,恐旁人笑我,談何容 易〕,大畏唐突,尤見溫存,又可悟翻舊為新之法。

■東坡〔似花還似非花〕一篇,幽怨纏綿,直是言情,非復賦物。徽宗亦然。

■男中李後主,女中李易安,極是當行本色。

■秦少游〔一向沈吟久〕,大類山谷〈歸田樂引〉,鏟盡浮詞,直抒本色。而淺人常 以雕繪傲之。此等詞極難作,然亦不可多作。

■黃州驛卒苦于索筆,泥塗無逸之詞,此正奴隸事。知者遇之,如獲珍奇,無足怪也 。然〔望斷江南山色遠,人不見,草連空〕,故是銷魂之語。

■賀方回〈青玉案〉:〔試問閒愁知幾許,一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。〕不 特善于喻愁,正以瑣碎為妙。

■草堂靜坐,林月漸高,忽憶伯可〈女冠子〉詞云:〔去年今夜,扇兒扇我,情人何 處。〕心不能堪,但覺竹聲螢焰,俱助淒涼也。

■〔馬滑霜濃,不如休去,直自少人行。〕言馬言他人,而纏綿偎倚之情自見。若稍 涉牽裾,鄙矣。

■徐師川〔門外重重疊疊山,遮不斷、愁來路〕,歐陽永叔〔強將離恨倚江樓,江水 不能流恨去〕,古人語不相襲,又能各見所長。

■〔紅杏枝頭春意鬧〕、〔雲破月來花弄影〕,俱不及〔數點雨聲風約住,朦朧淡月 雲來去〕。予嘗謂李後主拙于治國,在詞中猶不失為南面王,覺張郎中、宋尚書,直 衙官耳。

■填詞結句,或以動蕩見奇,或以迷離稱雋,著一實語,敗矣。康伯可〔正是銷魂時 候也,撩亂花飛〕、晏叔原〔紫騮認得舊遊蹤,嘶過畫橋東畔路〕、秦少游〔放花無 語對斜暉,此恨誰知〕,深得此法。

■〔夕陽如有意,偏傍小窗明〕不若晏同叔〔一場愁夢酒醒時,斜陽卻照深深院〕更 自神到。

■秦淮海〔天外一鉤殘月照三星〕,只作曉景佳。若指為心兒謎語,不與〔女邊著子 ,門裡挑心〕,同墮惡道乎。

■予少時和唐宋詞三百闋,獨不敢次尋尋覓覓一篇,恐為婦人所笑。

■張世文新草池塘紫〈燕雙飛〉二首,風流醞藉,不減周秦。〔雪貓戲撲風光影〕, 尤稱警策。

■〔又踏楊花過謝橋〕,即伊川亦為歎賞,近于我見猶憐矣。

■〔喚起兩眸清炯炯〕、〔閒裡覷人毒〕、〔眼波才動被人猜〕、〔更無言語空相覷 〕,傳神阿堵,已無剩美。彭金粟〔小語怯聽聞,嬌波橫覷人〕,王阮亭〔目成難去 且徐行〕,又別開一生面。予之〔定晴斜睨,寂寂簾垂地〕,瞠乎後矣。

■〔天便教人,霎時廝見何妨〕,〔花前月下、見了不教歸去〕,卞急迂妄,各極其 妙。美成真深于情者。

■〔小雨三更歸夢濕,輕煙十里亂愁迷。〕此是程村俊語、情語,予每誦之,凝思終 日。

■山谷喜為豔曲,秀法師以泥犁嚇之,月痕花影,亦坐深文,吾不知以何罪待讒諂之 輩。

■詞要不亢不卑,不觸不悖,驀然而來,悠然而逝。立意貴新,設色貴雅,搆局貴變 ,言情貴含蓄,如驕馬弄銜而欲行,粲女窺簾而未出,得之矣。

■學周、柳,不得見其用情處。學蘇、辛,不得見其用氣處。當以離處為合。

■彭金粟在廣陵,見予小詞及董文友《蓉渡集》,笑謂鄒程村曰:泥犁中皆若人,故 無俗物。夫韓偓、秦觀、黃庭堅及楊慎輩,皆有鄭聲,既不足以害諸公之品,悠悠冥 報,有則共之。