姜尧章词，清虚骚雅。每于伊郁中饶蕴藉，清真之勍敌，南宋一大家也。梦窗、玉 田诸人，未易接武。

南渡以后，国势日非。白石目击心伤，多于词中寄慨。不独暗香、疏景二章，发二 帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事 ，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不 露，斯为沉郁，斯为忠厚。若王子文之西河，曹西士之和作，陈经国之沁园春，方 巨山之满江红、水调歌头，李秋田之贺新凉等类，慷慨发越，终病浅显。南宋词人 ，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山，次则白石。白石郁处不及碧山，而清虚过之 。

白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。沈伯时讥其生硬，不知白石者也。 黄叔璥叹为美成所不及，亦漫为可否者也。惟赵子固云：白石词家之申、韩也，真 刺骨语。

美成、白石，各有至处，不必过为轩轾。顿挫之处，理法之精，千古词综，自属美 成。而气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至。

美成词于浑灏流转中，下字用意，皆有法度。白石则如白云在空，随风变灭。所谓 各有独至处。

白石扬州慢《淳熙丙申至日过扬州》云：〔自胡马窥江去后，废池乔木，犹压言兵 。渐黄昏、清角吹寒，都在空城〕数语，写兵燹后情景逼真。〔犹厌言兵〕四字， 包括无限伤乱语。他人累千百言，亦无此韵味。

白石长调之妙，冠绝南宋，短章亦有不可及者。如点绛唇《丁未过吴淞作》一阕， 通首只写眼前景物。至结处云：〔今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。〕感时伤事， 只用〔今何许〕三字提唱。〔凭栏怀古〕以下，仅以残柳五字，咏叹了之。无穷哀 感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止。洵推绝调。

白石齐天乐一阕，全篇皆写怨情。独后半云：〔笑篱落呼灯，世间儿女。〕以无知 儿女之乐，反衬出有心人之苦，是为入妙。用笔亦别有神味，难以言传。

白石湘月云：〔暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋冷。〕写夜景高绝。点缀之工，意 味之永，他手亦不能到。

白石词，如〔无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。〕又〔冷香飞上诗句〕。又〔高柳垂 阴，老鱼吹浪，留我花间住〕等语，是开玉田一派。在白石集中，只算隽句，尚非 夐高之境。

白石石湖仙一阕，自是有感而作，词亦超妙入神。惟〔玉友金蕉，玉人金缕〕八字 ，鄙俚纤俗，与通篇不类。正如贤人高士中，著一伧父，愈觉俗不可耐。

白石翠楼吟《武昌安远楼成》后半阕云： 此地宜有神仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。 天涯情味。仗酒祓清愁，花消英气。 一纵一操，笔如游龙，意味深厚，是白石最高之作。此词应有所刺，特不敢穿凿求 之。

竹屋、梅溪并称，竹屋不及梅溪远矣。梅溪全祖清真，高者几于具体而微。论其骨 韵，犹出梦窗之右。

彭骏孙云：南宋词人，如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为 第一。昔人称其〔分镳清真，平睨方回，纷纷天变行辈，不足比数〕，非虚言也。 此论推扬太过，不当其实。三变行辈，信不足数。然同时如东坡、少游，岂梅溪所 能压倒。至以竹屋、竹山与之并列，是又浅视梅溪。大约南宋词人，自以白石、碧 山为冠，梅溪次之，梦窗、玉田又次之，西麓又次之，草窗又次之，竹屋又次之。 竹山虽不论可也。然则梅溪虽佳，亦何能超越白石，而与清真抗哉。

梅溪东风第一枝《立春》精妙处，竟是清真高境。张玉田云：〔不独措词精粹，又 且见时节风物之感。〕乃深知梅溪者。余尝谓白石、梅溪皆祖清真，白石化矣，梅 溪或稍逊焉。然高者亦未尝不化，如此篇是也。

梅溪词，如：〔碧袖一声歌，石城怨、西风随去。沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到断 魂处。〕沉郁之至。又，〔三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙 后，几番凉雨。〕亦居然美成复生。又临江仙结句云：〔枉教装得旧时多。向来箫 鼓地，曾见柳婆娑。〕慷慨生哀，极悲极郁。较〔临断岸、新绿生时，是落红、带 愁流处〕之句，尤为沉至。此种境界，却是梅溪独绝处。

梅溪玉蝴蝶云：〔一笛当楼，谢娘悬泪立风前。〕幽怨似少游，清切如美成，合而 化矣。

竹屋词最隽快，然亦有含蓄处。抗行梅溪则不可。要非竹山所及。

竹屋《春风吹绿湖边草》一章，纯用比意，为集中最纯正最深婉之作。他如贺新郎 《梅》之〔开遍西湖春意烂，算群花正作江山梦。吟思怯、暮云重。〕此类不过聪 俊语耳，无关大雅。

陈唐卿云：〔竹屋、梅溪词，要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。〕 此论殊谬。夫梅溪求为少游、美成而不足者，竹屋则去之愈远，乌得谓周、秦所不 及。且作词只论是非，何论人道与不道。若不观全体，不究本原，徒取一二聪明新 巧语，遂叹为少游、美成所不能及，是亦妄人也已矣。

梦窗在南宋，自推大家。惟千古论梦窗者，多失之诬。尹惟晓云：〔求词于吾宋， 前有清真，后有梦窗，此非予之言，四海之公言也。〕为此论者，不知置东坡、少 游、方回、白石等于何地。沈伯时云：〔梦窗深得清真之妙，但用事下语太晦处， 人不易知。〕其实梦窗才情超逸，何尝沉晦。梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之 意，所以异于刘、蒋辈，乌得转以此为梦窗病。至张叔夏云：〔吴梦窗如七宝楼台 ，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。〕此论亦余所未解。窃谓七宝楼台，拆碎不成 片段，以诗而论，如太白牛渚西江夜一篇，却合此境。词惟东坡水调歌头近之。若 梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶。总之， 梦窗之妙，在超逸中见沉郁，不及碧山、梅溪之厚，而才气较胜。

张皋文词选，独不收梦窗词，以苏、辛为正声，却有巨识。而以梦窗与耆卿、山谷 、改之辈同列，不知梦窗者也。至董氏续词选，祇取梦窗唐多令、忆旧游两篇，此 二篇绝非梦窗高诣。唐多令一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中，最属下乘。续选独 取此两篇，岂故收其下者，以实皋文以言耶，〔董毅为皋文外甥。〕谬矣。

梦窗高阳台一篇《落梅》，既幽怨，又清虚，几欲突过中仙、咏物诸篇，是集中最 高之作，词选何以不录。

梦窗精于造句，超逸处则仙骨珊珊，洗脱凡艳。幽索处，则孤怀耿为，别缔古欢。 如高阳台《落梅》云： 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。 南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷栏杆。 又云： 〔细雨归鸿，孤山无限春寒。〕瑞鹤仙云： 〔怨柳凄花，似曾相识。西风破屐林下路，水边石。〕祝英台近《除夜立春》云： 〔剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。〕 又《春日客龟溪游废园》云： 〔绿暗长亭，归梦趁风絮。〕水龙吟《惠泉山》云： 〔艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。〕满江红《淀山湖》云： 〔对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。〕 点绛唇《试灯夜初晴》云： 〔情如水。小楼薰被。春梦笙歌里。〕又云： 〔征衫贮、旧寒一缕，泪泾风帘絮。〕莺啼序云： 〔暝堤空、轻把斜阳，总还鸥鹭。〕八声甘州《游灵崖》云： 〔箭径酸风射眼，腻水染花腥。〕又云： 〔连呼酒，上琴台去，秋与云平。〕俱能超妙入神。

梦窗赋女髑髅《调思佳客〕云： 钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。青春半面妆台画，细雨三更花欲飞。 情轻爱别旧相知。断肠青冢几斜晖。乱红一任风吹起，结习空时不点衣。 又题华山女道士扇《调蝶恋花》云： 北斗秋横云髻影。莺羽衣轻，腰减青丝剩。（俗字俗句。） 一曲游山闻玉磬。月华深处人初定。十二栏杆和笑凭。 风露生寒，人在莲花顶。睡重不知残酒醒。层城几度啼鸦暝。 又题藕花洲尼扇《调醉落魄》云： 春温红玉。纤衣学剪矫鸦绿。夜香烧短银屏烛。偷掷金钱，重把寸心卜。 （此三句亦平常浅俗意，虽非恶劣，究属疲庸，不谓梦窗蹈之。） 翠深不碍鸳鸯宿。采鞭谁记当时曲。青山南畔红云北。一叶波心，明灭淡装束。 此类命题，皆不大雅。金应圭抉词中三蔽，似此亦在俚词之列，故为皋文所不取。 然用意造句，仙思鬼境，两穷其妙。余录入閒情集中，不忍没古人之美也。

梦窗金缕曲《陪履斋先生沧浪看梅》云：〔华表月明归夜鹤，问当时花竹今如此。 枝上露，溅清泪。〕后叠云：〔此心与东君同意。后不如今今非昔。两无言、相对 沧浪水。怀此恨，寄残醉。〕感慨身世，激烈语偏说得温婉，境地最高。若文及翁 之〔借问孤山林处士，但掉头笑指梅花蕊。天下事，可知矣。〕不免有张眉怒目之 态。

陈西麓词，和平婉雅，词中正轨。张叔夏云：〔词欲雅而正，志之所之，一为物所 役，则失其雅正之音。近代陈西麓，所作平正，亦有佳者。〕夫平正则难见其佳， 平正而有佳者，乃真佳也。求之于诗，十九首后，其惟陶渊明乎。词惟西麓近之。 有志于古者，三复西麓词，一切流荡忘反之失，不化而化矣。

西麓词在中仙、梦窗之间。沉郁不及碧山，而时有清超处。超逸不及梦窗，而婉雅 犹过之。

西麓八宝妆起句云：〔望远秋平〕起四字便耐人思，却似日湖渔唱词境，用作西麓 全集赞语，亦无不可。

西麓八宝妆云：〔琴心锦意暗懒，又争奈西风吹恨醒。〕其有感于为制置司参议官 时乎。然不肯仕元之意，已决于此矣，正不必作激烈语。

西麓绮罗香《秋雨》云：〔滴入愁心，秋似玉楼人瘦。烟槛外，催落梧桐，带西风 、乱梢鸳甃。〕字字锤炼，却极和雅。又酹江月云：〔隔岸人家砧杵急，微寒先到 帘钩。〕又玉楼春云：〔斜阳一片水边楼，红叶满天江上路。〕又蝶恋花《柳》云 ：〔寂寞情怀如中酒。攀条恨如东风手。〕又云：〔怅望章台愁转首。画栏十二东 风旧。〕俱耐人玩味。

西麓亦是取法清真，集中和美成者十有二三，想见服膺之意。特面目全别，此所谓 脱胎法。

西麓西湖十咏，多感时之语，时时寄托，忠厚和平，真可亚于中仙。下视草窗十阕 ，直不足比数矣。如探春《苏堤春晓》云： 〔搔首捲帘看，认何处六桥烟柳。〕秋霁《平湖秋月》云： 对西风凭谁问取，人间那得有今夕。应笑广寒宫殿窄。 露冷烟淡，还看数点残星，两行新雁，倚楼横笛。 扫花游《雷峰夕照》云： 〔可惜流年，付与朝钟暮鼓。〕蓦山溪《花港观鱼》云： 宫沟泉滑，怕有题红句。钩饵已忘机，都付与人间儿女。 濠梁兴在，鸥鹭笑人痴，三湘梦，五湖心，云水苍茫处。 齐天乐《南屏晚钟》云：〔御苑烟花，宫斜露草，几度西风弹指。〕似此之类，皆 令人思。读之既久，其味弥长。诸词作于景定癸亥岁，阅十馀年，宋亡矣。三湘梦 三句，推开说，先生其有遗世之心乎。

周公瑾词，刻意学清真。句法字法，居然合拍。惟气体究去清真已远。其高者可步 武梅溪，次亦平视竹屋。

公瑾木兰花慢《西湖十景》十章，不过无谓游词耳，蓉塘诗话独赏之，何也。

公谨一萼红《登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽 使美成、白石为之，亦无以过。惜不多观耳。词云： 步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。 岁华晚，飘零渐远，谁念我，同载五湖舟。 磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。 故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。 最负他，秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老鉴，共赋销忧。

公瑾献仙音《吊雪香亭梅》云：〔一片古今愁，但废绿平烟空远。无语消魂，对斜 阳衰草泪满。〕又〔西冷残笛，低送数声春怨。〕即杜诗〔回首可怜歌舞地〕之意 。以词发之，更觉凄惋。水龙吟《白莲》云：〔擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水， 想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。〕词意兼胜，似此亦居然碧山矣。

草窗绝妙好词之选，并不能强人意。当是局于一时闻见，即行采人，未窥各人全貌 耳。不得以草窗所辑，一概尊之。〔纪文达立论，好是古非今。绝妙好词一编，叹 为篇篇皆善，未免以耳代目。且如殷璠所选河岳英灵集，以唐人选唐诗，而唐陋谬 妄，不可言状。文达亦赏之，尤属不解。〕

王碧山词，品最高，味最厚，意境最深，力量最重。感时伤世之言，而出以缠绵忠 爱。诗中之曹子建、杜子美也。词人有此，庶几无憾。

南宋词家白石、碧山，纯乎纯者也。梅溪、梦窗、玉田辈，大纯而小疵，能雅不能 虚，能清不能厚也。

词法之密，无过清真。词格之高，无过白石。词味之厚，无过碧山，词坛三绝也。

诗有诗品，词有词品。碧山词性情和厚，学力精深。怨慕幽思，本诸忠厚而运以顿 挫之姿，沉郁之笔。论其词品，已臻绝顶，古今不可无一，不能有二。白石词，雅 矣正矣，沉郁顿挫矣。然以碧山较之，觉白石犹有未能免俗处。少游、美成，词坛 领袖也。所可议者，好作艳语，不免于俚耳。故大雅一席，终让碧山。

碧山词观其全体，固自高绝，即于一字一句间求之，亦无不工雅。琼枝寸寸玉，旃 檀片片香，吾于词见碧山矣。于诗则未有所遇也。看来碧山为词，只是忠爱之忱， 发于不容已，并无刻意争奇之意，而人自莫及，此其所以为高。

词选云：〔碧山咏物诸篇，并有君国之忧。〕自是确论。读碧山词者，不得不兼时 势言之，亦是定理。或谓不宜附会穿凿，此特老生常谈，知其一不知其二。古人诗 词有不容凿者，有必须考镜者，明眼人自能辨之。否则徒为大言欺人，彼方自谓识 超，吾则笑其未解。碧山咏物诸篇，固是君国之忧。时时寄托，却无一笔犯复，字 字贴切故也。就题论题，亦觉踌躇满志。

碧山天香《龙涎香》一阕，庄希祖云：〔此词应为谢太后作。前半所指，多海外事 。〕此论正合余意。惟后叠云：〔荀令如今渐老，总忘却尊前旧风味。〕必有所兴 。但不知其何所指。读者各以意会可也。

碧山南浦《春水》云：〔帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重 唱蘋花怨。〕寄慨处，清丽纡徐，斯为雅正。又庆宫春《水仙》云：〔岁华相误， 记前度湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。〕后叠云：〔国香到此谁怜， 烟冷沙昏，顿成愁绝。〕结云：〔试招仙魄。怕今夜瑶簪冻折。携盘独出，空想咸 阳，故宫落月。〕凄凉哀怨，其为王清作乎。又无闷《雪意》后半阕云： 清致悄无似，有照水南枝，已搀春意。误几度凭栏，莫愁凝睇。 应是梨云梦好，未肯放东风来人世。待翠管吹破苍茫，看取玉壶天地。 无限怨情，出以浑厚之笔。惟南枝句中含讥刺，当指文溪、松雪辈。

《碧山眉妩》、《高阳台》、《庆清朝》三篇，古今绝构。词选取之，确有特识。 眉妩《新月》云：〔渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜、 相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥犹带离恨。最堪爱，一曲银钩小，宝帘挂秋冷。 千古盈亏休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故 山夜永，试待他窥户端正，看云外山河，还老桂花旧影。〕词选云：〔此喜君有恢 复之志，而惜无贤臣也。〕《高阳台》词选云：〔此题应是梅花。〕后半阕云：〔 江南自是离愁若，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，慇勤与说年华。如今处处生 芳草，纵凭高、不见天涯。更消他、几度东风，几度飞花。〕词选云：〔此伤君臣 晏安，不思国耻，天下将亡也。〕庆清朝《榴花》后半阕云：〔谁在旧家殿阁，自 太真仙去，扫地春空。朱幡护取，如今应误花工。颠倒绛英满径，想无车马到山中 。西风后，尚馀数点，还胜春浓。〕词选云：〔此言乱世尚有人才，惜世不用也。 〕不知其何所指。右上三章，一片热肠，无穷哀感。小雅怨诽不乱，诸词有焉。以 视白石之暗香、疏影，亦有过之无不及。词至是，乃蔑以加矣。

碧山水龙吟诸篇，感慨沉至。咏牡丹云：〔自真妃舞罢，谪仙赋后，繁华梦、如流 水。〕咏海棠云：〔叹黄州一梦，燕宫绝笔，无人解，看花意。〕感寓中出以骚雅 之笔，入人自深。咏白莲云：〔太液荒寒，海山依约，断魂何许。〕又云：〔三十 六陂烟雨。旧凄凉、向谁堪诉。如今漫说仙姿自洁，芳心更苦。〕写出幽贞，意者 亦指清惠乎。咏落叶云：〔渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重崖半没，千峰尽 出，山中路，无人到。〕笔意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎。

碧山齐天乐诸阕，哀怨无穷，都归忠厚，是词中最上乘。《咏萤》云：〔汉苑飘苔 ，秦陵坠叶，千古凄凉不尽，何人为省。但隔水馀晖，傍林残影。〕咏叹苍茫，深 入无浅语。隔水二句，意者其指帝显乎。《咏蝉》首章云：〔短梦深宫，向人犹自 诉憔悴。〕言中有物，其指全太后祝发为尼事乎。后叠云：〔病叶难留，纤柯易老 ，空忆斜阳身世。窗明月碎，甚已绝馀音，尚遗枯蜕。鬓影参差，断魂清镜里。〕 意境虽深，然所指却了然在目。次章起句云：〔一襟馀恨宫魂断。〕下云：〔镜暗 妆残，为谁娇鬓尚如许。〕合上章观之，此当指王照仪改装女冠。后叠云：〔铜仙 铅泪如洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。馀音更 苦。甚独抱清商，顿成凄楚。〕字字凄断，却浑雅不激烈。馀音数语，或有感于太 液芙蓉一阕乎。

碧山赠秋崖道人西归《调齐天乐》云：〔冷烟残水山阴道，家家拥门黄叶。〕一起 令人魂销。又云：〔换尽秋芳，想渠西子更愁绝。〕亦不堪多诵。后叠云：〔短褐 临流，幽怀倚石，山色重逢都别。〕黍离麦秀之悲，山色六字，凄绝警绝。觉国破 山河在，犹浅语也。下云：〔江云冻折。算只有梅花，尚堪攀折。〕此亦必有所指 ，骨韵高绝。玉田感伤处，亦自雅正，总不及碧山之厚。

读碧山词，须息心静气，沉吟数过，其味乃出。心粗气浮者，必不许读碧山词。

碧山《洗芳林夜来风雨》一阕，花外集中，惟此篇最疏快。风骨稍低，情词却妙。

碧山八字子云：〔漫淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣衾鸾破，当时暗水和云泛 酒，空山留月听琴。料如今、门前数重翠阴。〕宛雅幽怨，殊耐人思。又一萼红〔 赤城山中题梅花卷〕云：〔疏萼无香，柔条独秀，应恨流落人间。〕后半云：〔重 省嫩寒清晓，过断桥流水，问讯孤山。冰骨微销，尘衣不浣，相见还误轻攀。未须 讶、东南倦客，掩铅泪，睦了又重看。故国吴天树老，雨过风残。〕身世之感，君 国之恨，一一可见。疏影《梅》云：〔篱根分破东风恨，又梦入水孤云阔。〕后叠 云：〔几度黄昏，忽到窗前。重想故人初别。苍虬欲捲涟漪去，漫蜕却、连环香骨 。〕高阳台云：〔屡卜佳期，无凭却怨金钱。何人寄与天涯信，趁东风、急整归船 。纵飘零，满院杨花，犹是春前。〕幽情苦绪，味之弥永。

〔翠华不向苑中来。可是年年惜露台。水际春风寒漠漠，官梅却作野梅开。〕高似 孙过聚景园诗也。可谓凄怨。碧山法曲献仙音〔聚景亭梅次草窗韵〕云：〔层绿峨 峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。记唤酒寻芳 处，盈盈褪妆晚。已销黯，况凄凉近来离思，应忘却、明月夜深归辇。荏苒一枝春 ，恨东风人似天远。纵有残花酒，洒征衣铅泪都满。但慇勤折取，自遣一襟幽怨。 〕较高诗更觉凄婉。

碧山花犯《苔梅》云：〔三花两花破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。云卧稳，蓝衣 正、护春憔悴。罗浮梦，半蟾挂晓，么凤冷，山中人乍起。〕笔意幽索，得屈宋遗 意。少陵每饭不忘君国，碧山亦然。然两人负质不同，所处时势又不同。少陵负沉 雄博大之才，正值唐室中兴之际，故其为诗也悲以壮。悲山以和平中正之音，却值 宋室败亡之后，故其为词也哀以思。推而至于国风、离骚，则一也。

碧山望梅云：〔剪玉裁冰，已佔断江南春色。恨风前素艳，雪里暗香，偶成抛掷。 〕寄慨往事，必有所指。后半云：〔如今眼穿故固，待牛花弄蕊，时话思忆。想陇 头依约飘零，甚千里芳心，杳无消息。粉怯珠愁，又只恐吹残羌笛。正斜飞、半窗 晓月，梦回陇驿。〕惓惓故国忠爱之心，油然感人，作少陵诗读可也。

词法莫密于清真，词理莫深于少游，词笔莫超于白石，词品莫高于碧山。皆圣于词 者。而少游时有俚语，清真、白石，间亦不免。至碧山乃一归雅正。后之为词者， 首当服膺勿失。一切游词滥语，自无从犯其笔端。

词有碧山，而词乃尊。否则以为诗之馀事，游戏之为耳。必读碧山词，乃知词所以 补诗之阙，非诗之馀也。

草窗与碧山相交最久，然绝妙好词中所选碧山诸篇，大半皆碧山次乘，转有负于碧 山。

张玉田词，如并剪哀梨，爽豁心目，故诵之者多。至谓可与白石老仙相鼓吹。〔仇 仁近语。〕惟精警处多，沉厚处少，自是雅音，尚非白石之匹。

玉田词感伤时事，与碧山同一机轴，只是沉厚不及碧山。

玉田以春水一词得名，用冠词集之首。此词深情绵邈，意馀于言，自是佳作。然尚 非乐笑翁压卷，知音者审之。

两宋词人，玉田多所议论。其所自著，亦可收南宋之终。沉厚微逊碧山，其高者颇 有姜白石意趣。后遂鲜有知音矣。

玉田工于造句，每令人拍案叫绝。如忆旧游《大都长春宫》云：〔古台半压琪树， 引袖拂寒星。〕结云：〔鹤衣散影都是云。〕中天《夜渡古黄河》云：〔扣舷歌断 ，海蟾飞上孤白。〕渡江云《山阴久客寄王菊存》云：〔山空天入海，倚楼望极， 风急暮潮初。〕湘月《山阴道中》云：〔疏风迎面，湿衣原是空翠。〕清平乐云： 〔只有一枝梧叶，不知多少秋声。〕甘州《饶沈克道并寄赵学舟》云：〔短梦依然 江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。〕后叠云：〔折芦花赠远，零落一身 秋。〕又前调《饶草窗西归》云：〔料瘦筇归后，閒锁北山云。〕台城路《为湖天 赋》云：〔夜气浮山，晴晖荡目，无寻秋处。〕又前调《寄太白山人陈又新》云： 〔虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺。〕后叠云：〔回朝似咽。送一点愁心，故人 天末。江影沉沉，夜凉欧梦阔。〕长亭怨《饯菊泉》云：〔记横笛玉关高处，万叠 沙寒，雪深无路。〕西子妆《江上》云：〔杨花点点是春心，替风前万花吹泪。〕 结云：〔漫依依，愁落鹃声万里。〕又忆旧游《寄友》云：〔一叶红心冷，望美人 不见，隔浦难招。旧时认得鸥鹭，重过月明桥。〕又前调《登蓬莱阁》云：〔海日 生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云。〕此类皆精警无匹 ，然不及碧山处正在此。盖碧山已几于浑化，并无惊奇可喜之句，令人叹赏。所以 为高，所以为大。玉田迈陂塘后半阕云：〔休重省。莫问山中秦晋，桃源今度难认 。林间却是长生路，一笑元非捷径。深更静。待散发吹箫，鹤背天风冷。凭高露饮 。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。〕沉郁以清超出之，飘飘有凌云之意。冲 厚虽不及碧山，然自出草窗、西麓上。

玉田高阳台《西湖春感》一章，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山如出一手，乐 笑翁集中亦不多觏。词云：〔接叶巢莺，平波捲絮，断桥斜日归船。能几番游，看 花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西冷，一抹荒烟 。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续 笙歌梦，掩重门、浅醉閒眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。〕

玉田长亭怨《钱菊泉》后半阕云：〔同去。钓珊瑚海树。底事便成行旅。烟迷断浦 。更几点、恋人飞絮。如今又、京国寻春，定应被、薇花留住。且莫把孤愁，说与 当时歌舞。〕时菊泉将复之蓟北，数语微而多讽，结二语自明其不仕之志，似此亦 不让碧山。

玉田三姝媚《送舒亦山》云：〔贺监犹存，还散迹、千岩风露。〕君国恨，离别感 ，言外自见。又云：〔莫趁江湖鸥鹭。怕太乙炉烟，暗销铅虎。〕又云：〔布袜青 鞋，休误入、桃源深处。〕语带箴规，耐人寻味，便似中仙最高之作。大抵读玉田 词者，贵取其沉郁处。徒赏其一字一句之工遂惊叹欲绝，转失玉田矣。

碧山、玉田，多感时之语，本原相同，而用笔互异。碧山沉郁处多，超脱处少。玉 田反是，终以沉郁为胜。

草窗、西麓、碧山、玉田，同时并出，人品亦不甚相远。四家之词，沉郁至碧山止 矣。而玉田之超逸，西麓之淡雅，亦各出其长以争胜。要皆以忠厚为主，故足感发 人之性情。草窗虽工词，而感寓不及三家之正。本原一薄，结构虽工，终非正声也 。

当时草窗盛负词名，玉田次之，碧山、西麓名则不逮。即后世知之者，亦不过数人 ，然千载下自有定论。一时得失，何足重轻。

李筼房木兰花慢《送客》云：〔吟边唤回梦蝶，想故山、薇长已多年。〕后叠云： 〔留连漫听燕语，便江湖、夜雨隔灯前。〕此词绝有感慨。绝妙好词中失载，见公 谨浩然斋雅谈。

葛长庚词，一片热肠，不作閒散语，转见其高。其贺新郎诸阕，意极缠绵，语极俊 爽，可以步武稼轩，远出竹山之右。

李易安词，独辟门径，居然可观。其源自从淮海、大晟来，而铸语则多生造。妇人 有此，可谓奇矣。

易安声声慢一阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能词 之士，未曾有一下十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅 。又宠柳娇花之句，黄叔璥叹为前此未有能道之者。此语殊病纤巧，黄氏赏之，亦 谬。宋人论词，且多左道，何怪后世纷纷哉。

易安佳句，如一剪梅起七字云：〔红藕香残玉簟秋。〕精秀特绝，真不食人间烟火 者。

易安武陵春后半阕云：〔闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动 、许多愁。〕又凄婉，又劲直。观此益信易安无再适张汝舟事。即风人岂不尔思， 畏人之多言意也。投綦公一启，后人伪撰以诬易安耳。

易安卖花声云：〔帘外五更风。吹梦无踪。画楼重上与谁同。记得玉钗斜拨火，宝 篆成空。回首紫金峰。雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。 〕凄艳不忍卒读，其为德父作乎。

朱晦庵谓宋代妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。魏夫人词笔颇有操迈处， 虽非易安之敌，然亦未易才也。

朱淑真词，才力不逮易安，然规模唐五代，不失分寸。如《年年玉镜台》及《春已 半》等篇，殊不让和凝、李辈。惟骨韵不高，可称小品。